７１
〈朵〉
辛波卡（Wislawa Szymborska）／
黎．芬／
要描朵
作得十分快速──
瞬
它就幻化成的西。
它的特：
形，色，姿，
不重。
有的包袱，
它於事之上。
它怎可能任何事情──
一遇到事情，便向四方。
和朵相比，
生活牢固多了，
久不，近乎永。
在朵旁，
即便石也像我的兄弟，
可以我依靠，
而朵只是浮的房表。
想存活的人存活，
而後死去，一接一，
朵事，
一也
不得奇怪。
在你的整生活以及
我，尚未完的，生活之上，
它地行。
有陪我死去。
它，也不一定要人看。
沈眠：《辛波卡集》（瓶）。集子乎每一首我都喜，也都可以出放在，它和《辛波卡》（桂冠）同版本，只是多了八，亦即Szymborska 在2002年出版的集《瞬》的收。花了很的再完Szymborska，更了她毫疑的和Emily Dickinson、Paul Celan一是非中文人我最喜的那一群。我想Szymborska用不著多介，她的迷人有著巨大的普遍性，即使完全不代的人，也能易地理解（但能不能透地懂又是另外一回事）。而她深刻但入各部的照思，尤其我，彷一的哲思，泉水一的清澈，入口味美好。她抱著一客公正的全面，在生活各平淡而微的部分，我提示和揭事物的更深之。一首〈朵〉的尾我想起Milan Kundrea描述的一概念，在人的世界世界自行在那存在的景是多的美啊。我想Szymborska的最可的地方是穿越了人整命生存貌的，巨大的意。她非只是站在人的位置，她是盈於天地，以而神奇的俯瞰，毫不保留但又深沉地出人以外的存在，我自身的傲慢可。而作一人，Szymborska是直接上帝的思索之高度的一首吧。
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７２
〈完成〉
廖余
寂就是器
雷雨取消所有的器
蓄激昂的水
我能什呢？
我有何才
配得上初初那些人
的勇敢？我多。
的美德
把一本本成一本：
的均衡也不技巧
律不忍我不想要
典求存得
又狡──我不畏策杖而行
我全部的就是衰老
仍有新的器
抵了，是寂寞的雨
在高赫赫的金
沈眠：《解蔽》。後我很喜看起短少但比的集，譬如郭品的《我相信美》、王志元的《葬》，《解蔽》也是，收的不多，只有四十四首，但起就是俐落，乎有肉（依人品味，是有首不出味道，得不放到集也）。其中有些短起很民，精工雕刻，一失也不容，得我得美好分。此文本的印刷形式有趣，分「黑」「白」交行，「黑」是黑底白字，「白」是白底黑字──如此印在我的只看林禹收於《那些我名之的》的《琴》系列做，不林禹是一黑一白的，廖余不那，三、四首黑後跟著五、六首的白，直到最後的部分，黑又另有五首，最後才是一黑、一白的，者有微不同。照集名，容的黑白也有解除遮蔽（黑夜蒙蔽，白日除之，或者相反）的意味，同亦古典的性善、性之略有指涉吧。在的，不喜那正，最好能找到人容易被忽掉的，但在〈完成〉、〈思想犯〉、〈柔〉、〈大像〉、〈暮夏Ｘ初秋〉、〈〉、〈法克福，一九三三〉多首我喜的遛遛去以後，居然是挑了〈完成〉，法，主要是首由前人的完成而完成的概念（所以代的完成只是的完成物的新），委太我的脾胃（我向自己是偷者，而即暗中偷那些大字人的技），其中一句「我全部的就是衰老」不但了必然重的史的事，也接回集第一首〈提〉（此名提，但各段不地以「今日」）的最後一句「不是自己死的大？」，巧妙而深沉，我很不它，何廖余在此末段了一回，「仍有新的器」可用，取消的也能，抵依生，他是傲的（他著在高的寂寞），相信即使是衰老的也能有赫赫的金，其的猛烈意志可一斑。
７３
〈透明：28〉
智成
但是美的局
不是物演化的目的
麒麟的善良
凰的高
的柔
不曾挽救自己
人的惋惜
也不曾挽回
任一美好的文明
沈眠：《透明》。到智成，其《之》、《光之》、《地有》，《黑色金》、《斜之》等等，都是常翻的集，他含穿透性的思，有哲人在洞天火的意味，彷若他下的是一哲。《之》的影相大，後的《毛毛之》、《那些我名之琴的》或者《你是穿入我瞳孔的光》都可得那短作的表格式，智成也流忘返地使用之，包含一次的《透明》也是。此集其分成，不如是有首，前者〈透明〉（50首／），後者是〈寂布拉格〉（72首／）──我在想，如果乾脆地分成本少集（形式薄、精，持在少的量），我更喜吧。智成孤文明的，始很有一套，也是最吸引我的部分，他所探的是界不是其他的界限，更是自我在人集、整大作用下的深邃孤寂：「有／孤就是一野吧？」、「孤一直是我的／它在沿途留下多／我跟它／相信它比自己／更能持我自己的真相」、「孤是我和／陌生解的事物／得十分密／因我也是其中之一」……今次的〈透明〉透一中看不只能歌唱、正在消失的透明，喻的以捉摸必要，而〈寂布拉格〉是一常冷僻、寒清的城市心真──透明寂的相似感、一致性，亦示出智成的注，始都是孤（人的本、人之心）的，同也是神主式的，站在一定高度所照的世，一乎不俗物行指涉的超凡心胸。的〈28〉是我最喜的一首／，以物演化全面涵生命，而宣告拯救的以得，以及人的力感，暴露了文明的破性持衰弱的最困局──大概就是透明的之吧。
７４
〈我我的死亡是在花的冬季〉
克
那，就是一海岸的冷天
我存了足的睡意
安眠到下一世，人已消失，再醒──
但那
醒不醒 已所了──
我翻身手拉了拉的被子
了下延不的季
我被反覆梳理的
被吹走的五官
和留的一大片冰──我反覆的
和花冬天的土壤同冰冷
我的身，躺下，彷早已床的
日後床上野草或是稻穗
我也已不再在乎
因我埋下的是自己，而不是一子
我法任何未的青或者繁茂
但冬日的是定的
冰的泥土的被褥 被褥下沛的冬雨
是定的
而我就要如此永睡去
彷吃暖和的最後一餐
和或密的人──握──
像睡前白的密回：
光稀薄的街道行人寥落的白
花的冬日，我有的童年和少年
我自走在乾涸的石河床想像可能的福地
突然明白：
我要如何像像花的冬日一般乾燥地死去……
而海潮卵石是不的
浪在礁石打起如般的浪也永不消失
但寄生蟹和海蟑螂已不
黑卵白卵也已不
而我也已不，但
有一人在意一
永不再出的花人，有一花在意
就是
和最合作的演出
在有了白塔的海 像一株被意栽
究有活成的行道般 然，凝
沉默著行的失去
比大模行著的忘
在被季雨水重重包的冬季的花
我知道了我是如何死去的
（我知道了我是如何死去的）
同我寒冷季所刺出的眼
同我花的所有
同我的
不在意。
沈眠：《啊大，啊大，啊大美》。首先我得部集名更可以是《啊大，啊大，啊大台》。充斥著台意（那些浮的人人相喊著我台但上究竟是不人知的意型之操作搬演）的天怨，不反正台多遵於美的那一套文化文明，所以是大美也什不好，何台正是一美美之，不是？之，真的是一本充了怒和怨的集。我不由得又要想起唐捐的《金臂勾》（我愈愈得是一本真正重要、具大魄力的集，直把自己成一炸，要千年文典雅景好好地大爆炸一次），唐捐是肉暴力派，是格技一般的展示，他有〈出曲〉、〈因的故〉、〈我〉、〈三台和金也的主人〉、〈哀〉等等，而克有天遍野漫漶落的咒，譬如〈隔壁桶神〉、〈一美的正〉、〈我的祖〉、〈台景──二十一世的映真〉、〈造使用手〉等等，他都是屎尿液流，具而的。但唐捐武，而克文攻（──的的合起就是一的文化大革命），位人百禁忌，吞吐都是妖，教人不知道是在是在咒──然在一光怪、化侵、妖孽生道的上都想要疾疾如律令一番的吧！本集我很喜的有三首，〈我已在黑暗之中化太久……〉，一首〈不明不白〉，另一首是的〈我我的死亡是在花的冬季〉。第一首揭被黑暗大之我的真相。第二首在明白不明白、知道不知道的成一後，「但是我就相遇了／相了／／（一如地球上其他人）／／在不明不白」，真的是有不明不白。而第三首的自剖，花冬日景合的魂巨大演，是其本事之所在，且有著本集少的沉（相其他而言），也是故行烈切割的叛逆之作，人直就像是一冷火似的，焚又利著，第八段的「而我也已不，但／有一人在意一／永不再出的花人，有一花在意／就是／和最合作的演出」，有一底的冷的滋味（我中莫名地浮那孤狼秦的〈大在冬季〉旋律），而他自言的不在意，是最大的在意。大概是如他一意地面很久之人、在悲哀限、不得不如此的根境吧。
７５
〈我的感官〉
曦
我哀求著
他都
到那些蔑的
角度，忽明忽暗
似乎自己比暗
走出斑
久的影
不曾我的
表情多
偷渡海，大剌剌地
於自信的氛
氤而生不只
撩起一水
掠我
於抵抗的感官
我我 寂寞？
影子推著那片
缺失的背影，在城市
光影交相
依序起一圈
的字乎
空白了自己
也不曾想像
如此得碰
一度敏感的疑
他像了小孩
自由出我及我的影子
只消化那些著的自
在片人影底下
重新拉出另一我
沈眠：《自感官》。曦的第一感，我想到久以前初李文的《一枚西班牙的自助旅行》，意象、密而人的袋法呼吸，一恍神，字句浮掠，比空更薄似的消逝……然了，其不是或集不好，而是那些的容身之太了，以致於我以消化。後李文了，就有了代典《除了野花，人在家》的生。我想曦也地走上解自己真造的路吧，把那些令人目眩神迷的操弄，那些教人但又一所得的巨大感官摒除，留下真正值得述、表的值（好吧，其我是在自己的之路），而其在於集子最精彩的部分是那些短，譬如〈撰人心生活的短句系列〉、〈遐思〉、〈玫瑰花〉等，都我喜、一再回味，然句微少，但每一都具之姿，我人以，些曦的「感官」法，比起此集大部分的「硬感官」，在太多了。但了〈我的感官〉，原因他，此可能是《自感官》的精神核心（或起源），那些幻的情感情不累、，而最得「撩起一水／掠我／於抵抗的感官」的景──沉重的、被束在肉身的感官，悉升空，化立的自，如一刻意之、整之中使局部放的落。
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