：2010年2月19日，五20:00
地：新加坡 海中心小（Esplanade Theatre Studio）
演出：Cake（Cake Theatrical Productions）《市中者息尚在》
原著：柯思仁
：Natalie Hennedige
演：成、何家、心、Rizman Putra
舞台：Mohd Fared Jainal
光：林莞雯
音效：文
是一「回」（response）柯思仁原著本《市中者》（作於1996年）的，原的，我曾在屏演季看新加坡「必要」（The Necessary Stage）的演出版本，已是十年前的事了；次在新加坡的「聚：新加坡展」（Scenes: Singapore’s Chinese Language Theatre）看到的演出，不是原的重新搬演，而是三十五的混血（Eurasian）女演Natalie Hennedige在原之後，原的感受回，重新以英文下完整的作本，再由青（此君擅中英）成中文台（但感不足），行排演出。
我不打算比原新，且那也不是演原本的作企。
演出有四角色：渴望形的男人、夫、妓女、警察，四人一直困陷於自己的存在境之中，四人的和行有大幅度的展，每人的存在境成整世界的存在，舞台地板置了好橘色的像是小的平台，有平台高深，有很多代表土石的小沙袋，搬小沙袋便象徵著挖，或者是像一置於沙堆之中；右上舞台的小高台上有桶座椅，左上舞台有一棵不怎真的椰子，演或舞台行人有也搬出椅子、衣架等道具；之，是象徵性多於指涉性的表演空，著演的表演演出的行，有可能是特定的地，但多半候都不是很清楚。地方景的模糊化，提供演、群演多表的空，但有些地方理得不是很理想。
由於音效使用的篇幅多的，所以四位演全程配身克，也因此演台的音便全部前舞台上方的座喇叭出，和音效所出的音源是一的，如此一，演的嘴部和台的音就被切分（kind of alienation），感是有怪怪的。其我特注意到了，音效出的，演同的重刻不太多，是可以考演使用自身原本的音，而不需要克的。
接著便是涉到演的表演方式，除了各有各的口音腔之外，台都使用很大的力，如果整演出就是演原的回，而回就是篇一半左右的言的，言的似乎以叫（shouting）居多，口中以多的怒（anger）恐（fear），再加上克的音，整看下，或者下，迫感大的，但也因克和喇叭把演具有差的自然音一平了，失去了音原有的次，上的迫感，到後其很快就成上的平淡奇。再加上演台的方式台的容之，有明的割裂格格不入，人跟是分裂的，所以味也一直跑不出，始多久，趣味就淡化了。
在上，光也扮演了相眼的角色，和音效一，它的表性不下於演的表演；但舞台上所置的那些小平台是固定式的，和我去年12月17日在皇冠小所欣的部《林檎》的似，「舞台基本上上下半有，也大致固定住了的框，能提供元素的部分主要藉由演和光的」（yushanlu/post/1320427276），次看《市中者息尚在》感更深刻，而且很快就生了疲乏感。
天幕全白，只做景若干舞台指示文字的投影，些文字就只是提供一息，而且看起必要性不大，有延伸或化字以外的可能性，譬如文字的形生像的化，或者配合字形字，可以一些音效，如此的或意象的多性，可惜有，那大片的白色天幕，好像有置了。或者，演群的作思，很明地照到了光音效，但偏偏少了影像，似乎不太像一三十世代（七十後、六年生）的作格，何演在演後座上一直她於意象（image）很敏感，我大致只感受到了百分之六十。
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