展概 中民於西元一九一二年，民主理念下，帝王所收全民共享。民元年先在子成立史博物；三年，集中盛京、河行文物，成立古物列所；十三年清皇室出，即收紫禁城收藏，於次年日成立了故博物院，放供；一公博物的展、研究、典藏、教育、推等功能於焉展。其後，避火，文物精箱、播；民五十四年，以古物列所史博物文物主的中央博物院，和以紫禁城文物主的故博物院，在北外溪共同成立故博物院，成世知名的中文化殿堂。 因此，立故博物院典藏主自清代朝廷，亦即其所承宋、元、明、清的廷典藏，可代家府所藏「」概念的和；加上民以捐、藏的新增文物，煌煌然有六十八件之多，是八千年文化中器物、、古籍的瑰，也涵清代朝廷督的美、工典章案之菁。在北後，透常的通史型或性的展，配合出版、演、研等活，本院提供了民的宴、研究研的一手史料，推代生活意的泉源。 百年以，考古掘揭露了古代文明的多面貌，世界各地公私收藏文史料也多公，此刻品故的典藏，益珍惜其中值。例如好尚古的承，收藏了新石器代良渚文化修多的玉琮、山文化雕琢最精美的玉圭，著古的精神涵技成就；是盛清帝王所未能理解的代，然跨越空的美感共。又如明清期以家源人力纂成的永大典、藏、四全等多套，抄校，保存典，堪人重要。至如史上典的王羲之、庭、真卿、范、郭熙、李唐等名家的作，墨毫，粲然胸中丘壑，延出字文化圈中共同的。而代帝王督匠，降造作的各工，如宋代官、明永漆器、成化彩、清彩、松花等，都激出代最精湛的匠成就。至於精巧雕刻，如翠玉白菜、橄核舟之，博得博物的永回。 立故博物院的展，民的命密相；值此家百年之，本院特就文物之具史性、重要性、稀少性、性、人性者，精百件共呈，明博物文物的流有及多特色，以永昌的祝福。 作品分三期展出：
第一期（A）展出2011/09/23 ~ 2011/10/27
第二期（B）展出2011/10/29 ~ 2011/12/01
第三期（C）展出2011/12/03 ~ 2012/01/03 丹青瑰 中的展在不同代人物、花卉翎毛、山水等科典的交下，出了一部高潮迭起的交章。 唐之（265－907），求形神兼的人物典，由之、道子等人的努力已逐步立。五代（907－960），浩、仝、李成北的崇山峻，董源、巨然江南水的面貌，奠定了日後山水展的基。而筌的精富和徐熙的野逸，也在花上各。 北宋（960－1127），范、郭熙、李唐等人立了主峰堂堂、巍峨雄的新山水典。由於重生，故居、崔白等的花作往往生趣盎然。徽宗建立院制度以，追求趣又成的重要目。直到南宋（1127－1279）末，此仍盛行不衰。而文同、等不以形似取的表，又展了中的新局。 元代（1279－1368），孟、公望、、倪、王蒙等人和情墨趣，立了文人屹立不的地位。明代（1368－1644），戴、等浙家主的「浙派」，南宋的典成粗放的水墨；沈周、文徵明、唐寅等世居州的「派」家，在元四家的基上，又了秀雅的新文人格。明末董其昌清（1644－1911）初的王敏、王、王和王原祁等人，集古代典的大成，以墨再造自然，形成影深的「正派」。  五代南唐巨然B 巨然（西元10世後半），南唐陵人，元寺的和尚。南唐被宋亡（西元975年）後，巨然李後主降宋，而至汴梁。擅山水，法自董源。承其之披麻皴（如麻布散一般的表）而自山情景之格，被造化之神。
此幅山曲折，穿林深入山中。除林麓、峰上有俗「卵石」或「」之群石之外，山石多以披麻皴法描，沉著而之意。山由下到上配以的林，巧妙地表出深山沈的景。如董其昌「巨然真神品」所示，堪巨然中佳珍品。  宋郭熙早春A 郭熙（活於西元十一世），河南人，神宗廷，早先曾京重要的殿寺大型的屏或壁，深受皇帝，後升翰林院最高位的「待」，作了多大型山水。他擅巨障松，之景，山石用「卷皴」，木作「蟹爪」，一派。
此作於神宗熙五年（1072），是存世最著名之作。上自「早春」，名思，的是初春瑞雪消融，大地醒，草木枝，一片欣欣向的景象。主要景物集中於中上，近景大石高大的松，接中景「S」形的山石，隔著，再起二峰，主峰居中，下深，溪谷潺潺流下，深山中有宏的殿堂，崖上有草亭，背後以山。左平坡委迤，遂有千里之。墨清，合高、深、平法，呈了可行，可望，可居，可游的理想山水。 宋李唐壑松A 幅左山峰有「皇宋宣和甲辰（1124）春河李唐」的款署。李唐（1049－1130後），字古，河（河南孟）人，活於宋之。
山幽谷，松林茂生，泉水潺潺流。山密，有空深度。以小斧劈皴擦山石，再用深青烘染，形塑山石又具感的特效果，深色的松造出繁盛之效果。近景松林背後泉水山石重，示深表的法。 宋范山行旅A 此右下山林枝有「范」的款署。范（活於11世初期），字中立，原（今西耀）人，擅山水，初李成、浩，因年察自然而一家面貌。
本幅，近景下方中央巨石，中景是所在，景是一立主山。其山腰下藉留白，凸空隔之效。全幅以方折勾勒廓，再藉短皴土石感。大山中行旅相映，展出人的雄。  宋居山棘雀B 居（西元933－993年以後），四川成都人。字伯，五代花名家筌之子，承其父填彩的格。筌父子之且成宋初院比劣的。
此幅中景物有有，配合得宜。像山跳到石上，伸欲溪水的神，就十分生。另麻雀或、或、或俯下方，是的一面；而竹、尾蕨和近景野草，有的朝左，有的朝右，表出意舒展的姿，都予人容不迫和的感。下方的大石上，山的身喙尖到尾端，乎整幅。背景以巨石土坡，搭配麻雀、棘、蕨竹，布了整面。的重心在於幅的中位置，形成近於北宋山水中的方式。而具有案意味的局，有著的效果，示作者有意呈唐代花古拙而美的意。 宋崔白喜B 崔白（活於11世後半），字子西，安徽人。宋熙初，恩院中院。合工和放逸的法，展人面貌，北宋花名家。
本幅崔白代表作，上有「嘉辛丑年（1061）崔白」的款署。全作充分掌握灰喜捍地域的本能和野兔的及反，呈自然界精采的一瞬，合上弧型走向的律美感，以及著物形化的富墨，形神兼的典型北宋院作品。 宋徽宗梅山禽B 宋徽宗佶（1082－1135），是一位、、三的家皇帝，建立完院制度，以句取人才，重物的察，合和生的念，中的展深具影力。
此幅可能即《宋中藏》中徽宗八扇屏之一的〈香梅山白〉，兼具情意，精墨表景物特性，，Ｓ型弧，在生之外，又著意造具造型美感和冬日清疏氛的理想境界。
元墨竹AB （1280－1354），嘉人，字仲圭，梅花道人，又自署梅沙。工文，擅法，善山水、竹石。 此作是至正十年（1350）氏七十一，佛奴所作的，一半月完成。共二十二，前文，後二十竹，每幅又以草墨竹的要、心得句等。全竹不但悉，法度，同氏又用草法入，行生，他款草跌宕的互相映，二者相得益彰，一件合壁的佳作。 元松C （1280－1354），浙江嘉人。工文，善草，作多墨竹或的理想山水，公望、倪、王蒙合「元四大家」。
平的空中，株枝屈的古（松）擎天而立。中的枝形貌仍保存了李郭，溪岸、坡陀以淡墨渲染，近次分明，又具董、巨意。全作力雄，墨淋漓。本幅作於泰定五年（1328）春，是氏世中，署有年款最早的一件作品。 明唐寅山路松C 唐寅（1470－1523），字子畏、伯虎，六如，江人。明四大家之一。二十九中，後加罹，被吏，不就，以生 。 本幅是知李之作，於正德十一年（1516）。中的山主次分明，密，化自宋代李唐格。松姿偃仰曲，又化斧劈皴皴，山石皴法活。人物沉浸於磅山水之中，以作表有境。 明董其昌夏木垂C 董其昌（1555－1636），字玄宰，松江亭人。董氏由家廷董源同名之作，後追仿此，加入公望的意。全幅山石木上下相，左右合，墨留白烈比。成功用水墨淡乾及技法，呈江南山水秀滋之，者亦可感受夏日的爽清幽。董氏由摹仿古入手，至「集其大成」，塑造出元素重的「胸中丘壑」。此其中、晚年佳，如此巨幅山水少。 明戴春酣C 松翠壁，杏花其，士人，醉意醺然，呈出民百姓的氛。山石大斧劈粗折多，皴染，具有烈墨色化效果；人物衣摺健。 本幅名款，此乃「浙派」山水格的戴（1388－1462）所。然中嶙峋的山石和空景深看，其可能出自十六世浙派家之手。不此墨精良，且高近三百公分，一件具代表性的浙派山水作。 | 
