2006年始，每一年我都了大提琴家德曼的演出，06年是奏曲、07年是奏、08年又是奏曲，今年她一在五月的候到台，此次有和合作，台中台北各奏一，考，我定台中(5/22)的演出。
我得07年德曼演出，那法言喻的感，她的大提琴像是自己唱歌一般，有一以言喻的魔力，目前我的演出，有一大提琴家能超越德曼的演奏力，天后之的已法形容德曼，她直是神人啊。
按例，次的琴伴奏是老搭巴布金。要一位好的伴奏不容易，除了技巧之外，得懂得恰如其份，不能了主奏者的采，又得跟上他的情步，若是者心相悉，那定再加分不少。然巴布金在音是配角，但因有他的托，也更整音的精彩。
上半首先演奏的是多芬第四大提琴奏曲，首曲子有多的表情，但其怪的是，德曼的演奏似乎有不大入，大提琴有自己唱歌，甚至有些候感琴音有些扎。
接著，是布拉姆斯的第二大提琴奏曲。演奏前德曼整了好次琴的(Endpin)位置，好不容易始演奏，但似乎有解，演奏的中她仍然在整它，甚至此琴音停了下！好伴奏有跑掉，面突如其的休止符，巴布金除了用琴音掩之外，也把速度慢了下，整音有真的掉，但已台下冷汗直流。
琴的看很困德曼，她在演奏中整它，似乎得了~~。不更可怕的事出在第二章，奏整架琴竟然滑了！天哪，是上次泰山在台北的「椅子滑滑」之後，我看最令人的事。
第三章，琴的似乎ok了，德曼有再整位子或角度，琴音也始得正常，第三第四章都演奏得相好。看多芬演奏得那扎，或和琴的也有。
由於德曼的反，人注意到了地上的架，那似乎不是正常的架，而是？中的候有了更一步的答案，它似乎是後台搬的，中的候，工作人又搬了一在上面，然後再用布固定，上半有可能是滑之的吧。我猜，德曼可能把架忘在台北的店()。
後的「架」下半再出什。下半首先演奏的舒伯特，曲子相美人，而德曼在後之的情下，於大提琴唱出有的美，要今天最人的演出，就是首舒伯特的首a小奏曲了。
上，後的「架」
下半最後的曲目是施尼特克德曼的第一大提琴奏曲，首使用了十二音列的奏曲，於是考，而其困的容，於大提琴琴伴奏，亦是一考。目本的曲解提到，的序奏人想到士塔高奇的第二大提琴奏曲，但第二章更我想起士塔高奇第五交曲(第一章)，在的曲中，仍然可以人感到有趣的部分其深刻的意境，但台中的中山堂不是欣此曲的好地方，除了堂本身的音效果差一些外，空的干也使得首安的曲子多了很多「弦外之音」。在首曲子的尾，施尼特克使用了ppp的合弦，原本呈停安的美感，人回味大提琴的音，但在台中中山堂我不到些效果，只到空的噪音力演出……。
我看全世界非大音量的曲目，只有「4’33"」最合台中中山堂吧。
然上半是那的不利，演出的也不理想，但德曼是回了次安可曲(舒曼的幻想小曲集 op.73 其中首)。次台中的真是少啊，二放，但一是坐不，大概有三分之一的座位是空的吧。
後有名，演奏家大概是得回台北。大人群散得快，然有些人著在CD，但看有些冷清，其神人的演奏要多人才。
不我想下次或不要在台中比好。
：又要看新台了。原德曼不是忘了架，一般而言外有用架的，大提琴家把琴直接插在地板上，但中山堂的地板不插，因此只好搬地急。了琴滑的，德曼上半的很火大。
那外的地都不怕被大提琴插出洞？尤其是整演出的候。原外的地地板，有需要的候，利用器把整地板翻(很有趣)，以因大提琴要「插」的需求。
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