萱_百度百科
萱，唐，族，安（今西安）人。元（713-741）年可能任廷。以善族仕女、苑鞍著，在史上通常另一稍後於他的仕女家周相提。唐宋史著上萱的作品有十幅，不少一再被多家摹，但出於萱本人手的原作，今已一存。史上留下件重要的摹本，即是宋徽宗摹的《虢夫人游春》卷和《》卷。
介
京兆（今西省西安市）人，元（713～741）年任廷。流下的著名作品是《》和《虢夫人游春》。文曾《明皇射》《明皇》《明皇梧桐》《太真教》《虢夫人夜》《虢夫人踏青》《午後行》《公子夜》《中七夕乞巧》《安仕女》等，均已失。
他善仕女和。他仕女尤喜以朱色染耳根，既得童稚形貌，又有活神采。族生活景，不以人物生和富有律的合，能花蹊竹榭，皆妍巧，注意境和色彩面氛的烘托和渲染。他曾以“金井梧桐秋”之句《怨》且“甚有思致”看，萱是有文修巧於思的。他的人物工健，色彩富。其女形象代表著唐代仕女的典型貌，是周仕女的先，直接影晚唐五代的。
生平
玄宗元十一年（723)升、甯同任史直。工人物，以擅族女、公子、、鞍名冠。所女用朱色，染耳根其特色。又善以簇法，亭台、木、花等苑景物，妍巧，俱其妙。以“金井梧桐秋”之句《怨》，甚有思致。有《明皇》《整》《夫人像》等47件，著于《宣和》。
世作品有宋徽宗佶摹本《》卷卷，金箔本，37米，145.3米，於1912年被波士美中日本美部部日本人天心非法中走，藏美波士美；描族女、熨、的情景。家以其生活的解和敏的眼光，抓住中富有意味的姿，如歇的挽袖，扯因用力而使身微微後仰，中巧的理，小女孩看熨和嬉、盼等都增添了的生性，使面洋溢著有奏的律和快的情。
《虢夫人游春》卷（宋摹本），本，色，51.8米，140.8米，描妃之姊虢夫人乘春之情景，人、服得唐人致，卷後有王跋，藏省博物。活在元、天年。
史籍
《太平卷第二百一十三四》萱
唐萱，京兆人。公子鞍屏帷苑子女等，名冠于。善起草，簇位置。亭台竹，花使，皆其。《怨》，思，曲其旨。即金井梧桐秋也。粉本《公子夜》、《中七夕乞巧》、《望月》，皆上幽多思，意逾於象。其子女，周之也。公子鞍等，妙品上。（出《》）
文：唐朝萱，京都安地人。萱常在上的官人，以及屏、帷幛、苑男女等，在名冠之首。萱擅勾草。他的草、局精。亭台竹、花使，都各其、各得其位，意境幽、神。他的《怨》，按照李白原的每一句提供的意境，精心地去思。用景物，氛等表手法，的意含蓄地表出。用一句，即在中充分用金井（按：指中。）梧桐和落的秋，染出一片，而表出中女的哀怨愁。萱的稿：《公子夜》、《中七夕乞巧》、《望月》等，都是在白上精心表那些家公子、中怨女的、幽思。意幽，超面上的物象。萱男人、女人，周很跟他相以比。他的家公子游逸的，是最精妙的作品。
特
萱善人物、仕女。他仕女尤喜以朱色染耳根，既得童稚之形貌，又有活之神采。族生活景，不以人物生和富有律的合，能花蹊竹榭，皆妍巧，注意境和色彩面氛的烘托和渲染。他曾以“金井梧桐秋”之句《怨》且“甚有思致”看，萱是有文修巧於思的。他的人物工健，色彩富。其女形象代表著唐代仕女的典型貌，是周□仕女的先，直接影晚唐五代的。
代表作
唐萱《》本水墨色，勾金，37米147米。宋徽宗佶盛唐人物家萱《》的摹作，原存徽宗府，靖康之中多珍被至金都。因金章宗“天水摹萱”，故名。
《》
《》描了到熨各活中的女的情，刻了不同人物的容性格。表的是女衣的面，人物的相互生而自然。事同一活的人，由於身份、年、分工的不同，作、表情各各不一，且分了人物的特。人物形象逼真，刻肖，流，色而不俗，反映出盛唐崇尚健康腴的美情趣，代表了那代人物造型的典型代格。
此卷涉及人物12人，其中8名中皆腴、面若皎月，衣美。她按景分成3部分。面右首起4名正行苦的作；人屈身杵下，一人握杵稍事休息，而另一人倚杵而立，以左手挽起衣袖，似已累得微汗涔涔，又似歇息之後欲再次操杵。卷中部的名成第二部分，一人理，一人新。理者背身面坐於碧毯之上，眼手，和而注；其面坐於?之上的正手捏金聚精神地新，人一高一低，心、手、眼配合微妙、，者的匠心然上。卷的第3由三人及二侍女成：人勾首仰身力扯；一人握熨斗心熨，神容雅；二侍女一人扇煽火，一人新。新之下一天真漫的女童兀自嬉，面平添分情趣。通全，家於局的安排，於人作、神情的描不禁令人止。
《虢夫人游春卷》
《虢夫人游春卷》是唐代著名家萱的一幅世珍品。此描唐天年唐玄宗的妃玉的姐姐虢夫人和秦夫人及其侍春天出的行列。它真地描了唐代上社女散享的生活。
此描摹虢夫人等在春日出的景象。虢夫人是妃的姐姐，又受皇帝，一擅，炙手可。在面上，她居於後部的中心地位，情貌安，雍容，是一高雅的族女形象。她前面三後面三分是侍、侍女和保姆，身旁的行者推是其姊秦夫人或夫人，面向虢夫人，正有所。此作的理也是疏密相映，前三之疏朗而不散，後五之密而不局促，奏化有度，通，次落展得十分自然。人不大，似在策而行，正合春之旨。中人物基本目注前方，惟虢夫人之姊和她身後的侍各自身形，若不意地打破了一格局，使面在上生化。此仍大多唐代人物一，不背景而全部心思集中在人物身上。中人物行皆著虢夫人展，前三的恭引。後面侍、侍女的小心，保姆的抱持女童跟，既恰如其分地示出人物身份，又以虢夫人中心前後散列，含有上的在一性，且能彼此比照回。
有些侍的前呼後，面免，因此作者又具慧心地在虢夫人身添上乃姐形象，之殷勤通。些承不看出虢夫人身份的尊崇，她的威不是通外在神情而是借用中人物她的度反映出，就塑造人物巧妙地合在了一起，其匠心令人感佩。
在上，作者也做到了摹，致入微，的勒鞍，人的服扮都盛唐尚一一契合。虢夫人其妹上所梳的髻，慵，很好地揭示了人物所的社相。全卷以活的主要手段，端凝中出柔婉，形成容相的最佳表形式。此系後人摹本，但仍不失原作神，出大唐盛世雍容繁的代特徵。
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