托特·布希特（Bertolt Brecht，1898－1956）在中首感得自中京的疏效果。路搜到的：udn部落格《札》
隔靴搔的疏美感？——
Maize Little 的性意像起
《光》——Maize Little
一
忘了山的模
一朵花
的收藏
光
失去越多的候，翅膀
越好看
PS.(不起、、）x N
光，就是吧
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友 Maize Little 每有新作我必拜。起初於她中不翻新的富意像，子不，得消化不易、不荷。然而，著著，慢慢於出她手法的感迷人之。
她用了隔好的喻又喻表非言能述的情感容——於情、情暨生命情的感念，以的文字予以放化。因此，我喻一回溯，那核心的情感或寓意便十分烈而集中，精地意爆出！於是生烈的激，就是巴特致安尼尼的信中所的「 振」！故意隔了好去一件事，是接、迂的手法。一如上的迂往往出奇制。
而非直接的意像，通常需要消化後，的意涵才溶解出。也我想起家光琪的作手法。她：
「下甚的同行抹除下的意！」在面材看似破性的刮除痕暴力破下
的看起是自相矛盾地意超越死亡而注定了他永地「在的缺席」，了的秘密的在者（我），又通秘密的知而意到自身「缺席的在」之宿命。(https://www.facebook.com/kuangchic/posts/1728270090521376)
一再修正、改之下的形象，已非最初的原貌。言之，已和原意指的隔了好。原的意指仍在那，但不是唯一的了，那意指被富、大、深入了。一切源於非直接性的手法。而作者自身的抹除，不正是最晦的接迂！
在迂中，一旦者的某想上，便力地打在我心坎上。接，永比直接更有性。就跟下棋一，直子(直接)就只看到下一步，接是想到好步之後；甚至，像福特格勒指音，通想到最後的指向。於是，完成的作品具非常高度的一性，又不乏瞰一的富。
直接美感固有其美，但那往往是固定化，法一步展或深入的一美。就是停在那，足那刻那空，它可能包容前後的一部分或一切，但就是不，死死地僵在那「美」之中。或，是一相反於「生」的、人心扉的死亡之美吧！
反，一首然的是死亡，但若以不化的接手法表，那，反而了生生不已(死亡)的生意像。
好的放了它富的自己，赤裸展露，只要我卸下心防它合而一，每一件都是心目之作，而且日新又新，我得到生生不已的活力。
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