最初，只剩下蜂蜜的幻。 如果可以成花的 如果可以成雷的 如果可以成的反面 如果可以成抵的限 如果可以 如果可以 而我就是黑暗的度 在思索，之，接近神的刻。

447,706的鼓 32站台

以《春天情》在默心目中留下深刻印的演森田芳光始持著相量兼具的影拍速度＼而且似乎每隔一子就有暴露性十足、日本社黑暗的幕掀起一角安地的之作生＼比如改自吉本芭娜娜的《我房》、渡淳一的《失》，以精神常作延探犯罪陲地的《刑法39》（倒可好《PRIMALFEAR》互比）以及最近直接上架出租、原著作者部美幸的《模仿犯》（部最精彩的部分是透人物的存在，以具言行表心幽黯依失所的情＼然森田芳光的影版然法穿，只能藉大量剪接影像交企造出某急速晃的，但成效不彰）。
默以森田芳光的影像事是充了逼迫性的克制，那李安意凝的抑不同，是呼吸都法的整制下所生的人克制感＼非常群之中的生存＼苦常哪…＼真的＼令人不自主地屏息著＼角度看，森田芳光的是很日本定位的演＼然也就在端，某爆裂正在──突兀式的失控──收在暗面的怪物都有可能猛然破而出＼影片景可（如底板的乾燥代表女人性生活不美人物的暗自；中村童抽搐的孔和慌言；深津理式的神情；木村佳乃演的秘，看似婉的作藏著度森；………），那已不是含蓄的次，而是更高更凌的述性＼就像留存在默印象的日本民族性：是究著集思考，更碎的精微定位，分外神地待世＼如同能，人物僵化般的演出角色的哀愁＼而那些都放在一框架，不可。
片直接出以「阿修」的切入，女人的凡俗全＼不可思的柔中含有躁害力大的刺探＼很＼大，可得森田氏的定＼而女性面情的姿，那忍受，使默想到小津安二郎的《京物》，然那得使默容至今，只是制感依，像是有削，在日本演的人生群象＼如《失》的死前性交表著某落前的扎放的精神意＼《宛如阿修》也抱著近似的共感。
而默最激的是森田芳光理母站在自己丈夫外遇象口前昏倒的影像理＼在慢的下，母露出迷的笑，那微笑如此雅又如此，像是枯萎的瞬，花般的落，倒下，有著神的味＼了然於心又默默承受，那女性的（傻？），像是一，然插入海，久久，久久不散………




莫默《食影人》