【專訪】金鐘大劇《星空下的黑潮島嶼》讓她夜夜失眠 製作人羅亦娌：我們都是時代的人質

現實與正義，在生存前向來是曖昧不清的，尤其在二二八與白色恐怖那38年，戰後亂世與殘忍無道的威權，受難者或死或活成大時代禁忌，現在想想，那時的正義，或許已和現今定義不同了。

解嚴初期，避談白色恐怖是普遍選項，但時隔30年，社會再也不能迴避當時受難家庭的傷痛，畢竟那些沒有說出口的事情，仍會透過基因和意識悄悄流傳下去，隨時代推延，每個人終究會承擔部分歷史記憶。

近年愈來愈多受難者、書籍、影視作品開始講這個敏感議題，甫入圍2025年金鐘獎16項大獎的戲劇《星空下的島嶼黑潮》運用新世代能讀得懂的方式，融合白色恐怖時期真人真事與史料，刻劃3名台大菁英醫師、才華洋溢的攝影師與1名農村青年被關進綠島新生訓導處故事，他們在極權體制掙扎生存，仍與眾人透過醫療、藝術、生活智慧延續人性的真善美，劇情之美之悲，絕望中又有不滅的希望。

製作人羅亦娌說，為了此劇近3年幾乎夜夜失眠，她領悟到這段歷史之重，從人性來看，不同族群、不同政治信仰的人們選擇用不同方式活著，只用對錯兩字無法完整詮釋他們的人生，於是她在劇末斟酌寫下「我們都是時代的人質」這句台詞，是希望島上人群能夠一起擴寫生命經驗。

起源來自一張悲傷合照 田調布景還原歷史

《星空下的黑潮島嶼》靈感來自一張綠島醫師政治受難者的合照，當時綠島被稱為火燒島，發展落後、資源稀匱，不只是新生訓導處，連平民、官兵都不好過，人民看天治病，於是整部劇以綠島醫師為主軸，看他們如何在沒有開刀房，甚至針線、藥品、麻藥等狀況下機智救人及面對威權時如何克難求生。

《星空下的黑潮島嶼》考察田調做得細緻，為了呈現受難者多元背景，劇組邀請語言指導，將劇中使用的中文、日語、閩南語和客語，以及四川、山東、上海等方言調整精確。

場景部分，劇組在台南岸內片場一磚一瓦還原新生訓導處，赴墾丁拍開採硓𥑮石（綠島傳統建材）、流麻溝劇情移到宜蘭縣，碉堡和燕子洞則在綠島。

另外，為了讓觀眾願意吃進故事，劇組用心良苦，譬如選角，演技是基本，想顏值兼具，又得讓5名主角有各自特色，羅亦娌就說，當時考慮過上千數百位演員，最後才敲定吳念軒、黃河、曹佑寧、夏騰宏、王識賢，另邀請陳孝萱、韓寧、蔡亘晏、段鈞豪、湯志偉、許富凱、曾少宗、劉承恩等實力派演員，把劇情張力拉滿，只是拍到最後，多位演員投入到各自感傷。

演技收放很揪心 她每回顧這2幕逼淚

說起吳念軒，他這次承擔重任，飾演18歲剛出社會的客庄少年邱永貴，善良純樸，懵懂中被關進綠島，他竭盡所能讓大家合作友愛，但自己也隨著劇情發展被迫面對殘酷現實，歷經多次生死離別。

王識賢在劇中飾演資深內科醫師兼雜誌總編輯鍾富源，他極有抱負，個性與作法卻相對內斂，想用文學的方式為下一代爭取自由民主。他曾表示，看到劇中年輕晚輩像以前的自己一樣到處衝撞，他總是憂慮，畢竟活下去才是真實的，未來才有盼望。

夏騰宏飾演台大婦產科醫師李木雄，寡言卻極富正義感，曾赴戰地，被關進綠島後多次對抗權威；黃河則飾演聰明絕頂、孤傲的台大外科主任羅有德，曹佑寧則是出生富裕家庭的攝影師柳朝琴，因哥哥是共員，被牽連入獄。

值得注意的是，李木雄、羅有德、柳朝琴角色的設定，都是優秀、家庭富裕，並已是發展出自我意識的年輕人，在他們的襯托下，邱永貴更顯單純可貴，鍾富源更內斂入世，這比例拿捏，很適合與年輕群眾對話，畢竟夾在成熟與懵懂之間，他們的一言一行更有反差感。

羅亦娌分享其中巧思，《星空下的黑潮島嶼》部分畫面從邱永貴的角度出發，便是考量社會的普遍性，「我們對孩子特別有感覺，會捨不得他受苦，很容易被觸動。」

她記得，吳念軒有一幕坐在椅子吃湯圓，突然悲從中來痛哭，跳脫劇本，把雙腳捲起放椅子上抱著，整張臉埋在膝蓋上流淚，看起來更無助傷心了。後來她問吳念軒為何決定這麼演？「他說，自然而然就想這麼做。」這一幕也讓另一名製作人湯昇榮看了讚聲不絕，兩人都為吳念軒演技動容。

另外，羅亦娌也對韓寧特別有印象，她在劇中飾演羅有德的妻子羅陳里香，「她在有德墳前拉小提琴送別，那鼻涕眼淚一次就過」，悲戚情感內收，讓羅亦娌從初剪到現在，每次看到這片段都會跟著哭。

「我有好多片段都很喜歡，就連阿貴最後一幕的光影和灰塵都有故事耶。」羅亦娌深有所感說。

漂浮屎尿的水牢 星空圖背後的心酸

《星空下的黑潮島嶼》的命名，看似浪漫，實則揉雜了許多意義。

羅亦娌解釋，黑潮、島嶼，都是綠島的意象，而星空的靈感，則來自小提琴名家胡乃元的父親胡鑫麟。胡鑫麟原來是台大醫院眼科醫師，1950年代被威權政府指控涉及左翼讀書會，關押綠島新生訓導處10年。在獄中，他親手繪製一幅星空圖，盼望哪天能划船逃離綠島，星空圖能助他在海上找到台灣的方向，象徵他對未來仍存有希望。

這是真人真事。羅亦娌分享，《星空下的黑潮島嶼》的劇情概念，來自導演王傳宗2018年的《綠島先生》劇本，入選公共電視首屆戲劇孵育計畫，因議題敏感和執行難度等因素，未能順利推行，躺在公廣集團資料庫多年，直到2022年客家電視台承接，而她也因緣際會讀完劇本，認為議題極有潛力，開始深入研究白色恐怖的歷史。

她雙手比劃著，嘗試解釋這些年讀過的資料堆疊像座紙山，裡面的資訊是難以承受之重。

羅亦娌說，田調時期每晚都是淚眼漣漣，她很想讓大家知道這塊土地曾發生的歷史。

譬如說，先前在綠島人權園區（前身是綠島新生訓導處、綠島監獄）參觀水牢遇到一名政治受難者主動分享故事，光想像就難以忍受，「他說，裡面的水就淹到脖子這麼高，裡面都是排泄物和尿液，迫使政治犯只能站著，不能休息，每天只給一顆飯糰、一碗水。」

在田調過程，她也了解原來政治受難者光譜，除了本省人之外，約有45%是外省籍，甚至有不少國民軍官。其中一名軍官被捕的原因，竟是他中午外出吃麵，被政府懷疑與隔壁桌是反叛同夥，「他們跟我說，永遠都沒辦法原諒白色恐怖。」

她也曾聽受難者說，歷經這些磨難、與家人分離，但仍希望台灣人能彼此相愛。聽來讓人不捨，但也更讓她理解凡事更要謹慎，不能代表這些前輩放送「要彼此相愛」宣言，如果說了，就怕輕浮，不尊重前輩們的經歷。

入圍金鐘16項成今年之最 130人團隊獲肯定

9月中，2025年金鐘獎公布入圍名單，《星空下的黑潮島嶼》一舉入圍16項，成為今年之最。

入圍獎項有「迷你劇集獎」、迷你劇集（電視電影）導演獎、編劇獎，以及吳念軒入圍男主角、黃河與劉承恩入圍男配角、睦媄入圍女配角，戲劇類節目攝影、燈光、美術設計、造型設計、視覺特效、聲音設計、配樂、原創歌曲〈神的回信〉、創新獎。

羅亦娌對於團隊拿出這樣的成績，反應謙遜，「在我的角度來說，製作永遠都有遺憾，戲劇永遠有不足，還能再更好！」能入圍16項，很感謝評審的肯定，「表示我們做得還不錯。」

她也說，這次劇組有130人，特效用了1500顆鏡頭，大家都卯足了勁去完成任務。

羅亦娌感嘆回憶，田調時期，政治受難者蔡焜霖幫了劇組很多忙，許願自己能夠活到此劇上映，親眼看看，遺憾的是前輩沒有等到，在開拍前2個禮拜辭世，她在告別式上向前輩請求保佑一切順利，只是沒想到拍攝時仍有很多意想不到的意外。

有一幕就讓她哭笑不得。那次要拍邱永貴蔬菜種植成功，拿著健康鮮亮的蔬菜燦笑鏡頭，美術組事前一棵一棵認真種，沒想到開拍那天，一排綠菜垂頭喪氣，讓美術和副導大傻眼，眾人絞盡腦汁想辦法才完成拍攝，她笑說，「我覺得我們有盡力對得起前輩和歷史了。」

愈在地愈國際 盼創台灣IP茁壯市場

面對影視圈常被觀眾抱怨市場小、品質不如韓國，羅亦娌有些積極看法。她提到，戲劇之所以重要，是因為它能夠帶領觀眾認識議題，有潛移默化的作用，「現在時代太苦，其實觀眾很難吸收沉重的議題，喜歡看芭樂劇，我也喜歡啊，下班後真的只想看輕鬆的內容，但在公廣集團工作，社會議題是我們的責任，我們還是想用說故事的方式與社會大眾溝通。」

只是，以現實面來說，台灣製作一部戲劇，從開始到發行都面臨重大挑戰。最大原因就在於投資、戲劇、播放管道（如OTT，俗稱串流平台，有Netflix、Disney+、公視+）供需尚未對等平衡，長期處於「沒有投資無法拍、沒有賺錢就沒有人投資的困境」，需靠政府補助彌補這塊缺失。

以《星空下的黑潮島嶼》來說，由客家電視台出品，先前申請文化部補助2千萬，今年年初，作品尚未完成，國民立委徐欣瑩在未看過成品的狀況下，以「客家文化元素少」為理由凍結補助，文化界譁然，對劇組是個大打擊，幸好今年3月底順利播映，陸陸續續獲得好評。

她也坦言，有些作品叫好不叫座，有些不被OTT平台青睞，坦白說，一部作品是否能賺錢、能賺多少，掌握權不在劇組。目前影視圈仍需政府與文化部支持，在市場茁壯前，都需要，圈裡所能做的是交出好內容，「我相信愈在地愈具國際市場這句話，希望未來能創造台灣IP，建立健康的市場循環。」

羅亦娌 小檔案

現職：客家電視節目部經理

經歷：

《茶金》共同製作人

《星空下的黑潮島嶼》製作人

《廚師的迫降-客家廚房》製作人

《巷弄裡的吉光片羽》主持人

《劇透客語》Podcast 主持人

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