英家芭蕾舞邀代最具力之一的舞艾甘· （Akram Khan）合作，要演出芭蕾舞中典作品《吉》（Giselle），根本非看不可。看的理由然不是要去追典芭蕾舞，而是要看看在大多芭蕾舞演出中，是完全，充典型芭蕾舞的刻板印象、俗，化、美空洞物的作品，究竟到艾甘·的手中，又可以如何「起死回生」呢？而事明，只要舞代、人性，更重要是舞蹈充反思的情，而不被固定形式束，能在前人留下的智慧中，找到光芒。正如艾甘·的在刊所「她（《吉》）的故事直白，也晦迷，在你不意，意作政治意味，就是舞蹈的精髓永不。」
，艾甘·的《吉》是政治的，甫沉重得要令人立的，又有古典中土格的音，一舞者背向，出力把跨整舞台，充手掌印的巨大灰往後推着，已令止，是一般的《吉》不曾出的面，一的集作，已成一份人民活在高之下的苦意象。然而在的生活之舞中，下之民仍不忘苦中作，致音乃至舞蹈才逐渡到喜情。可，的演出不是以吉（由高里奈）、她的情人阿特（占士•斯特里特），及深女主角的希拉里昂(猿）主角，他群舞者有太大不同的素服到舞姿，也是融入於整的舞蹈中。然他的故事是主，但我看到的是他不是民族及大代中的小人物，一在高不可抗逆的悲命中力的一情。而那堵一直存在而不可撼的巨竟像大一向，大的把天地割，衣服浮得阻了走路的族中，那份不可高攀的力不言而喻，具力，而在人都低，竟然只有吉平等地看着族，令她瞬成理的真女孩，同更有一份反抗力的意志。更重要的是一像海出才有的角吹奏起，在示意着危，然而危向平民出，示意他向族路？是真正的危是指族那的力本身？又或是暗喻即到男女主角的悲？中的多元意涵政治指向，是很值得咀嚼。
就是，整演出根本不需要言，是的，及精得令人目瞪口呆的舞，已超越的一切，把情及每人，是台上超三十位的每一位舞者的感情倒向。最令人拜服的是阿特了不族出，而躲在人群之中一，艾甘·有他像一般情的左右避及很假的作躲藏，而是他走回群舞之中一起跳舞，但因芭蕾舞的每成整得有分毫差，致令只看到一片一致性的舞蹈景象，而阿特因完全的同步竟「消失」眼睛之中，在他又比群慢了半步，而再次暴露於眼前。艾甘·有用任何的景(景就只是巨），而是群舞就表了躲藏的意象，而且群舞一直像波浪一悄悄活，更暗暗表了是沿海土地的想像，在害得可。以致在舞手中，聚人在喜有，跳起民俗之舞，悲哀有，是舞蹈中有的男舞者把女生升起。不是舞者成形把死的女主角着抬起，成她具生命的裙／墓地，是下半米(莎拉•恭迪）女鬼着尖提竹矛起舞，也表出精而具深度的景象。
以致，艾甘·的《吉》予的非一的表演，而是言的舞蹈比台更震撼人心。如上所，舞者的每一手每一步，不是像女鬼以尖走步，或男舞者把女生抬起的作，不是因它是芭蕾舞表演就必要有芭蕾舞姿，而是反，唯有芭蕾作才能表出故事的意，必然是既典雅又沉，才有一份莫大政治力度。
次2018年6月29日 7:45pm，香港文化中心大院
文章已刊於《Artplus》(香港、台）2018年8－9月
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