德福克·李希特在座首用了十分，像他的演出中大量的白一，述大家耳熟能的德及至柏林史，包括西德合的不是版，更多是文化上的撞，而且在大之後德仍然是洲被述史的中心之一等。之後他切入，出布希特，海·穆勒及他代的作家，便是於如此簸巨大的史文化之成，以致作上不能政治，以及下文化。柏林列院演出的《信任》便是描2008年金融海後洲一片分崩析象，利用和不同於李希特前作的文字，而是更片碎化，音奏感很的文字和演及舞者互。但文字又被音性及舞蹈架空，成是盛重覆容力的音，在的所有也是失，乃至意，一直回著演出起首演者不的，做什，「事情也不改」，在已崩塌的世界。
疑李希特的言是整演出的核心，但和他以前的本如《子城市》那模仿媒文字，一景，把一切也可以去消，文字本身也是消品不同，《信任》的言不再是有地欺，而是呈通失，意的形。演者不停述洲危，通描男女及的不同理解展示破裂，也有及年人在崩解後的奈，基金裁因被政府包庇而仍瞰地上失者的生活。然而人物的外型是模糊既典型，故事也有由固定的演者去呈，演出堆砌一些片段，去形成具象徵性的面，如女子救男人再她四十解救今期的危，原因是她要和另一些俊男去玩或不小心把之前的四十倒洗手，看似常惹笑的男女，直面刺基金不任地霍客的金，令人心寒。一切也是洲人的大概，更可以是全球化的，然身在洲的我也受其害，疑有感同身受的悲哀，甚至有人有一同上「船」的共。但在德人，也在李希特眼中更直指向形容柏林的下，那他眼中的洲中心，把西方文化、、政治、成功及融合的城市。若然我把演出定位於柏林，便更可以在（代表德人的）演者身上看到比更深次的望，演出文字中可，面二十多年前方那如巨人一大的社主也崩，社一次大革新，一直受新自由主霸凌的人民，在金融海之後除了崩塌的生活感到失望外，似乎仍重新整理一次的社有更大的希望，期望份效益的社被推倒，而新制的更易。然而，望是新的制不曾出，海不有使新自由主下政治地位的，或者是少做一次瑜珈，或少一名，但令政府有借口成一。在「新世界」中等待著市民的，是再度端化的富殊，一切也不能改。更甚是不如前政局不，可以矛指向政府上街示威，今次是有可的，包括行、基金理也身受其害，令市民失去泄的象，了怒的及力。如同其中一段，一位像助（雷曼？）苦主的男士教坐成一排的苦主如何表怒，但人法表，最後是男士天怒行及去他金的基金。以使「恐怖份子」不再是要摧街道巴士地，而是要炸金融工具品，一切也得模糊，失去形。
更重要是刻意留白的文字予舞蹈很多空，因舞一同作演出的，舞蹈成足重的部分，令舞蹈言不填充文字因量集中去拆解上述人物留在的印象，足文字未有表述太多下危下的氛。正如於澳一介其作方式的工作坊所言，作主是崩塌(Collapse)，舞台上舞者也以不同的姿呈容，其中一男女面面，用力手抱，而倒下，重覆的作令面拉成，一法回到原，永挽救不回的崩的世界背景。另外，在表人的混、矛盾上，演出十分的台，後面的舞者坐在台上散布各地的公等候室的啡色沙上，以慢的速度向下滑落，正在描述不同行面海而力的文字呼，在由板及木成如工的景，具化了整洲崩的程，更甚是，洲外表看似有改，但人的生活已被弄得支破碎，一切也徒。以致演者一起爬上梯成一直，我看到的不是或希望，而是如同地心吸力舞者作的支配一，一注定的落。
配合舞蹈，是次演出文字的音性也甚突出，如李希特他要求演者述台，重快慢也必如他所的精，可文字本身更有一配合舞蹈的奏。意聆白的奏（反正我不懂德），便出文字有和背後手的音曲互的拍子，是依某音律的台，也是可舞蹈的文字。如此，文字的功能不只在於盛「故事」及其所指的形意上的符，更多是一律，舞者可以之而跳、下降、崩解。
大量事白富音感，求舞者互的文字作形式，然因本已是2008年成了，今天的展模式而言不可以是新，甚至有一失的感。固然演出而富，但文字了既要配合容，又要心音性，同加上急有序的舞蹈，令整演出有散焦效果，很看到台上同生的所有西，但演出的散效能，又未有如以在形式上甚到家的比利舞LesBallets C. de la B的玩得意，令不同演者、演、文字媒舞蹈均互有。《信任》中舞者在後方崩塌，前方演者述瓦解的白，然有所，但在面上，不是互相的，是文字及作同指向形意上的哲，但彼此是疏的。而言，演出之後回味中哲，固然很有感及重量，但即演的感受上，未必有同步感。不是李希特多年前了突破再之前的自己的本，我猜在的他自把形式向成熟，或又另一方向了。
提及突破，我常到於演演技的，一些不同於影及，透即性的表演，真性及表演性的探求。作及演，李希特不追求不同於前的文字及表演形式，令不至於追求影同的效能，而是找只有才有的，更多不同的形式。或者，德之所以吸引全世界的眼球，成真正最尖端的表演航之一，正是因不同位的包括演、、舞、演者、，也了突破自身及固有形式去努力，不是技上，更不是只做自己未做但其不算是新的形式，而是去突破「本土」的形式及限制。必然和地的史短，而是信念。然突破自身是何其，但李希特做到了。
次2015年5月30日8pm，澳文化中心合院
文章已刊於《Art Plus》2015年7月
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