Kieslowski，不乏籍述的世界性演＼影言深邃而具穿透力＼九十五年由原子映象行的典藏版，收了三色系列《》、《白》、《》、《面薇若妮卡》，以及各演的片《再奇士斯基》，是不可多得的之＼而回再重看〈〈三色〉〉，仍味神，不休。
《BLEU》，法女星茱莉演出，一名失的丈夫、女的女子得入扣＼乎有表情＼所有世界的互都在那一眼珠。
剩的，全都是抗拒。
女子自己封在冷漠、的日子。
什都所，勉得上注的，都是一些碎的小事物＼心的凝著＼或者透只自己死在微小的可物品的逃避，女主人翁逐成冰冷的人偶＼演透大量的近──近乎偏的、著迷的──呈封色彩＼瞳孔的人影、糖吸收咖啡等等＼小小石後的冰冷世界＼有什可以感的＼性交亦然，在冷漠的氛，只到男人下被雨淋的衣服、女人赤裸的肩膀，幕黑，然後就束了，其的程完全有露＼彷是一底的，有密，也不有痛楚，是的性行。
有於丈夫、女物品的，全部，完完全全地予以割，居住的地方、物、作的曲、等等，一概不留＼片中也有出任何回影像。
她拒著一切。
但痛仍不放她＼充虐痛色彩的拳摩擦壁的面，恰可出女主人翁的力制抗＼不落的她──不再投入感情，如果有放置的，就不再有失去的痛苦──家中掉老人的台，到最後一幕主人物的眼，演安排了使人的段＼而她始搜丈夫生活的另一面，情腹子的出，那性制的冷漠理性，在之敞露＼演善用了各小，以多重面向呈出抵痛的致。
切合著本片人物的身份，音在《》是相重要的述手法（然，奇士斯基的影像言，音都是故事的媒介，而非陪）＼有幕面是淡出至全暗，後音起，像是什情感性的存在然蠢入，而後又熄，影像回到女主人翁上，音也就了＼而手指音符，也磅然而起＼那音得如此幽如此渺如此法度＼那是影像和音的完整合（近期合最佳的莫於Tom Tykwer的《香水Perfume》）。
一再出的光，充象徵性，到最後展成一套喻＼於以及自由的而的系＼如同乍起的曲搭配全黑影像＼演以之出密而完整的服力＼主人翁也就在度，恢感──先前女主角是在醒著，看到她沉睡的模──於也能回到睡眠＼在一玻璃葛著的性，赤裸而真切，不再只是有的置＼而最後的水迸了，有到乎以的微笑，更是令人的影像言，彷了多年的故事於找到可以安置的所＼女主人翁的痛完全解放，她重生，同也得自由＼起的天透玻璃窗映射著，不再是的，而是自由的遨翔的──
痛的突，是那的，又是何等淡漠！
是Kieslowski眼中的自由──
色的以後………
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