法咪咪FAMEME首度跨界策展《WE ARE ME》 十家共「看即表演」代命

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由家余政造的角色「法咪咪 FAMEME」，首次以策展人身份登，邀集英、法、日本、泰以及台等十位代家，典作全新委作，展出28作品，透多重角切入本展主，共同呈《WE ARE ME 我（）到此一》。

在社群媒推播演算法下，我以自己在看，但事上，我看到的不是我真正想看的；而，看早已不只是「看」而已──它是表演、是身分的再造、是群的角力。展回代最迫切的：在量的影像洪流中，能如何被看？「我」「我」的界，究竟如何被生成、被消解？「WE」置於面之上，反射出的既是「ME」，又是被的身份景：者不是的旁者，而是作品共、再造的行者。

策展人法咪咪表示，展名「WE ARE ME」，指向集的共生矛盾：在位影像分享代，「自我」的貌，在群的凝中成「我」。副「我（）到此一」，回大文化中「到此即表」、「看即表演」的社群奇。

本展，邀台永真操刀：面呈一群凝白的群，面空一物，象徵「看」本身成一表演，也反映入展後的境究竟注的是，是透映射出的自己？本展也展出一明信片套卡，可於展中取、集。而展後，所走的明信片，仍作展的物理延伸，承著於「我（）到此一」的某。

本次展地基隆美 （一 101-103及 M02-03展室），展114年10月30日至115年2月1日09:00-17:00（一及定假日休日），期多定活，包含策展人法咪咪的自，以及邀自不同域的人人物，如法白共同人珞亦、策展人／演丁春、下去敦北俱部人等，跨域角的解。更多活基隆美官方站（https://kmoa.klcg.gov.tw/），或追其 Facebook 及 Instagram 粉「基隆美 Keelung Museum of Art」。

展家

首度到台的美展出之英代重磅家 瑞安甘德（Ryan Gander），是威尼斯年展、卡塞文件展、雪梨年展等大展常客。他擅以幽默的念重新化日常物件。作品《同理心是一超能力？》稚真句印在巨型黑色球，置放於展通道，迫使直面童般真提。

泰家 努通（Nawin Nuthong）同童角切入展主。他以融合神、童文化政治喻，基隆城市本展打造新作《46位上的孩子 (八件)》：作品以台千元券的藏人物切口，合基隆在地宇察，於作品中交 (play/game)、童趣批判性。

另一重量的家 卡蜜安侯（Camille Henrot），是第 55 威尼斯年展得主 。她的成名作《度疲》首次於台展出。作以桌面舞台，重史密森典藏路素材，揭示如何影我的感知方式知。作品被後路的始祖，典藏於 MoMA。

台家 先喻 日本家 山祥太（Shota Yamauchi）的作品，也回了科技社人情感行的性。先喻作品《可能是你》揭露演算法下的身份幻象，作品不出演算法生成的案，人私真身分的界。山祥太的新作《Being… Us?》，透 AI 光影生成後人幻影，挑「生命」的既有定。

台家 怡 以化漫人物的色彩名，作品反映出大文化如何建代。新作《合漫》，最具情感的漫角色，被提其色彩化多格抽象、放置在海港城市的景中，展群共，呈路代共享的。

日本家 YANG02 探索著科技表象下的社理。作品《永久的性》，透值判的自引（AGV），蔽幕後的展程公，反思便利性背後的本制。作曾於京森美及白南中心展出。新作《慢速迷你4DW逃代值》，家高速改造成「慢速」，使「放慢」所的值，挑代社效率的迷思。

展也延伸到「感知」面的探索。台家 佑承 以光影置影像生成的本，《大幕》新作《雨》造兼具真幻象的沉浸空。此行，松志 的《-KEE》者走在色亮粉的地毯上，足化留，在身的移中被具象化。美琪的影置《物 II》回她的十年作，透影像物件捕捉生命瞬，交想像的感知宇宙。

策展人 法咪咪 FAMEME (b. 1983)

法咪咪的跨域身份走在名人、商人、及歌手之，用幽默的跨界合作，探本及路世界「望」的想像建。2019年起他的足遍全球，先後於的「榴美」、首的「榴健身房」，再到台北的「榴」及「法咪咪快店」一步步拓展事想像，同化身歌手推出中文曲「Charlie的叭叭洗澎澎」及日文曲「Fancy Fantasy!」。近期升音品牌社混血歌手合作，於京都代美表「THORNITURE」。

法咪咪天行空的跨域共，思考著多元文化、身份及的交融，「We are Me」他首度跨入策展的首。

法咪咪FAMEME首度跨界策展《WE ARE ME》 十家共「看即表演」代命