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756的鼓 5站台

最好的光

出字幕，C然站起，片尾的人歌曲也不便要。C得很失望，尤是「自由」一段，更不堪入目，我不能是一好影，只是我也欣侯孝的「」作品。

著《珈光》的人味，影可是心期待，然而感有突兀，只因作本土意代表的侯孝拍出了本土得不可再本土的台影。侯孝，往往走在代的前，不懂影的人不看，然而今次影的做影的也感到失望，只因他所拍的有教科的法，不同於影大所定下的，也超越有的美角度，甚至超越前的自己，似是找新的，一地域性的感。我得他很害，也人佩服，只是一法完全接受。

不「」、「自由」及「青春」，也是情城市的，由1966到1911，再回到2005(我看不出何是三，也看不出何用如此的次序)，也是一的不，角度，地，情也。「」是撞球的靡生活，穿插情信、兵、雨下手等的真；「自由」是在被割的台之中，男子胸志，女子如同的台一，只有依附、等待而奈；「青春」，徘徊在公路，在沉溺，在酒吧失落，在性之找不到出口，唐，迷迷糊糊。

演利用很多方法，打破一般的美，在自己的美世界，探新的可能/的尺度。「」，完全是六十年代的味，慢柔情，配Smoke Gets in Your Eyes, Rains and Tears，本很六十年代的。然而突兀非常，面和音完全不一致，歌曲就像的景音，有任何表象，人抽；「自由」，看似是仿照前的默片模式，有而中插入字幕，然而越看越不，完全不是那回事，而像是勾走了，只有演口型，而再後文字。然而，除白，又用上收音。然我不同一的美角度，默片不一定要依美的楷模，不是一定要如此般，一定一定那的，不是只有教科教的才是美，只是如C所，玩玩得不美。我和演一，同由某民族支配的Cosmopolitan，但始是在氛下大，在台本土意多趣的情下，始不大喜演的(其他地方的)抽的玩法。

也，2005的「青春」才是主，透性的女性，走於bi-sexual之的身份游，呈後代的混意象。再之大，穿插於影媒及前的代，台意超越尺度，影手法影大系，突兀，感抽。「第三位置」表述原本很吸引的，只是，真的有共。

很舒琪在「自由」唱歌的段，度情深。