形象、 音，部 I 2005 Expose yourself to Life.

925的鼓 28站台

《 撼肉的琴音—— Bella Davidovich 琴的我思 》

拉·朵奇 套ＣＤ包括了第一片布芬一和邦一，第二片是邦的滋。

次修理雷射唱的挑片，傅修了不少零件，其中包括了阻/容等。修好的唱然不再挑片，但音的特性了。原音的味和厚度消失，得比瘦薄。朵奇的琴音，特，因之光以琴音的十分迷人味，但高音就得刺耳，尤其合奏高音。於是想到有一以前接唱放大器的音，音算是厚，或可一用。就了一後，音的表就比完整，高音不再有明的刺耳毛。

重朵奇的多芬邦，琴音十分厚。著著居然身不由自主地想著琴音扭。是聆古典音以未曾有的身反，好像那些琴音敲到身的，鼓身不由自主地之。既是演奏者的道，也是使用的性速度，以及我猜想恐怕是刻意的身性位所致的。也就是，朵奇本身在奏就上了身的律性，藉琴音流露。句，她的琴不只是抽象的音性，建立在扎扎的物、生理、肢容上。即便是多芬的，在琴音巧的部分，彷我跟著音旋起芭蕾的舞步；更遑厚重，我扭著沈重的舞踏！

多芬的音如此，邦的音亦然。接著邦的滋舞曲，第一次我到滋舞曲的舞和旋特，好像是我以往不曾的。彷以往聆的邦滋，多半是抽身的音思辨物。看，朵奇的琴音有一股直接性，又我想到波哥雷里奇，所不同的是：波哥雷里奇的直接性是具覆性、常的、叛逆的、不人誓不休的。而相下，朵奇就是的、的、由肉出的、古典的直接性。

但的法不意味她有精神性或性，而是他的音表有一的基，不具的人，也不人的身，或者，是一著肉人世重量的音魂！

於波哥雷里奇：
令我的琴家──不按牌理出牌的 波哥雷里奇