米基安尼尼，1912-2007
想在路上找到巴特致安尼尼的信，遍不著。只找到 “Michelangelo Antonioni: The Investigation”(作者：Seymour Chatman，Paul Duncan) 本中的部份段落，略微提到封信的重。非原信，流之後，得可以照大的文，更地了解巴特信中的意涵。於是把相的一段翻出，或可以巴特的意思得更清楚。
(9月27日：已完成的拙：《的安尼尼》)
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如果把里尼故事的大，而安尼尼大，的分法然有趣而不失真，有所限。里尼的造性就和他故事的能力一人；而安尼尼的事能力，至少在某些影片中，其不他的成就。位大的大利演──曾在《白酋》(1952) 一片中合作(者：安尼尼)──然是久的朋友，各有不同的地。
1995年的斯卡盛上，安尼尼了生成就，但洲的知份子早在五十年前便可了安尼尼的成就。其中最人最重的明出自出的家巴特之手。在1980年一月28日波隆市 (Bologna) 阿奇吉西( Archiginnasio d’oro ) 演安尼尼的典上，巴特以信的形式上他的。巴特的信得既密又充洞，是有影片作者的文章中最美的一篇佳。它值得透演的影作品例和明。
巴特安尼尼具三virtues (、美德)，拉丁文的原意是指力量strengths或能力powers，是真正的家所具的一二的：「警性vigilance、智慧、和…脆弱性fragility」。在巴特看，安尼尼在一生的志上，尾是精粹的代主者；尤其涉及到人的 ( 以及政治的或史的 ) ，他警地反的值。巴特所的警性是指家小心地守望(watching)或(scanning)世界，而不是去拓展或改它。至於所的，非瘠的械方式的瞄。安尼尼的影不是的射本，而是一波的摹，具有波浪起伏或漪般的表面。或，比喻，巴特安尼尼的作意就像布拉克和蒂斯的作的意，是一振。安尼尼努力「使人所的、所辨的、所看的、或所感的意得精妙(subtle)；而意的精妙性，相信意不事情完而半生不熟地束、反而滋的信念，因尚未出的意而令人著迷不已。」巴特使用的「精妙」有意含：精的 delicate、敏於辨的 discerning、智性上精的 mentally acute、作精巧的(的) ingenious」，也包含了冷僻的意如「弱和微流的」。「精妙性」的力量，使得安尼尼的家能敏地跟史的步。
安尼尼在一次中承他要「不完全是主的」。他不像里尼，在敞的幻想心境中作；也不像塞里尼(，不防城市，1945)和 狄西嘉 (失，1948)那峻的街主；除了他第一部影片──影《波河谷的居民 People of Po Valley, 1943-1947》。此片是大利新的先，拍於波河三角洲，斯康提拍《沉Obsession, 1942》的同一期。然而街不是安尼尼取的途。界迅速在他第一部情片《情年史 Story of a Love Affair, 1950》中辨出「第二」(second-stage) 的新主，特色是人心理面的神性，甚於全然的生存。一如某些宣的，他影片孤注一於「生什事」。例如《情事 L’aventura》一片，起先引以那是一部黑色影(film noir)，但不但而未，而且未曾及、遭忘。它可以的「是或什事令安娜失」向「什情如此怪解？」和柏格曼及雷瓦位演一，安尼尼著手要求他的成，以面成人生活的不定性和不可性。
了清楚表如此微差的一些主，安尼尼展了一套特的和格：他了影的 (有被「言」)，以大的拍和剪接手法挑，助他放掉教容的拐杖。他在影中看到一些接mismatches (景的排故意避免好的性格)。他被要求跟欣影中的 (他第一部故事片《情年史Cronacadi un amore》包含的只有好影平均量的四分之一)。他被了容易看懂的，例如：─反拍、作部份的特、以及於他有何情反提供清楚指示的外音 (music from off-screen)。他到最少的白而且意晦明。他看到的景(scenes)，其中的置安排他法情的展或角色的感受或其它主的，而是砥他使生矛盾 (影《色沙漠》中安尼尼的拍了工景的之美同令女主角心感到度的)。他看不到例如影《野仙(1939)》或《真善美(1965)》中舒服而的特彩色Technicolor，反而得面全新的色。
安尼尼在1960年代的影影了整整一世代的者，不只包括了影作者，也包含了其他域的家。巴特可了安尼尼了一份力量的革命，在革命中，「容和形式有相等的史(沿革、由)；而故事……既是造形的也是心理的。」(「造形」是指理上所的：可塑造或能予一形式。) 安尼尼在中持他的影中容和形式的一，不接受某些的──他的影形制上完美但事上有缺陷。他形式不能和容分。
最後一是「脆弱」(fragility)──用在位成功的家身上，似乎是奇怪的特徵；因他的凝注是如此「定」而「著」。巴特指的是安尼尼(正如每一位新的家)在覆意的看法和消除「意的狂」上所冒的。狂不只是家的利器。就算在自由的社，家也冒著被忽和的危。有一「可能存在的集感，一社毋需也可以作自如。」安尼尼曾直率地描述那：「我永必像了一努力作影，因我的影片…是在商上落得巨大的失…片人我是冷漠的演、一意孤行的演、知份子型的演。」一位大利片人告他：「你，安尼尼，的是大的演，但我最好把你了…因你影造成危害；因看你的影竟如此痛苦。」而且危不只是外在的。在巴特看，家面著人的弱，「他法定他的生活、他的作品…家永不知道作品的作是出於世界的改，是出自他自己主的改。」他可避免遭遇了「存在的疑…家是因斯坦相的旅人永不知道是列或-空在移；到底他是人或是被欲望使的人。」
巴特：「家的作活是可疑的：因他了舒安全的既定感受；因它同是巨大的付出(expensive)和解放(free自由)；因透各式各的方式求自我的新社，定要想什。」
巴特，1915-1980
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