居住在的日裔美琴家 Tamami Honma 在史丹佛大和克拉拉大的音院任，同保持表演和大班活。她在百忙之中抽空了多芬的《35首琴奏曲全集》。其中包括三首年的「帝侯」奏曲 WoO 47，因此是 35 首，而不是典的 32 首。
起初，我被她琴的清瘦而收的音所震，在高音域中亮的刻出似於某些代器的“嗡嗡”。後我 Honma 博士那得知，她在自己的 1990 年施坦威演奏用三大琴上了些奏曲，同她在施坦威旁保留了一架布德伍德的代琴作考。
朱利安·布朗（Julian Brown）套曲的大量引起了人注意到本（Honma）皇家音院合委出版的巴里·珀（Barry Cooper）版本的守。版本包含了句，，踏板，重音以及有音符本身的大量修改。或可以解本精的立音和慎踩踏的向，以及她的性方向和注而不是所周知的大局的向。
例如，在 A 大 Op.2 No. 2 Rondo 中，本微妙地向的右手，於其中更多有趣的托，而不在非奏的左手伴奏中求暖的支持。她以每小一拍的快而棱角分明的感激活了同一首作品的F小和C大奏曲曲。Op.7 的 Allegro molto 可能不是最快、最的聆，但 F 大 Op. 2 No. 2 的 Presto Finale是最快、最的作品，其狂野放任是 C 小 Op. 10 No. 1 Prestissimo Finale 不管怎都的稍嫌不足的。
相比之下，Honma 在 D 大作品 10 No. 3 小步舞曲中真的奏(交拍子)句，明了她速度的考量，而她快的 Op. 10 明了她的奏是合理的。而她快的作品 14 No. 2 Andante 削弱了音神秘的暗流和休止符的影。然降B Op.22 以充想像力的快板始，其的章起相平淡且受音室限制。然而，「葬行曲」Op. 26 和「月光」Op. 27 No. 2 包含了本循中一些最具感和比明的琴演奏。
了作品 28中切的「漫步」行板。 被本精的刺到。我喜 Honma Op 31 No. 1 Allegro vivace 的不同步的和弦的各感和重化，以及琴家在「Tempest」 Op. 31 NO.2 第一章中的情。 她在 Op.31 No. 3 的曲和作品的快板曲的快奏，由於好危的加速，偶接近度致命的程度。不以滑奏而用手腕演奏“斯坦”尾奏高度的八度音固然不容易，但了和段使之更容而放慢速度，更非易事，因其果往往阻止音行的的能。
本定而不甜美的「情」行板在的入口留下了抒情的解，然而她而活的前後章恰到好。在整作品54的小步舞曲中，位琴家同以表面的雅取代了前的化，不我聆了好次才信服。她部小作品78奏曲的第一章的令人地，甚至有浪漫色彩。然而在Op.79的前後章中得有沉重，使得 整 Op.79 得些微有有角。
「告」作品 81a 的突出之在於本在第一章中舒放和修合在一起，阿·施 (Artur Schnabel) 引人注目的思有什不同。我是否到了施在作品109的第一章右手低音的痕？我以位琴家在作品101 March 和 Allegro Finale中抓住更多的，以指向多芬在“Hammerklavier”作品106第一章中有的拍器，在格曲中更加；管如此，些清晰、生、引人入的演在多的曲目中仍然有一席之地。
本在作品 110 的格曲作品 111 的 Arietta 中非正但仔思考的奏。 需要一些，本身就值得重聆。可以信的是，Honma 在集中投入了大量的思考、研究和，她最激人心的解提供了深思熟的素材。
(考谷歌多翻)
原文： https://www.classicstoday.com/review/tamami-honmas-beethoven-cycle/?search=1
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