沈眠／
俞萱的是感受到不放的芒。切割一的。她活在一道求道的。眼睛是有狼。野生的力量。她前，你有，彷世界被她拖著往前移了，景移，光移，空移，水移，天候也移了，所有的所有都被俞萱的大凶猛著走，然後演化出在更高度的不可思停，宛如NBA那些起灌、像是被止了的空作。
是的，《有名字的世界》的每一首都是重力的全然展，那是充重力的歌，但又不是承著重力，我甚至面的歌都足以改重力的方向如天地倒，所以才能兼具厚重的地感，但又抱著奇的意起性。
令我不由要想堪日本漫峰作品之一的荒木《JOJO的奇妙冒》，在第六部《STONE OCEAN》最後空条徐的替身石之自由埃里哥．普奇神父的替身C-MOON正邪大的典一幕，後者的能力是「逆重力的方向……被拳中的物都因重力的力量而向翻」，前者怎付居然能用重力化的人呢，石之自由是由的所成的，徐於是便透替身的形扭莫比斯的（「是用『』也能做的…表之分的『限』」）以到「有『外』的西，才能『由外向翻』…有外之分的物，根本翻起…」克服人大的效果──
地心引力，不，是地引力，在下面的更下面，那活著的深正在包我，地正如引力是所不在的，它同厚及待所有的人，究有可以。
而我，俞萱不是其中之一，她更像替身能力的合，她是莫比斯地心引力的重，譬如集名吧，名字是喻，有名字也是喻，同的，名字是世界，有名字也是世界，又如〈方正〉：「方正始不知道／自己的／了一部份人的一生／要去交另一些人／在外的另一／活下去的方式」，抑或是〈心〉：「一落雨的重量／正好我／用力劈／斜斜插入土地……恐向下落／化成人形／越走越多情」乃至〈裂〉：「我扛得起／更多圈／母冷笑：／什候／／不被扭曲？／你住去／把我上？」〈日常〉：「日一日／每人吃掉人的埃／又在自己的胸口／堆人的埃」，一不是外翻的，俞萱沉重地跨越那些界，予以拆解、放，而後原了空的姿滋味。
俞萱以《有名字的世界》命名，命名高雄，命名著生活，也命名歌，每一、意象的究使得歌不再不痛不或平庸如在可的代。
俞萱的歌走在她自己的路上，她用全力的活，像是垢舞蹈林珍舞的《》，所有作都入全神注的力量，但也抵抗著力量的孔不入懈可，因抵抗到了最後身，於是整身的界模糊起，便有了宛如盈感的什到眼前，如〈人之心〉：「空白也能／就／完整的人生／每一心／而後／的／一力量」，如〈越〉（集的最後之的的非一首不可）：「我被那些／覆／不用力／就能辨自己的名字／穿的行伍／逆向／翅而起」。
唐一是重大模命名像是石指出密繁星的《世的名字》到：「……但我的置身於一小形式用老、碰著限的代，你以奢求小能潮水般前，但至少，你希望者能至少盯著一，敢於身去，著你起，有所有所，至少仍保有小世界的意。……吸引小家的通常不是人的成功，而是人的失暨其不、不舍、哀、瓦解和云云。成功是已完的事了，是『一死子』，美的皮毛已失去了所有生命秘的光彩，小家第一掉……」
是的，因敢於成功掉，所以才能重新命名，再一次地的太理所然的事物、所有稀庸碌的日常重新定，才能把世界的指拉到最真的、最像是此此地的位置。唐的是小家，唯最好的小家不常彷光的人？而俞萱不正恰恰是以歌精地保有不定性持地探追索世界、又折返回殷殷切切告我的那一神奇者？
歌是有名字的世界。世界是有名字的歌。歌是之地。歌是人之地。而地之人自然是的。她疑是她自己的大地。（我之分）是一世深的柔。
碧：「我常，柔暴烈。柔暴烈，非性美文，修的比。我性美文。柔暴烈的意思是，如何以柔去包暴烈。不是征服，是包。不是操，是足。」
俞萱也是，她也以柔包足暴烈，且理解到自身的莫比斯上仍然布置著以的重力。在地地不在其是相互圈裹的概念。而俞萱和地之的距只有她自己。大的柔，能有多少人有呢？
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