影告人:林思成、萱芸、君如、邱郁伯
一.演介:
是中大第五代演中成就最高的一位。他一九八二年於北京影院，後他任歌一九八四年的《土地》部中「新影」美的代影片的影。位在中影者戴口中的影「福」在一九八六年他首演筒，第一部作品《高粱》世就拿下了柏林影展的金熊，中大影了近十年的盛世。直至最近一部由哥比影公司投下拍的《英雄》止，二十年他共演了十二部影片，包括《代“美洲豹”》(1989)、《菊豆》(1990)《大高高》(1991)、《秋菊打官司》(1992)、《活著》(1993)、《啊，到外婆》(1994)、《有好好》(1996)、《一都不能少》(1998)、《我的父母》(1999)、《幸福光》(2000)。他的影片除了得百花等外，其中《大高高》得威尼斯影展的，《秋菊打官司》成中影第一部得美斯卡影最佳外片提名的影
二.角色刻
部的情故事看似描淡，但後更令人永回味。上次的”幸福光”後，部影也是令人刻骨心的清新小品故事。
首先介整部片的魂人物招娣，在容貌上，他是全村一二的美人胚子，所以日後由他””拓展接下的故事。而在性上，招娣倒是著一反的性，在民的年代，尤其是招娣所居住的村中，婚姻大事本就由父母了算，但是招娣首自由的，在他的心，他要慕便慕，母的都可以不。此外，他毅的性格也是中女人少有的，即便外面刮下雪也吹不熄不他要去找余的情。我想，演所要表的重便是要我突破的桎梏，勇敢去追自己的情。而招娣之所以能反的去追求余，我想，也是他有受太多教的束，他才勇於表自我，相於受多教育的余所表出消的度，演在此做了非常明的比。再介招娣的母，表面上他然不成招娣余在一起，但他人去找的招娣、回去城市的余以及修青花瓷碗等等的作中不，她不反人在一起。
三.影解析
除了人物刻明，影中的物品也有其特殊涵。首先是那漫漫路，是人情初萌的起、余被召回城而招娣苦苦追的中或是余猝死，招娣其子等人回三合屯的，路便是招娣余人情的，路是的始，也是的延。接著，是母所的””，””除了有吉利的意思外，也是人情的，再者，他片尾首尾呼，象徵人的以及三合屯的莘莘子永不。而余送招娣的也是很有趣的象徵，的色橘黑相，在色彩上，黑色代表孤，橘色代表喜，父送母的，可能代表著到了你，那喜的滋味我孤中了出，而影中，父不及吃子便回城，招娣前去追他，但是到最後仍追不著，此，招娣的子便失落了，象徵著他的情失落了，日後，等到余回，招娣也找到他的，象徵著他情也於找回了。而影中非常重要的一物品便是青花瓷碗，他在追父不小心打破瓷碗，部份是跟有同的象徵意，回到家中，母不忍看著招娣如此心，便雇人把青花瓷碗了起，除了象徵修彼此之的情外，也代表招娣的母同人，而青花瓷碗也成影中最重要的一物事。除此之外，校前新井校後老井的比也是人生省，我想，新之井的比，以及招娣井改用新井，除了招娣可以藉此多看到余外，也是代表著有固陋的制度教，去接受新的念想法。在影後半段中，招娣了余回的候有新的教室可以上，他便跑去那破不堪的教室，重新整一番，其中有一幕是招娣了新的大壁在窗上，中的花朵有牛花，其花是”情永固”，或除了招娣心企盼之外，也是演的神一。故事中，琅琅的也具有象徵意，象徵了余的存在，也是人之心的，因招娣曾，他最喜的就是余的，只要他到，不是在那大路上、躺在病床上或是在教室，他都知道那就是余，他所心的余，在影最後，玉生也用他的父安慰他的母，也到了首尾呼。
所皆知，的影中，色彩是非常重要的一，在部影片中我可以，甫始，便是由黑白的面描述在的事情，著情的推移，到了述去的事，用彩色的面述去的事情，其中的意涵便是演想表”去父之的的情”母的生命多采多姿，但是”在父世後”，母的生活褪色，一一滴失去了生命的色彩，除此之外，利用黑白彩色之的比也可以去回的明感，以及在生活的失落感。而季的幻更是引所有的心情，是充意的春天、金色的秋天或是白雪的冬天都有他的代表意。例如在余被成右派而被召回城市的候，三合屯便刮著大雪，像是在他坎坷的情哀悼，而余不及吃完子所以不告而，招娣追了出去，那便是狂暴雪，象徵他的情有如雪一般的寒。直到余再度，三合屯也早已度瑟的秋天，再度回春了，春吹拂大地，使的大地物欣欣向，他的情也再度花簇了。再者，招娣的大色棉代表情，也是吸引人目光的色。在影末，演使用蒙太奇的手法拼余、玉生教的情形以及招娣在去的景代表余招娣的情不著余逝世而，只要有那琅琅的，余招娣的情就永存在。
四.心得感想
整部影的材然老套，但演的呈手法一，出心裁。於手法部份，除了色彩的化以外，景用也令人激，的用田野的更休舒，那路上所用的也人想到他延不的情。部影演除了想表” 就要勇敢去追”以外也鼓我有制度教，接受新的思念。
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