，本名彭明，台花人，客籍，政大史博士；曾任《合文》行主、主任，合；任政大史系教授。曾文散文首，三次文金像，教育部文作散文首，中文章等。成痴，自，研究中近、代史史；文作以散文主，容主要以成程的村，以及史情境的思主，以所受史，斯土斯民的人文，1990年代以後向院式思考。
的作坊大小朋友：
尼采在格的交信，「有音的人生是一」，可能是所有人最冠冕堂皇的理由，忘了句自位好友之的交信。描情死亡的《崔斯坦易索德》，了尼采格的友之，描回基督精神的《帕西法》，造成尼采格交。宣布上帝已死的尼采而言，怎能容忍好友格回上帝的抱，於是尼采在格的交信上道：「有音的人生是一。」
1.小在後山的音
我而言，音可能是陪伴我生命最多光者，甚至比我的本更多。我大半生事研究教，是吃的工具，但陪伴我的可能有音多。我身心幽黯，安我的往往不是而是音。在生命程中，曾有多和友人，引我走向音的世界。音是我身的一部分，而且是重要的一部分。四十以後，我生活的主要空，家和研究室，常各有一套音，而且器材接近，因我不想在家或研究室二等公民。曾有很一段，我研究室和家的音器材乎一模一，同的黑唱，同的唱臂、唱，同的大和器，地，就是同的器材套。有友不一的呀！但我同的音重播系，只了工作不想在家和研究室有分心。有人在同的空用不同器材，我是在不同的空用同的器材。
然高先生非我的音蒙者，是我聆古典音的。我的音取向泰半受其影，私淑弟子。老：「音不是音，音的表情才是音。」深深影了我。我的人生有模版，一是晚明的子弟岱，其〈自墓〉曰：「少子弟， 繁，好精舍，好美婢，好童，好衣，好美食，好，好，好火， 好梨，好鼓吹，好古董，好花，兼以茶淫橘虐，蠹魔。」然我的勾有陶庵，亦差近乎是。老是我另一模版，博雅，不能至，心往之。
在後山出生大的我，有太多接音。下有幼，我第一次看到五是上小以後。彼的山小是包班制，入我被到一年乙班，教室在升旗南方靠近荒埔地那排，是坡，一有木的老，印象一直到我小，坡老都是教一、二年，即年教一年，到二年束，再回一年。坡老有木，教教得好不好，以我的年法判，但我喜一年甲班的古英老，有富，的音很好。有一回坡老假，古英老代，教我唱歌。的小制度是包班制，平常唱是坡老教，老有，唱都上得硬板板的。古英老的唱比有趣，教室了一架琴，老走教室，了音，教我唱歌，琴起，我大唱著〈地〉。五十年後我再遇到古老，古老已九十了，我提起年她教我唱〈地〉和〈小星星奏曲〉，古老笑得像冬天的太。
五年加入校管，吹喇叭。管的指老是林宜爵老，主要教自然，音素佳，校的管和合唱。多年以後，我小家林宜，且成好友。宜兄的小作承王和黑色喜格。宜兄知道我是山小的，我不林宜爵，我宜爵老是我管的指老，宜兄宜爵老是他大堂哥，花真的很小。翻卡斯心路程《白之歌》的林宜是他大哥，台大外文系，任洪建全主任，在音系、台北大授音和音；林宜是林宜的幼弟，我林宜大哥一面。林宜吹克斯，大代和位花中的校友，在餐演唱。喇叭在不起眼，一音一音地拉短，像教堂唱歌伴奏的背景。管表演，奏不到我，永在低音部陪。
2.回眸中的印度
中音老音施花在我一到到中任教，合唱，上音喜叫章、林永新和我起唱歌。章和林永新唱得很好，我天生不唱歌，又害羞，唱歌像蚊子叫，多年後在台北施老重逢，施老仍取笑我年唱歌小小的事。倒是施老的大子李弘祺教授，在我後的史之路引良多。李弘祺教授在《史的趣》中，史作品然和科文不能相提，但是如果我持把史作品得像科文字那的客，完全自我，是史的不幸。李弘祺教授更一步明，因著1970年代以後，史哲重新提起述 (narrative) 的重要性，史著的特乃在述一故事，因而使得文特的史家受到新的鼓舞。明史文本具可性，使人於近。
有一回音，施花老上到舒伯特歌曲〈菩提〉，叫我起唱：
井旁大面前
有一棵菩提
我曾在底下
作甜
我曾在皮上
刻句
和痛苦候
常常走近
我的歌小到不可，心想著小校著棵菩提，因著舒伯的歌曲，感更近了些。多年後，在落雨小靠山的研究室，冬雨霖霖，唱赫特 (Hans Hotter) 演唱的〈菩提〉。一九五五年的道音，一九六五年 Angel 黑天使版黑唱片，第一面第五。在莫 (Gerald Moore) 急有致的伴奏，赫特暖而充感情的歌，在午後的研究室。
是我很喜的一套Schubert《冬之旅》(Die Winterreise)唱片，相於雪迪斯考 (Dietrich Fischer-Dieskau)，赫特的演唱常被友不心地忘在唱片堆。演唱技巧，表的幅度和力，雪迪斯考在EMI和DG的次音 (伴奏都是莫)，然都超赫特；就的完成度而言，雪迪斯考的演唱，已歌曲的完美之境，宏大的音量，大幅度的起伏折，理性的音技巧，控制良好的胸腔共。而我赫特的演唱，淡然的歌，著些暖和桑，是我心目中舒伯特《冬之旅》的原型。似冬日微的篝火，低地吟唱著。宛如看到一冬日的旅人，程的踽踽行之後，坐下慢慢咀嚼流逝的月。
引我更靠近音的是花中音老郭子究，花中生很少不念音老郭子究，念郭子究老有，一是被音折磨地要死，另一是身成音好者。每期第一堂，郭老在黑板上上四音的奏，要我唱，通六十分，通不零分，有多同整期著那四小奏，痛苦不堪。我相信有一半以上的生是用背的，背下後手打拍子，唱拿到六十分了事。有些同因小琴或拉小提琴，音很容易就拿到九十分，但未音的同而言，拿零分不是什太稀奇的事。在花中音教室，我第一次到多芬的《田》交曲，那是郭子究老用唱片和作所得校置的。郭老在音欣上我播放《田》，不知名的音，不知名的唱片，深深感著我。郭子究老的第一合唱曲集唱片，伴我四十年，我的青春，我的，我年少的憧憬，中的沈吟。此，音成我管奔流的血液。
二十年後我在自己的音系克培勒 (Otto Klemperer) 指的《田》，第一章自器，雅的簧管第一小提琴此呼彼地，我的心真是感了。是我最常的次《田》音之一，另外一次是卡姆 (Karl Boehm) 指也管弦的演奏。
在德系指家中，克培勒和姆最我心，他的指有德音的容，雄，弦，木管雅，然在深意涵上人略有所，姆具人性的光，表多的春悲秋；克培勒多一些自然和神性，其低音弦部的雄有如石般固，在行人眼中是多芬交曲的最佳代言人。美著名人荀伯格 (Horold C. Schonberg) 曾指出克培勒指的多芬交曲是一原型 (archetype)，其他指只能在原型中增增。然法可能引托斯卡尼尼 (Arturo Toscanini) 和福特格勒 (Wilhelm Furtwaengler) 支持者的不，不我倒心有戚戚。
3.到「比」的音
小候家有一部「拉吉」，附拉那，中是黑唱，姆用花歌仔，我一十元的B版影原唱片，我真正自己有的第一部唱自康。一九九三年取得博士位後，返回政大母系乞食堂，某日康我共消夜，相聚小。杯觥之，我康家的收音大是否尚在使用，康我何有此一，我答想弄一部的唱，手珍藏多年的黑唱片。康表示他返台回的老唱或可以一，於是康的唱就到了我的手上。
我唱搬回家，插上，，我想校後可以唱出音吧！因唱不熟悉，故搬到音店做各。部唱出自日本松下器的副牌 Technics，全自直式，接上德 (Denon) 的S型唱臂，MM唱 Audiotechnica (俗名三角)，在年是相高的磁式唱。但因年代日久，在音店行行校，上了一普通的廉唱。唱出音了，的，著老唱片的炒豆子。
康三十年收藏的黑唱片清理出，要我去拿，十唱片提在手上真有些沈重。些唱片不乏音史上的名，如祖．梅塔 (Zubin Mehta) 指的普契尼 (Giacomo Puccini) 歌《杜朵公主》(Turandot)，是三十年雄倨美天TAS榜上的名片，在音和音族中都具有崇高的地位，也是我最喜的一次《杜朵公主》音，其中〈公主夜未眠〉一段，尤令人澈心肺。康套唱片是年在耶念同兼室友柯燕 (Pamela Kyle Crossley) 送的，柯燕是新清史家，名列美新清史四大，一九九九年曾到南港中央研究院近代史研究所，康夫陪同洗泉，台留下深刻的印象，可惜我事，南北奔波，致一面。帕曼 (Itzhak Perlman) 和阿胥肯吉 (Vladímír Ashkenazy) 合作的多芬《小提琴奏曲全集》，是英《企》指南三星花的版本，期者所、珍藏，版本被列一九七○年代多芬《小提琴奏曲全集》的代表；和一九五○年代代葛米／哈吉 (Arthur Grumiaux / Clara Haskil)，一九六○年代大伊斯特拉赫／柏林 (David Oistrakh / Lev Oberin) 的音鼎足而三，早已名垂古典音音史。卡拉 (Herbert von Karajan) 指柏林的一九七○年代版《多芬交曲全集》，是他一生五次音《多芬交曲全集》中的第四次，不若第三次音的一九六三年版，亦是版本比中不可或缺的演奏，一九八○年代以後卡拉的《多芬交曲全集》位音，乃位初期之名演。
第一次在自己的音重播系到「比」的音，那感非墨所能形容。久以，我在音音重播系之冀期找到通的，不意一程路走了十年，在算到差可接受的音，有如看到清晨的第一曙光。我既非音派友，亦不是音的者，只是一位平凡、普通的人，既暇也常上音聆演奏，又不肯完全用罐音填音生活，於是徘徊於演奏和罐音之的旅程漫而辛苦。我很高於找到了自己喜的音，而且是距真器不太的音。我而言，罐音最多只能到接近演奏的五、六成，所以久以不是很用心地校音重播系。心老想著反正是罐，就算用最好的黑，亦仍然是罐。最好的黑拿做生片，而且吃的候最好不沾芥茉。生活不可能天天吃黑生片，偶吃吃沙丁罐亦聊於。
4.白色的帆布
聆由人，硬花高於者是友，花 (包括票音) 多於硬者人，要友或人，存乎一心之所向，有高下，情性就好。
我常跟朋友，人生之美在於度，只要不偷不，自己的自己花，也管不著。岱「「人癖不可交，以其深情也。人疵不可交，以其真也。」
有一位初的朋友他很喜音，一上就打音，回到家第一件事是打北。我和喜音真啥，你老兄只是怕寂寞，需要有音陪伴你。朋友有不心，他真的很音。我你老兄平常很少走音，家唱片 (黑唱片或CD)，你怎服我你很音。朋友，我用千的床音和用音就得很心了。我你花百去，不花一百在音上，我指的是票音或一套符合你身分的音，而花八千元床音音，就是你的。朋友忽然安下，不知是同我的意或不以然。我不知道後朋友有有票音，或一套和他汽一格的音，因後我就再面了。
我不要很的音才能音，但有一度，度者，分寸也。一人如果有喜好，那，花一年的收入在自己的趣上，完全是合理的。譬如我的蒙父高 (心柳) 先生，如果他的黑唱是三角入自，人大概得很奇怪，因太不相，就是不合度。Muzik 主明格斯有一回了一句人深省的：「我用的音已好了。」哉斯言，音的追求永止境，何若坐下好好一首曲。
多年前，在日本的音上到一段有音的文字，作者提到他音的，就是要找一白色的帆布，有音染，有修，祗是忠地把音呈出，而他在音的候，也希望自己是一空白的帆布，把音的分辨出。
到篇文章，真是感了，因一白色的帆布，是多不容易得！所有音染直是天方夜，任何音透音，混音，片，然後在不同的音系重播，有不失真之理？要找一白色的帆布，大概祗有到音了；但使音也不是白色的帆布，音的、波，人，聆位置，在在都影的布感受。就算些都解了，忘了有附近的咳嗽。音境的加起，白色的帆布是如何得？也那是永也追求不到的目。
如此，我是度往白色帆布的世界，如果我籍，聆音，抱白色帆布的心情，我的收更多。物上的白色帆布不可得，追求心的白色帆布非不可及之，祗要保持一童心，保持的心，白色的帆布就在我心田，接受新的。
白色的帆布，代表污染的、的世界，音的率真、人性暖，都是人努力追求的，然理想是不易得，但有理想比有好。在我人的聆，聆名家名似乎己成家常便，指家、演奏者、歌手，往往也有一定的，每有世界的音或人台演出，不肯聆的，久下，意在心出一幅音表演的等，是一流是二流，心中自然有。但我也常常思考的系是否有？特因音演出是一再作，同的由不同的人演出，表可能小有出入，也可能南北，那，到底是正的？如果我的心是一白色帆布，手抱聆，胸成，或可以得比的。但真是？我真可以使自己的心成白色帆布？想想是有。
白色的帆布是我心的土，那是一想望完成而不可能到的境界，以的心情面表演，可能得比多足的喜吧！面人生的一切事情，不也是，先莫什是的，用白色帆布的心情品味，或更能有生命的喜。
5.了我一片森林
我整唱的知自高先生、台企行正雄老和台南合笙音蔡政，他教我如何整循角、、VTA和抗滑，以找到自己喜的音。
一九九四年春天，我到高先生位於北敦化南路的家，老穿著喀什米 (cashmere) 高毛衣，在家仍穿著子客 (一不知是否受到日身曼文化的影，德人在家是穿子的)。走老房，黑唱片人的音。房不大，粗略估七、八坪之，半套沙，一座音架，器置於音架和之。靠窗的角落有一列沿成的字，放置唱片的也，上半部，低收藏唱片，以我的知，不上多，唱片也不算太多，者均在一千之，比起我的一些蠹和友，算是中等。音亦非特高的器材，器是用了二十年的 JBL 4315，大前 Conrad Johnson，後 Swiss 晶，唱是日本 Denon， Studer b67；以友的看，算普通，但出了感人的音。我特得老用播放卡拉 (Herbert von Karajan) 指海 (Franz Joseph Haydn)《世》 (Die Schöpfung) ，的音，高密度的管弦，美的人，身其境的音栩栩如生。老：「，子你一定要有一部。」
我不是很了解老我子一定要有一部的用意，然出的音，是我在音重播系所。除了，我不曾如此栩栩如生的音，二十年後，我仍清楚得卡拉指海《世》的音，音生，恢宏。
每人都有自己的阿基里斯腱，或就是我的阿基里斯腱。乞食堂，研究，教，升等，，一忽二十年去了，我著黑唱片和ＣＤ，有走音或友人的家庭音，但我仍心心念念著。
因甫登堂，研究教忙，未理的事。然老得很，一部二手，一新磁就行了。但找，找磁，我茫。一九九五年老蒙主召，於是埋藏在我心深。
二○一六年三月廿七日，季的雨於停了，星期天中午上完水墨，到台北民生社喻兄。兄是我海大的弟，我了一部 Revox PR 99 ，乃昔老所用 Studer b67 的家用版，於完成了我人生的。
喻兄接上家的音重播系，大·伊斯特拉赫 (David Oistrakh, Давид Фёдорович Ойстрах) 主奏，克路易坦 (André Cluytens) 指法家播交 (National Radio Ochestra de France) 的《多芬小提琴奏曲》(Beethoven Violin Concerto in D major, Op.61) 式，我的心真是感了。廿二月，於完成我的。然我有同一演奏音的黑唱片，但那是完全不同的感，黑唱片我一幅油，了我一片森林。
定在我的音系可以出後，完成音重播系的最後一拼，走生命的美好境。我心想著：是的束，是始。我自己的系：一部 Revox PR 99，一部 Telefunken M15，一部 Studer A80。二○一六年六月四日，Telefunken M15 自大利翩然降，在熟悉的音器材和空，出令我感的音。二○一六年八月杪，Studer A80 入荷，完成我音系的最後一拼。
6.在百花谷箱玉女蜂
我曾用金庸小人物形容自己是老童周伯通，我的音析基本武功是王重 (高) 教的，向小女 (戴洪) 了左右手分使的玉女法，音的基本和演奏；唱整是 (台企行正雄老) 教的指神通，迄今我仍使用他我做的印度黑金石唱 Garrad 401；VTA和抗滑整是向 (台南合笙蔡政) 的暗然魂掌；唱片的版本知是向林耀民的九真，拓展我聆的野。我只是把些七八糟的西合起，偷偷了箱玉女蜂，在百花谷居。
我聆的模版是高先生，老口才佳，趣幽默，其言如沐春，名列北四大名嘴。昔四大名嘴乃唐、王大空、夏元瑜、高；其後有四小名嘴，惜我得其二，一人弦，文界公而不名；另一是亮光哥，如唱，口角春。老罹癌後赴中就，返北，友朋宴洗，席有人「老看起色很好」，老笑答：「我是外表看起金完好的斯斯，可惜面的零件都了。」其人其有若此者。
高先生欣女高音舒娃柯芙 (Elisabeth Schwarzkopf)，其演唱的史特斯 (Johann Baptist Strauss) 《最後四首歌》 (Vier letzte Lieder)，成我的最。有一回老提到一位裔小提琴家，略云其不多，展有限。及一位裔大提琴家，其成名後走向流俗，成就攀峰。然些都非常人，姑其，以俟。至於二十世的小提琴演奏家，老欣大·伊斯特拉赫的恢宏、暖，葛米的雅、高。反而柯 (Leonid Kogan) 的名人技略有微，云其稍欠。不意新世後，柯的多芬《D大小提琴奏曲》首版唱片，格到一美金，恐非老始料所及。於年琴小提琴家 (在然都已逾六、七十) 的，老，怎他演奏，上的表情比音表情多。我不便在此提及些演奏家的名字，以免引不必要的。
哲人已，典型在，我踏循著老的印，走在之路上。
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