【按：本文首登於ARTalks，https://talks.taishinart.org.tw/juries/ysl/2019102901】
：2019年10月25日，周五19:30
地：中五文基地
四同一庄（感是西台海，因影像中不出的大型）的少男少女，其中有一父母已酒身亡的兄妹（裕、范），另外是哥哥的友（李杰）以及妹妹的密（琦雯），四人感情很好，但遭到毒、失、坐牢、茫然、至世、被家族看不起、守埕老等干挑，哥哥甚至想要投海自，解一切；故事的高潮折就在友救了哥哥之後，妹妹差失去的哥哥，四人相互打，重信心，迎向未知的未。
演出和「拍少年」台（由吉他手尼、斯手、鼓手宗翰成）合作，拍少年除了和神中年大叔（世文）有一段於找鞍藤的，以及尾影片中受到大叔於往前走的鼓之外，主要在每次血演唱所作的歌曲，在中台站附近所改建的文空，音炸爆，震耳欲，歌多半描代台客青年的徨、想、青春、、失落、混、志、真等，少了一些前代台歌手歌曲的江湖味，但老成世故仍在，有跳多少套式。
可惜的是，六、七首台歌曲，均用在景之，表面上起很有力量，音浪效果十足，但音曲式、奏感都差不多，歌不得都得清楚（事後再〈浪人歌〉的歌，也少了性），多了其容易感到疲乏；在於歌曲情的配置一，缺乏抒情或相柔情的曲，甚或更多的曲式，藉以造更的突。另外一是，走，音走音，交互文不多，使得之的切流於公式化。
很然，是男性事的故事，且公式化的元素可，少年、毒品、叛逆少女、兄弟、密、所事事、前途茫茫等，迷惘的位男主角，不是在家族或社，都得不到注尊重，自信失；在哥哥自救之後，人如重生，彼此鼓，哥哥由式化地改家的扮，宛如胎骨，骨成，而友的往，赴台北另行，重新始。典型的浪子回事模式，有太多念。
相，妹妹了守捍埕老的保留，在大下桌徵求同署，「家守者」的形象明，且行力十足，竟那有著她和哥哥、密、男友（即被的哥哥友）的情感回，不容建商其造其它用途。密性格背景然平面、欠缺，但至少也扮演了慧、心果、信人等功能角色，至少了穿引的效用。之，相於男性角色的迷惘，女性角色反倒自己的行目是清楚的。
另外，故事安排了一神的中年拾荒大叔，到尾不出，一始探鞍藤何在，到入署，差被「反勒索」（但那其只是密增加署人所施展的小而已），再到最後和解，搬演了一小段史文和藏人大的布袋，最後是像指引明似地，在影片中鼓拍少年要向前行。他就像是上一世代的迷惘者或社者，被社制落在一角，但也靠著自己的方法（探、接不同的人、拾荒保存好的事物、掌中技、不地往前走）存活了下，被落而不自己，以人的提迷惘的年人，然是位市中者。
可以，大部分的人物自始至有太大的化，哥哥仍是他最擅的家中回了自信，友仍是得到台北城市去另一番人生新局，妹妹仍是在家守候著哥哥及男友，密、大叔、拍少年都仍扮演其功能角色；充其量，可主角的成故事，各自社的、年的迷惘、情的苦，中得新生的力量，志而正向。是我代的故事，人感有老套，事格、言（及歌）都像是上一世（不地人看到田、蔡振南、沈文程、伍佰、沙、九天、《青少年哪吒》等的影子），菸、酒、毒、、然是配，光氛有停，不到下的代感；意思是，浪子事只能是的套式？有的可能性？究竟是改？不想改？
我相信在目前的作版本中，沈哲弘仍有想要添加一不一的元素，譬如大叔一的鞍藤，植物的特性能守礁岸砂，固砂石，以免流失，感就像妹妹守者的角色；藏而不匿的描，似乎可以再多一些，使偏粗事的浪子回故事，能多些的味。
最後，再回，相於中普遍常的文青，作品倒是及了社「青」（青年）的部分境，角色性使然是一回事，但也不能排除社因素其才是促成些象的主要原因，他有太多的源可以境，但至少己之力、其所能想改境（像中守埕老的青妹妹），自己做起，彼此鼓，一，期待小改能大改，看起有微不足道的傻浪漫，但也挺接地的；手法然有些稚嫩，表演也相拙自然，但能感受到作者想要表的信念。
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