昨天去Isbelle Faust的小提琴奏，曲目如下：
上半
舒曼/布拉姆斯/迪特利西：F-A-E奏曲
布拉姆斯一小提琴奏曲
下半
布拉姆斯二、三小提琴奏曲
安可曲：舒曼的某首曲子
音我坐在三前排，小提琴的琴音小，多和音色都已流失，非合小提琴的位子；我得二十牌以、勉到十五排以，都是比理想的位子。有可能因位子的故，造成本文某些看法上的偏。
我自己自己，每一首音，其都不於作曲家曲目的理解和感受。以次音的主角--布拉姆斯，他的曲子我一思深、、深沉、，但又很多暖的感受，布拉姆斯的曲子的次感在於其很崎聱牙的表面上，充斥著暖有的情感，然後再大面向之下多思路的考量、和情。
我布拉姆斯的，在於演奏者要能同掌握起伏崎的形但是又要有感情的流，等於演出要猛一起很、很卡，可是仔有著流而沛的情感；言之，布拉姆斯的曲子不是complication，而是一complex，是一型和涵方向不一致的complex，所以布拉姆斯常人感心中，又不能用碎石一次打完、排出。偏偏又不是全然硬化、硬梆梆的人，光用左去分析，得到的是趣。
所以千不能布拉姆斯，得人超、超孤僻、超牛角尖加症，我而言，不能完整的布拉姆斯。反，如果比多流、旋律的情感，起得布拉姆斯表流利、健康，同也不能完整的布拉姆斯。卡又的布拉姆斯多，流的布拉姆斯少，而佛斯特於後者。
昨天四首曲子都是型崎不平、思深刻的作品，技巧上，算不上真正超技、炫技的曲子，反而非常素，但是也同成昨天音的度--演奏者完全得要靠、感受、音色、句等在的音表得芳心。
佛斯特的流度、定度，在目前下小提琴家，算是很前面的；演奏也不像一扭，音色的感也非常一致。另方面，上半我一始便得佛斯特下弓偏，致使她的音旋律型得很平，欠缺了的感，尤其一小提琴奏曲的二三章，速度不快、佛斯特又特拉、、如歌的句，然而的手法削薄有的音色厚度，起流得薄而，以出章的故事性，反而得沉重慢，在感情上有旁者的aloof ，我想睡的。然不可否，相於下半二三琴奏曲，一琴奏曲本身就是比平而梗的容，配上佛斯特重流的旁者特，果就是得更平。
下半明好，我很分辨是因曲子的故，抑或是她始意投她的感情。三小提琴奏曲很明成全重，除去三四章的激昂情，我自己最看重的是第二章，一平、的板或是慢板，而是布拉姆斯最真情流露的暖刻。佛斯特的流首曲子好、自然不做作，部因她的音色偏薄、不足，我不出在素的旋律下有暖暖的意在流，在感情的深度上，若能再往下深一，除了流之外，我到存在於音符本身、拉音、即便旋律停仍然在流著的音性；若能如此，那就更好了。
(大家可以一下伊史特拉夫。年前在敦完Ibragimova演奏散，到有位英老杯杯，她的拉威的Tzigane不如伊史特拉夫，上他的同行者便：代、年都不同，的比太不公平！well,所以原我也在做不公平的比，但是我相信大家也完全可以理解什我比，就像那位英老杯杯一。)
最後安可曲，佛斯特演奏了一首短短的舒曼奏曲，真是多了。佛斯特的手法和特，放在舒曼上就是好：流、美、的音色，放在那浪漫派、感情涵和音型一致的旋律，起就是而美好。
不能不提伴奏梅尼可夫(Melnikov)，老，琴得比小提琴好，甚至常出拉著小提琴走的情。然只是伴奏，相於主奏的aloof，我得他很入，很多情起伏大的段落，梅尼可夫的表都很有服力--就是人好想他怎；位琴家看起非常冰冷，起琴真是入。光伴奏，他的布拉姆斯的力、情也多，可是有度的自自艾和病，起是光明正面的。我想他的布拉姆斯。
伴奏亮眼，真不得是加分抑或分；一方面可能是琴於，另方面可能也是小提琴弱。方要於某合、拉扯的，度比人配伴奏更高。
另值得一提的是佛斯特的穿著。一反多女性小提琴家露肩服，她昨天穿三宅一生配黑色裙，褶的解剪裁，配上削薄的短，她穿整人得修而精神，佳，示出特的品味。
因喜三大概五六排偏左的位子，惠、效果也不(小提琴奏除外)，我多的位子；基本上配上望琴奏，是CP值很高的理想合。在三五排25和27遇有位大叔，好像跟我一情有，他每次都背包面拿出好大筒望，地察演奏者的一一，然後一到中休息，人便稀稀索索地起。
我每次看他都得好笑，因他太像在了！望用很大管不，只要始看，乎都是看到尾，可以一次看一章，真佩服他的臂力。不少人都音畏途，我好次周的人，要不要一起音，很多人：一睡著怎？那不是很？曲子不很聊？不懂力很大耶~~不出反。其，常去、待久了，就知道不但那可怕聊力大，反而有多的趣可以察；我深深，音是幸福的事情。
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