《生的事》到在的《那些指向你》，林婉瑜一直定於情感著墨的照摹，般走也就有特定的示感，人很容易辨她的姿位置。唯中的《可能的花蜜》在有一些很勉的部分，那晃走式逛的姿，如同神一般，淡淡薄薄地削表面，有足的深入，也就有到她城市的深情抱。然《那些指向你》有意述，又回到直抒情的可能形，再次秀地演出於林婉瑜最美好的法。
《那些指向你》，有著推衍的法、排比形式以及重句的使用，些都是林婉瑜歌相明的性，悠悠不疾不徐的，不是描淡，或者直白口化的表而已，看起稀平常的技法在林婉瑜手中就是天天然然一然的，比如〈相遇的候〉就有著慢慢述的口吻了次於、以「於是」的三句，後更巧妙地把美人佛斯特／Robert Frost〈雪夜在林停留〉同一句歌重一次的典型句法在推化置放於不同段落如：「在大浪／把我分以前／／在大浪／把我分以前」，便生了再折的精心感──
同的例子有不少，譬如〈石的眼珠你〉「把你嵌入心的我／在很痛」同也是最後一段的，共段登入入人的心的途程序相仿的〈住我〉好段落中都是一句「在『住我』的那空格 打勾」，或者〈不告你〉：「正正的活著／是一必要／有很想笑的候／必忍著／很想的候／也必忍著」，乃至出於集封面的「想一想你／想一想你吧／你就是那件快的事」，有情的「我要把它收回／放回／我的／我自己的／珠盒面」，重句的多次演，以及意悠的奏，正可以得林婉瑜的手本事是怎的不，只有沉的火候。
林婉瑜示的是日常性意做共性合。句，是一生活意美。林婉瑜重自若出入自由常日子，由歌行各事件察的捕捉，宛如她正安安定定地把那些人火都出似的。
她下的情，是不度神（也就不度狂喜狂痛）的表情，一切都在日常隙好好地存在著。情也不烈如火，也不悲哀如漫冬季般的望依。她是的，又保有活的律。她的歌展的是秀的格，彷若雅的神，尤其是那的神是日常炸出的，那些美美好好的一的、意象概念也都不是天外，而是由常生活活泉式的汨汨起，譬如「所以我喜 你／必小的／含蓄的／不要世界那些敞的痕」（〈用一首〉）、「……情是，在人的度／被你的度暖……我想及情／我想到你」（〈我想及情〉）、「走／多事改／我和年那人不一／我的情／比年一些／比我年祈求的一」（〈一一〉）、……
林婉瑜是等柔、雅，於是我不不是抵人，而是人抵（／境界），乃至於人成，化身某自自然然如天上之物的存在，瞬息，但又是常的、始如一的著。
林婉瑜慢速的娓娓道，跟近能性、雄又智反、快速犀利且迅速翻的今歌截然不同，一反那子街舞似的高速切，林婉瑜不跳，瞬移旋，她的意是花工夫出的，如垢《》一的作，她不究突如其的意，但她也不是慢至限痛苦扭曲於止中爆的舞踏（例如俞萱），林婉瑜歌雅好得不得了，像是山光水色的路峰花明柳暗踅回的最好光的──
像她的〈完整〉下的：「我法完全／世界坦露自己／但那些出口的部分／才使我完整／那些有目的的出／才是最好的行程」，她是雅如此的日常神，柔得也要起，成柔的出完整。
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