【目武】：〈所有的武都是──瑞安《刀的》〉＠一般沉默

2018-04-07 09:00:00| 人2,470| 回0 | 上一篇 | 下一篇

【目武】：〈所有的武都是──瑞安《刀的》〉

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　　　　　　　　　沈默／

武

先撇之前也的武、歌武不，武其少搭上，尤其是名。然金庸的《客行》、葛青的《一光寒十四州》等等都是化而，更不用此前武大多喜引用用古，如金庸、梁羽生、古（尤其是梁羽生，直是痴，每一本武都非要填不可，我有候得他根本是著迷於把身武，一如《石情故事》元把流行音典曲目化作二十集情故事）等。可是，真正把武本身作看待的，罕也。

到瑞安有一，他也用古，但他更是偷渡了（八零年代）台的代技法（古在《天涯•明月•刀》的相比後的瑞安，也就不只是分行了），且直接把迅的悼念之〈•於夜春〉的「忍看朋成新鬼，怒向刀小」，化《刀的》，武（名）破天荒地直接歌勾搭一（多年後才又有靖夫借挪日式格、模和用意的《武道狂之》）。

而且不是表面上的，瑞安把古、年代的口吻化入小行文，造出非常域，有如舞之文，是的，武某一部份如同舞蹈（舞蹈跟武道不也是同音），是以他：「──他『雪』就是『天的花朵』。／天的花朵，清白奇，婉成水，也留不住。／每一朵雪花都有它的生命。／每一朵雪花都不同。……只要在冬雪舞一，把一生的情深和半生的重都灌注在，大抵就是舞安舞襄而於舞到江南的水岸……。／想著的候，洪有一舞的。／一如求死的感。／──要活得像一朵花，一容易得。」、「洪人生如。他看王空在雪舞刀，每一刀都像雪花，刀光雪。其，究竟是人舞著刀，是刀舞著人呢？是人著？是刀著？究竟是人走景？是人景走？……古之舞者……等待再生，如同等待一美的喜。其刀就是雪，能在雪不不雪？／既然人生就是在雪中取火，何要躲到是躲不掉的刀霜？刀霜，吹了山色，催老了山光。……既然躲不的，何要躲？刀光如，刀就是一快意的。那呢？……我的刀就是一把火。洪不拔，我可要刀了。我的刀不止是我的，是我父大石蕉英的。有她，我是官巷的『鼻涕小王』。我的刀就是我的一切。『持雪空舞？叱吒千峰奴。』父在雨中剪刀峰，曾如是。『人在世，要志在高山；人在天下，要志在海。』父如是。『痛狂歌空度日，跋扈雄！』父常常如是吟。我不懂，我只知道天道公。……」

其，瑞安自己的《山河》就有大量化武用歌的法，譬如〈安〉：「……古之舞者，我忽然想到死／像等待再生／就像等待一些喜／在暮色我的情／在千外姑起／笑笑不再言／我寂寞和急／寒夜冷一片／左手捏的是什字？／右手是第招湘？／白衣、多江湖不再／我叫我狂如何狂／叫我老如何老／叫我青成霜／叫我白成，心成冰……」等等，到了《刀的》，也就只是反之而，以歌入小，但都是同的概念，他人物也能舞弄歌一番如：「笑花忽然笑了。／她一笑的候美得像雨都成了花。／但洪也同瞥她一笑的候眼睛便炸起了仇恨的火花。／她笑比不笑美。／而且笑比不笑凶。／凶的美。／美而凶。／──不凶是美，都有一花般的寂寞。」

金庸武最好的地方，其武招法有不少的部份都藏著喻。因喻，暗地那些人物命、性格有通有的密，於是也就有意。武作喻，暗渡某些不好直必迂的事物，一直是我非常的武精髓。

但瑞安不如此。他是直接把成了武，就了琳目千奇百怪出不的招式，如「……冰上人最近以《梅花八段》，一口了八幅、了八首，且了八套拳，：『蓓蕾、小蕊、大蕊、欲、大、漫、欲、就』八法。……」，也出了景的情意：「有，他得自己直是受到那的鼓舞而活下去。／而且，有而活得激。在下，他的手背微微。／一像一首成的一般的微青。」、「你要付他的候，他只是一空。／人似完全不存在。／──看似不存在的人才是真正可怕的人！／你忽略他的候，他便全面猛攻，直至把你出空之外、生存之外！／王空感到他是在跟的空作。」（段不妨拿照《武狂之》性和尚硫的最後殊死）、「他以一支倒上天的瀑布的身姿反。／李三天而言，洪那一，不是勾魂，也不是魄，而是大天涯。／一河源，到江，自水到水西，魂天涯泊，成了的速度雷的震愕向他刺。」、「白夜。／寒。／小李三天急攻在先，洪的意，就像是一密而不朽的雨，他的竟出一幅大自在而又身在的：／山水大意／留白小／意自若，留白能能出，空自有情；下淋漓充沛，璀璨，幽冷荒，全在下描出意。／──已不是一把。／──而是一。也不能跟一作。」

瑞安意境（所以他：「可是，有缺憾才有美，而不完美有也是一。洪就是喜笛中那一恨。」），一如古，他的往往是意的，炸某些精彩的瞬，但不能有喻效。他得美美矣，但就是有感，的招式另一角色使，似乎也什不可以。但金庸不是，你很相信正八百老到直有智能障的郭靖，陡然蹲在地下呱呱叫一蛤蟆功吧。是故，以武呈，古、瑞安玩的是表面的，而金庸到面的了吧。

再加上瑞安太天才洋溢了（如果要用的字形容他，我一定：成也才、也才──也致後我非常不相信天才，以及全心才的人），往往不能收拾（然持平，他大部分小都是，迫下，有些灌水有些不能完整看也是情理之事），全心耽溺於美的追逐，反倒是抹，失了留白空幽的制力。但一在《刀的》有那明，主要是瑞安然有意有雄心在《中：人副刊》期，前後扣合地出一部有文力的武。

我以，《刀的》最大的成就，即是武合一技──如此古般渡代的作法，在堪是歌的全面入侵。他使得武小敢於一些一，而不止是弄大中主救世情英雄浪漫的通俗本。

邪崛起

到英雄浪漫，到了古，就底明白江湖酷，所浪漫不是而之，硬是形塑，藉以抗恐怖人世。但至少古是如《三少的》、《多情客情》那些身千百孔的英雄士，都能站起、活下去。

不到了瑞安，就更尖地疑起英雄之必要客之必然。小最重要的人物是──但其他份少，主要是作象徵，像是史蒂芬•史匹伯（Steven Spielberg）演《救雷恩大兵》由特•戴蒙（Matt Damon）演的雷恩──八尺的主，八兄弟的老大，唯自卷身退走大刀王空、被新四大名捕何容易（跟原的情手追命冷血不同，四伙是服於的暴虐之徒）且用酷手段了以後，就成一幽魂也似的存在，有人知道他到底活著否，但之引起了江湖英雄於救，主要人物是洪、知己笑花、暗自慕的宋嫂（真）等。

名人物在小有各自的大段落，意流的表，承他第一人在白，、思不相同，但同的是如美的描。我人喜第三人遽切入第一人的事手段，後代也似的剪接拼。

而八尺的，後被的自家兄弟完全瓦解了，其他六名兄弟老八（唯一力挺者），要他死，但死的反（以被下毒的天涯刀──的刀），他乎死。跟著洪的稍前也曾：「我可能是太敬了，是得他的像是我一焚著的真。想到，仍只像我手的幅：真真，只是真真。」果然。

的疑，其又何不是瑞安的疑？洪、等其人功的，恐怕也是瑞安的自思自。八尺的建崩，又跟瑞安成立的如神州社、自成一派等等，大可放在一去去想。它既是收束此前的感慨，同也是瑞安日後境遇的言吧。昔日，神州社不少人，宛如幻，但後也就是神咒社了，包含瑞安也被下神，石，不再是世之神，他也就是有私欲、私我的普通人了。

於是我也想起了夏宇〈成湖〉：「我把那些在空中漂浮的／固定下成字／都是那些非常普通的句子／你法想像事上／我是靠些非常普通的句子／持生命／以及哀悼／出最普通句子的人／不可透／可碰」。

是的，人生在世，最多仰的不是庸俗。夏宇是重的重的把那些不的普通象暴露出，她也就是能可的清醒者了，是以面向。而大多者其都是普通作者，用那些可以不停的文字、情定麻自己，也麻木者。尤其看看在的人群，大抵如此，普通得可救，有真的想要歌深入什，只是停留在歌的表面──不他如若有自知之明以，其又何妨。竟多少年，通俗大小者啊，不都是玩得此不疲不亦爽乎！

回到《刀的》。我以瑞安另外一最有意思的成就是，把刀放在一去，同了美酷，他不止是要「……我都相信，只有在刀，才能有至真至的好；只有在刀山火海，我才能布展所……」、「在我而言，有正即是要仇的，所以正就是仇。如果在刀才有真正的，我只有在刀找我的道。」（正即仇，倒是，看看Marvel《仇者盟》DC《正盟》不就很清楚）等等，而是更一步地以文字呈暴力美存的限面，在武打上或刑上，都要如此打造。

行刑、人如何暴虐血冷地折磨人的身的刻描，我想武人莫很有人比瑞安更擅更如地去，字字怖句句恐，尤其是美白皙柔弱的冰三家入牢所遭受的酷虐，如被光衣服吊著、利刺指甲、掀指甲、扯下皮的等等──在的影可能便便都能影像化些在被埋起不露出人有「」的邪。年前，葛雷摩•戴托（Guillermo del Toro）《羊男的迷》、杜琪峰《黑社》系列就著教人痛。而最近的，也有孟宏《一路》以及金知《密探》，前者用子切安全帽直至皮，才掰扯安全帽，戴著安全帽受刑者身心俱，後者是一美人坐在行刑椅上被打敲碎、被弄云云。

瑞安的邪魔之流，也是武史上最，是一本的行刑者，如大不慈悲、白大帝、你好（一人物，像黑衣我是的命名法）等等的，就教人毛休寒不止。相下，金庸《城》、《笑傲江湖》有《客行》的那些，居然要得古可了，人有真正完全的，也不起邪二字，不是耍耍心了。瑞安：「戮是一好，他，看一人先砍上一百八十一刀，然後分用灰、、松脂、油注於口之中，是一件刺激不的事。一位因直而遭致刑的犯人受刑之，些人看得冷血，鼓要求更一步：『你好」循要求，用帚把那人腐了十一天的肉一一扒，直至肌肉去，只骨骸，有本那人一尚未！，有人看得了精。」

人也是在演化化，但邪化的速度，快於其他次的演化。

曾遭受民、被迫台的瑞安，或也有後力症候群（PTSD）吧，其一生是在逃亡主，不地背叛以及多援救。《刀的》也不例外，整部小的就是救（）的一方，跟要阻止且更多劫牢者打、立功的一方，不停往返的暴故事。自然了，瑞安有暖深沉人性：「真要有本，就在一好落的候是以一英雄待他。」、「我想，也人必要互相捏著、打著、扳著、著、咬著，才能保有他存身的一席之地。有候，自私、知和自大、狡常在一起互相援。有些事，可以在一瞬改了一生。在命，我都只不是缸的。」

只是，真是凝深太久了，瑞安像他小的人物那信正、光明？他道有被深化了？那多的回，那大的疑不安，他能在柔敏感易的魂？其，金庸又何不是？武圈略有所知的人，大都得被尊大者金庸的私底下貌。唯我想要持一底：不因作品而神化者，也可能不由於者人而妖魔化作品。

唯我不免要想起柯慈（J.M. Coetzee）在《伊莉莎白•卡斯特洛》透的老年女性小家的想法展了作品於邪靡描的真不安：「精或魔都算。使她愈愈想不透，相信上帝的真到底是什，但魔的看法，倒是困惑。魔所不在，伏在事物的表下，法找出路，好得天日。史街那一晚，魔了工人的，魔也了希特勒手下的子手。然後，魔透多年之前的工人，也入她：她可以感魔在面匍匐，像小一般出身，就等著趁出去。透希特勒的子手，魔也入斯特。而一次，斯特在他的了魔自由，魔得以，依附在世界中。她到晦暗沉的那，已感到魔鼓翼，迎面，感真而明。」

我以Coetzee所言，非道德判，非把社理放置在小精神之前，而是小本疆界的深思邃索。一技付心所有柔明亮，走黑暗的深、人性的，真的值得？尤其是很可能者通幽冥之後，他其是津津道沾沾自喜洋洋得意，其回身後那些大的黑暗，成更多人邪抱的匙。如此，小道不是成了邪置？就像在代，教人的事物，最核心也免生，形成召魔降的最佳媒材？

地之

多到爆的日本演堤幸吧。日代的《金田一少年事件簿》（演第一代金田一的堂本而今安在依然？）、《感少年EIJI》、《》、《池袋西口公》、《圈套》、《在世界的中心呼喊情》等，到多日的版，如《金田一少年事件簿：上海人》、《／映Beautiful Dreamer》、《圈套版》等，以及《2LDK》、《明日的》、《20世少年》三部曲等等影，有我喜得不得了的《自虐之》，跟接下要的《超能力事件簿》（SPEC～警公安部公安第五　未事件特策事件簿～）三部曲。

堤幸的作品，有非常明的特色，通常面都是色烈，而且有大量剪接拼倒逆流慢放甚或歇斯底里的影展，人物也有特的怪癖，比如《超能力事件簿》的麻（田惠梨香演）就是喜吃子口大蒜臭味、左手一直打、右手老提著一行李箱的怪女孩，文焚流（加亮）是精神至上的子，行都拿著一的袋，也不知是何用意。反正堤幸就是搞出奇行的人物，有不解，彷他天生如此。

堤幸的影、常是哀但又滑稽突梯常的，是悲的合，例如人物在危刻做莫名奇妙的怪事，比如眼前就是攻突吧，麻要先在野外一子、或生在刀持要吃香蕉，不枚哪。那些往往是有些下流意味，常常是低俗喜的展演（但身大叔如我，是被逗啊），接著下一刻音突面猛，人物就陷入波的深情景，生死英雄情（些特其好像未《光明行》的，不可以留待我完第三部再）。

而有日十集、特篇集加影版部（片名能合成「起承合」四字）的《超能力事件簿》（算是《》的後作品，同的演，也是同一，很能人醒的西荻弓），影版（日本第一部是：《版SPEC～天～／警公安部公安第五　未事件特策事件簿》，第二部分上下篇：《版SPEC～～之篇》、《版SPEC～～爻之篇》》；台版直接命名《超能力事件簿首部曲：天》、《超能力事件簿二部曲：之化身》、《超能力事件簿三部曲：重生》）到了最後非常人，非常的意。

是的，可能是我看的最意也最美的地了。

麻用了自己作所匙的右手（片中所SPEC持有者即是超能力者），所有的前人──就像大的小家娥拉•勒瑰恩（Ursula Le Guin）下的人本就是，本就，只是了退化人，忘了翔的技，《超能力事件簿》的推也在於此，人是前人的退化──吸食吞入身，完全封，以己身牢，跟著再以黑暗的左手打冥界，想要著所有意掌控她身的入地（麻本身就是），後仰仗文的，才得以完成。她的殉逝，也就使得地化的地球得以空，倒回原。至此也就是以牲取的老。接下的才精彩，才是系列最我喜的一，忍受了那的插科打胡天地，最意外目到的大容段──

幽慢人的歌曲吟也似地起，麻天空降下，有旁白麻置身於地，於是看麻持地往下落，不的落，落在各景，、窗外、野外、……，最後也落在系列（含影、日和特篇）以前的面，悠而人知的下降。她持下降，下降，且最常降的面就是有文在的景。了漫分的降落後，她出在牢，慢慢天花板下，而底下是文（他被了，因人知道是他阻止世界末日，一般人只知道他了麻）。最後，就在著眼睛的麻又要，穿地板下之，眼合腿地上的文，突如其伸手捉住麻的手腕，漂浮半空的麻眼，也反手捉住文的手腕，她看著文，而文也打眼凝望麻。

日本是我所知，伙伴友情著迷到近乎病的家民族。看其作品，最我的，常常就是他伙伴意（直群也似）的限制追求（到底是有多害怕孤啊！）。同的，古、瑞安一（包含後男人友得跟情的晨光）所的血友情至上，也很要命。唯《超能力事件簿》是模糊了友情的界，死去的麻被囚禁的文，凝止在互握相望的一刻，比不思的美。

瑞安一始的所思所想：「……忽然想起『月心』四字？也拿刀的和的都是一，只不是要死亡之。手回一西而已。幸年在峰路是摘下了心志的星，要不然，平白活到在，除了月的心之外加上了不遇的心。」而《刀的》起看了枯出春花，尾是洪拈起降於肩的花，想著晨看的人究竟是不是？而小最末一段文字是：「然而他不知道，在去年冬天同一日的，也因一朵花而念起亡妻。」也似的，一，冬日的柔花蕾，成首尾相合的重要象徵，而般一，是了多少恐怖生啊。