最初在昏暗的空，那位站在前整理旗袍的舞者很吸引我。柔的整衣，就像要霜的布料，透衣服的感去回前的生活，展一於五十的舞者如何回朔二十、三十、四十年的自我。呈出的不是豁，而是身流中出的感淡淡的悲，那份因著逝去的及逝去的人而生的失落，成梅卓燕的口，而甘苦令人回味，回是酸甜。就像那架在舞台上空盒堆上的在舔自己的口，尾巴在。舞蹈舞者仍在，身是慢的，未想停下。
可惜是我看她年少的作品，也看其他「日」系列，一便是《日VI•幕……》，回味道郁的作品，也同是以自身三十年舞蹈生涯舞者生命的叩。以致在演出中我看到的梅卓燕永是一位成熟雅的舞人，稚童心，在雪堆中，一句「究竟是有二十的身，五十的心好些，是五十的身，二十的心好些？」是早熟是晚成，然各有度，但似乎後者才是梅的性。不能倒流，那二十的生命法去比，而五十的身即使了解，也不是一，而是下的一反思，是接受是悔恨？然舞者的是接受，甚至感恩。如此，年及，成了整演出的。舞者的身一直，如梅在演後有，年少就是不服要做到人做到的技巧，令身受；到了一定年又，身而逐衰落，就像要舞者每次也得算下，又剩多少去跳舞，算前舞事。演出便因此而始，，以舞蹈作墨，去一私人的又公的日。舞台後方一大堆大大小小的盒子，除了盛著舞者去用之物，更多的是舞者的回感情。她爬上去，拿了下，打，是布衣服、扇，以一又一的回之舞。二十的《》、三十的《步》、四十的《花葬》，是她的心好，好分享。或者因之前我看三支舞，以使看到梅在跳出三片段，所看到的不是一完整的作，而是一，是舞者舞在互，是梅卓燕跟多年不的扇、布料候，也同逝去的感。然而感一抹而去，她又再投盈的跳之，所呈的不是、，反倒是不，才盒子，不敢掉去任何西，好好保存。那份在舞台上向展示脆弱，是美，然也得有勇。
得知演出曾在大的地方上演，但在黑盒似乎令舞者更自如。在小黑盒中分享自身往事，感更近，能量也集中，以致很配合公日的形式。在舞者有近距的情下，上述那舞者身心而的及身的感恩，便更直接到上，那是如同名字「幕」，一又一的回式舞蹈完，成就出的舞者共同的大量回所成。以致舞者舞，甚至自撰原只自己而的日，也不得孤，因在有了如此近的，也有不同的道具雪的陪伴，亦有那位假人之跳起二人舞，更有演出中途《帝》述的女性年月而生的病痛理，些痛也陪著女性段性的走下去，有子影在舞台上相，一切也令舞者看起不薄。然而些西最是要收景中那些未被翻出的盒子，是要把一切走，包括演出所述的，那些最近的人也了。最舞者仍是孤，但也接受了，享受了孤，即使在舞台上次幕，人生未走到幕的，是要一人走下去。於是，梅就像不想便完一，在盒子中把雪抓出，起了油，在漫天雪花之跳起，利用月的身，在白色雪的空，一次又一次的抄起斤雪，舞者每次也那些必然要掉下的雪片，她享於正在逝去的光之中，感恩於身予自己的去，不的衰落。是收了去的片段，使所要的，不是面上雪舞的浪漫，更重要是，舞者自身置於之，在小小的空，品味前未知，凝固於下，用舞者的身，及女性的身，去承受看似盈的，那些打在身上的雪，但有多沉重，只有舞者自己知道，正如後方有未打的盒子，也只有她才明白珍藏的重量。
演出中途播放了娜•包殊的一些片段，她梅相相知，但不留故人，使那些日常片段，更成了舞者一包裹著念孤的物，送自己。有趣的是，最後一段是包殊男伴跳起那不受束的阿根廷探戈，是多自在美。原本阿根廷探戈就不是表演而，它是把一切的感情也收在跳舞的二人身上，一切也是住在舞蹈空中人的小小舞步。包殊身上看到普通得一的身心自由愉，又正好照台上的梅卓燕如何在日之中自身，乎舞者身的衰落，心是成。而有趣的是，梅卓燕那「三十」的《步》曾包殊而演，但「步」正好投映了，在舞台上只下梅面已去之人的面而行，使它不再是一追求存在的步，而是一盛了逝去感，也同思考生命生存的流。是孤的，但一直走下去，身心而化，添上自己最密的口喜，似乎又不怎孤悲。
梅卓燕的《日VI•幕……》，是精又美，合了技巧，面流得不像是平常舞的。然而，真正美不是上所有的西，就如演出所要的身的主，一切的美好也成回，需要幕。真正留下的，是有力量去翻箱倒地回味的自己，在未幕的人生中，以日方式思考存在。
次2015年10月9日 8pm，香港黑盒
文章已刊於《舞蹈手札》2015 12月
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