photo credtis: Andreas Mulkmus / ECM records
2012年的一深夜，我了多削尖的一本新的本，接著家出一通越洋。串口的字目的地是西班牙的一旅，一默後，筒被人接起，「您好，麻克雷默先生」，嘟嘟嘟嘟，呼著我慢不下的心跳。
有太久，我了一喉深出，共仿若置身山谷的幽暗招呼。出乎我意料，就是代小提琴巨擘克雷默日常的。
有的，是因他的身影太明亮耀眼。克雷默自上世70年代便始活於，他出生於1947年，4由父蒙拉奏小提琴。他先在故里加（Riga）就音校，18入已是世界最重要的音府之一—莫斯科音院，俄斯小提琴家依斯特拉夫（D. Oistrach）。1967至1970年拿下多座世界尖的音比大，包括帕格尼尼小提琴大首柴可夫斯基大首。成明星後，又在音技的推波助下，成代古典唱片史上最重要的指人物之一。
我先代表委我稿的社向他致，因交付我份工作，特和我提到，克雷默已多年不接受媒，特是美的主流媒，如BBC，如《代》，但他竟然接受了一本相之下陌生、非主流的台古典音的邀（下方想像智性兼容的致一文）。
或是他於「非主流」的同吧。克曼出身拉，拉原本由俄斯治，1918年後立，但到了第二次世界大又再度被控制，直到1991年，才又再度立。
然也可能只是他往媒相不快的延。他自己的《弦外之音》一中，他道，「他（者）音大多什概念，再怎，很少出身自的家。於老指派的任，他可能提出的都有困」，再者，他也以，「我的是藉著音律功效，在音律中早已提供了足的息。家是需要距的人，而且不能失去保持距的利。」
我他前即已到了他段，於是致完，我立刻就和他起和立台交一同演奏的布拉姆斯小提琴大提琴的《奏曲》。
首作品的形式然不常，但作品可主流。布拉姆斯年一是期合作室的大提琴家豪斯曼（Robert Hausmann）而，一是影他一生的好友姚阿幸（也是引他舒曼夫面的人）而。我人原本就非常喜作品，著克雷默提及往次合作最令他忘的夥伴，我更靠近了我的象，也更靠近了首作品的精神。
除了典奏曲，他代曲目的度也在代中一格。些作品的背景近至他的家波的海周遭，比如沙尼的阿沃．帕特（A. Part）、俄斯的拜杜里（S. Gubaidulina），至南方大利的（L. Nono），南美的皮耶左拉（A. Piazzolla）等。
且除了其自身投入外，他在1981年於地利成立「洛肯豪斯音」（Lockenhaus），召集代最秀的演奏者，於此行室音，花相心力注演奏代曲目。1997年，克曼五十又成立了合波的海三的年手，成「波的海弦」（Kremerata Baltica），一方面些自「」的手有合力建出烈的演奏特色，一方面也他有演出更大制的代音之。
我初次翻看克雷默的介，往往篇是他了什？又展了什？但非如一幅好的卷，手一，就能展美景。像是少人提起他立的「洛肯豪斯音」其在1990年面僵化危，克雷默乎要停活，最後的也停一年，在1992年才找到新方向再度展。2011年，克雷默一交了非常年、年31的大提琴家阿斯塔特（N. Altstaedt），室的演奏名水依，但方向再度革。
其也是我最敬佩克雷默之；演奏，同他的，他是以如此的度揭露自己的缺失限。他在《青年家的信》一中就曾下，他近年曾一「幽默」的音，最後因偏初衷，以近自的度嘎然束合作（下方Kremer的提醒一文）。我以正是因的，你永期待克雷默下一次的演奏，你原本是否喜他。
上後，我中留下最多的是多陌生、曲折的名字，大多是波的海弦成，有多代作曲家的名字。他人的光，在下了，像的是於未的一切：未的演奏家、未的作曲家、未的。些他所念在的，是造就「尖」的由吧？「尖」可以不是某一刻的，而是一度，在不伸展自己，至扭身，穿越那些窄仄、行的路。
想像智性兼容的致
小提琴家基．克雷默 （原刊於《》No.155）
9 月底，克雷默他立的「波的海弦」即在Nonesuch Music唱片行最新《器的─ 向德致敬》，曲目皆改自加拿大琴家德在世最重要的音，意在重德的特美。
我可以想像，所需曲、改的工作，到研究德中的般是多繁重，而克曼在他繁忙的演奏行程既要任整的，要奏指，足其沛的活力持向前益的胸。
面即台演出布拉姆斯小提琴大提琴的《奏曲》，克曼表示，莫在 40 年前首次演出布拉姆斯奏曲之後，部作品就成他音中常常出的曲目。「在首作品中，布拉姆斯小提琴大提琴融合的相完美，具服力，我是同型二重奏曲中最出色的作。」克曼也回起去多位大合作的：「我曾和多秀的音家，包括伯恩斯坦斯基、哈特哈根(Clemens Hagen)等人灌首作品。伯恩斯坦的永是那活、可料又富有音性；哈特不同，他的非天行空，而是仔建出具有深度的演。」然，些者手中的史名，克曼而言，亦是音生涯中以忘的演出。
次和克雷默搭的大提琴家迪娃斯克德（G. Dirvanauskaite）是波的海弦的，克曼特了迪娃斯克德女士成熟的演奏能力， 於次能到演出自己最喜的作品之一表了高度的期待。
克曼最重要的成就不只在典曲目，在於他大量演出20世的代作品，代音被更多人。多可能都他演出阿根廷作曲家皮耶左拉之用心印象深刻，不克曼表示：「我是很喜皮耶佐拉，但 不代表我『特』喜他，我喜很多其他的 20 世作曲家，包括尼特克(A. Schnittke)、帕特(A. Part)、(L. Nono)等等。皮耶佐拉的音充各情，除了情，有多如舒伯特一般美的旋律。我得他是一用探戈底表出『自己』的作曲家。」
期投注心力表代作品， 克曼好的代音具特:「一是『精度』 (sophistication)，一是『自心』(from heart)。在有太多作曲家是作曲比而，或是作曲界的作曲家而，些作品都缺 乏人特。另外，自己定位成某一派，例如主、音列 主等都是非常危的。我得好的代作品不於，也不可能於，但要充想像力真的情感(sincereness)。」
克曼在自己的演奏生涯 外，也大力提後，他了多音，年、秀的音家 站上第一舞，他也在 1997 年立了波的海弦，年音家各巡演，室之精髓大。的代代承，同也了他自己，他起《向德致敬》的道:「德是我的偶像，他影我的不只是上的造，也包括人事上的度。的曲目是我德最重要的音之中所挑出改弦的曲，多是巴赫的作品，也包括首荀格的小品。致敬可以看作是一次 德的『翻』(translation)， 我非常仔考究了他的句句法 (articulation)、 奏等，希望能他的美再次呈。」
他常在中勉年音家 要具有「造力」「新意」，道他如何波的海弦到目，他表示:「今天不要和昨天一！每天都著有所突破，你就『想像力』 『造力』更近一些。」克曼近年「伊古德斯曼朱」音 (Igudesman & Joo，合古典音喜的二重奏)合作，亦可克曼突破藩的又一里程碑。
年初 65 生日的克曼， 不言希望往後能少演出行程，多做自己的事，不他解「自己的事」其是「更多自己想的新曲目」。事上，根 克曼自己的解，他手有多首正等待他表的新作，少演出的心看要再一。
以一名超四十的音家看在的，克曼的品味需求有大幅改，其中的差主要是因地域不同。他的音素非常好，成他乎年年都到巡演的原因之一。
克曼除了忙於大量演出、音，也勤於耕，目前已出版了6本，些他其他音家合作的故事、音的 奏家的生涯，幽默、慧黠，大看音家最真的一面。克曼位充造力智性的音 家，立下了典；他不新事物，以及探求音本、名利的性格，更世界多了一位真正能路的家。
Kremer的提醒
《青年家的信》小感
2012年，我在越洋Kremer，才比仔看了他近年靡音、融和古典音喜的演奏Igudesman & Joo手合作的《是接班人─古典音家之亡》之容。
此情以Kremer身世界第一演奏家的本，容特聚焦一位市大明星的成，而揭露工追求的拉扯。Igudesman & Joo官方的Youtube此的明如是：
「我都生活在一市凌於的代。的值已然取於市模。我每天要盯著、表商告，期待越普及越好，因每人都希望成巨星。但最，我越越不注音真正的意：振人之情感智，以及魂深之表。所以，以批判刺的眼光在的古典音市。我希望最，能在有境下找到一和商行健康的距。」
後我在中，教Kremer「如何不突破既有界限」，以此例之一。也是因我提及此合作是在另一大之中，Kremer回任何於他和Igudesman & Joo的合作。
於是，我在本上到Kremer活的一些想法，。
(P.70 )「我和波的海室行一令人的音，我也成了大染缸的一份子。我受到大的惑，要我年的想，因此跨足了的域。...在此我要的，就是音大Aleksey Igudesman和Hyung-Ki Joo，一起心出，藉由『古典音和的融合』刺『跨界音』。我相信幽默的力量，就如同音於情感是涯的言一般，可以用且造感。在我世界巡演出的程中，也愈投入和感到有趣，反越越烈，我感受到要在界真呈音、透幽默和嘲的方式加以批判的，有完全成功。」
接著他：
(P.70~71)「我的合作夥伴熟稔些奇怪的作品，也於大的迎合，逐地使得些作品成了毫涵的工具，而全面操控音。」
如今在Igudesman&Joo的官首上，已遍不著Kremer演出的影(但直接搜，出一站首找不到入口的面)。而的消息，也有出在上任何，直至本"Briefe an eine junge Panistin"(《青年琴家的信》，原是1997年出生的年琴家Aurelia Shimkus，Muzik翻《青年家的信》)才透露了一於我而言，是有指性性演出的索。
Kremer在中承「有完全成功」，最初的刺，最形成取的笑料，我想位在任何章中都提到力避免「迎合」的大家而言，不只是非常以忍受的作，更是自己也不慎入「大染缸」而感到焦比。
但也是我以本最人之。Kremer以的身分年(2012出版此65)，在中所展出前述程度的反省，背。我而言，是一本晚的信件集，更像一本自己的自省之，而的自省，是眼看分即入致的代最好的提醒。
Kremer而言，音世界的光一一被捻，他只好起衣袖，重新在晦暗代木，於切摩擦之，期待幽微火光再。
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