一般沉默 主要作武小者沈默者通的地，藉由路的散力把某些乾而真的存在予以推，希望能提供截然不同的野。

378的鼓 7站台

　　　　　　　　　沈默

在各角色番上演、彷若《人喜》小型搬演舞台的文革群像小《》後，野夫花年光以人物群恩、水岸茵其後人生，演成後文革故事──在史背景、社事件、共暴力、疫情期的性中，全力和岫的七日情，甚而直逼一九八九年六四天安事件那以肉身阻坦克生的坦克人之身世。

然，野夫是一名不忘的人，持以作抗被政力封印的禁忌，毫不客地在《孤》挺入各政治事件的描述，如克思主研究小、《青年》、八九潮、雀行、民主、天安母等，述文革後中六十年的大史，彷若域展，者栽入充控、暴力戮的。

《孤》的最大特是名陌生男女在狗孤（Koh Kood，又：狗骨、骨），如野犬相、世的之七日，密的情，如《之》、《迪之》、《在三部曲》、《首映夜》、《》，注地理名角色的互，是幻的描，有任何情之必有的不合，就是心直直的相撞了，且企以小情小大大史。

玲在〈自己的文章〉：「……我甚至只些男女的小事情，我的作品有，也有革命。我以人在的候，是比在或革命的候更素，也更放恣的。」

野夫把大事件跟小事情混在一成《孤》，看似是五十的、四十的岫位中生代的情故事，骨子塞老一中知分子的自、反抗之血路，中多有直言：「政和制，本身才是最大也最邪的病毒。」、「他一直逆行於此荒年代，一直九死一生地救著自己。」、「我一代，一定要孩子留下一再有恐怖的家。」、「家是正常的人？」

每一句都是破釜沉舟的淋漓醒悟，都是再也有明天只能全力漏邪密的勇之心。很不想米．昆德拉在〈文小─捷克斯洛伐克作家大演─〉所言：「只活在有的下、史的性、缺乏文化的人，可以把自己的祖成一有史、有、有回、有任何美好事物的沙漠。」

野夫多年始守史、、回和美好事物，悉留存於作中。《孤》卷就是小的尾，二三年已老的入幻想中，在空一人激情述共和的大好未，是一理想、尊自由的矢志不改。

玲自她的都是不底的人物：「他不是英雄，他可是代的大的荷者。因他然不底，但究竟是真的。他有悲，只有。悲是一完成，而是一示。」

野夫的悲人生情在《孤》完成了，著半世以中人在邪世的苦痛扎，同也是示，演示出知分子在之下可奈何的桑感，荷代的重，自凋零衰老之景。唯就已足英雄了。

刊於《合：合副刊》20241211。

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