文│石芳瑜
《深》
しんく野尚著王 皇冠文化出版
2009年3月
多 的者在《深》之前，大概都已日中教野尚迷人的排功力。是「人啊」、「水曜日的情事」，或是「冰的世界」、「沉睡的森林」 等等，不管是婚外情或是命案，野尚在的危上，不堆高性，再以小刀一一人性，模糊了好人人的界，以不同的思考 角，探真相存在的可能性。
正陷入野尚的漩而不能自拔，他也同挑小的。且在2001年，以《深》拿下了象徵「作品能代氛」的吉川英治文新人，「向田邦子」最年得主的，摘下另一座文桂冠。
高大的覆
《深 》一始就覆推理小的法，大、血腥的命案以及「是凶手」，自在故事的起。更人的是，就在我著野尚去拆解命案真相，深入 受害者和加害人方族的心世界，世界，野尚竟在人生峰，以自束生命，者更大的。使得在《深》，不免有 「」的想像恍惚，彷身著一更解的推理案件。
大命案在眼前，在片血的「高潮」之後，《深》本小才始入真正的高潮──人性的探索：藉由受害者族和加害人族的成程，展因方不同性格所生的命案毒次。
如此一想，小起就展最血腥的面，不免是作者「心」的了。因先者措手不及地入第一高潮之後，便能呼吸地，跟作者在中所提出的更深刻人性探求，更多人性正面交手的高潮。
的覆，了野尚高大的作企心。接下，他更拿出看家本：人物的位，以便一如照般折射出不同的人性光影。
精彩巧妙的位
的位，相信野尚的日不陌生。如中作者所述：在「人啊」中他男女主角在婚前相遇而相，半年後竟成居，而展柏拉式的情，想到彼此的另一半原早有。而在「情生情」()「水曜日的情事」中，野尚都男主角因外遇而婚，又在情成正果後，回找前妻重拾，展出再一波的不，在妻子情的身份，形成角色巧妙的位。 更 有趣的部分，是我可能：「人啊」那主控欲烈、著，不於局放置情的女主角（木保奈美），其性格模式不正「水曜日的情事」那主 、主控且心的情（石田光）相同？在「水曜日的情事」男人以招架、妻子痛苦的情，在角色手段之後，在「人啊」成了多 惜喜的角色。「好」「」在此便完全模糊了。
就是什在些看似浪漫或是刺激的情故事中，野尚是看得不安──他似乎是「不好意」地不追：什是好？什是？什是善？什是？
在《深》，我看到那暗又主的角色，是受害者族（奏子），而性格柔和、光亮的角色，是加害人族（未步）。野尚利用人物的位性格的立，些人性的模糊地放置在不同角色身上，企挑者於化的主定。
而 故事入角色的心世界，不管是反覆出在受害者孤心的「四小重演」症候、凶手行的「空白三十秒」，以及受害者和凶手人的性格成背 景，野尚都靡、滴水不漏的合理推演。野尚在心理域也下足了功夫，竟部分的抽不是法律以做到，也正是小的趣味！
在的後半，作者安排了奏子未步去看影片的小段落，藉此小小嘲不少好片然，但是合理性不足。段落不露了野尚的熠熠自信，也令人莞一笑。
即便整部小的真正高潮在於人性的描，但出身的野尚非常重故事奏，加上他充意象的，使得全毫冷。
血的次想望微光的心
有不少者野尚的小得比他的作品更好。就部《深》而言，我同意的法。原因是野尚藏有的文喻，藉由文字呈之後，感依，而那些文暗喻在文字，有了更多散放的空。
例如本名《深》，指的是故事生的血案。而血液既是死亡，也是生存的意，中於血的意象，更是有各式各的描。此外，未步工作的酒吧名「冰暴」，也有敏感的者它似乎意指李安刻家庭系崩的影《冰暴》（The Ice Storm）。
而 就野尚的作看，日「冰的世界」「沉睡的森林」似乎是《深》前身，而此是一相的完篇。在三部同都探究命案起因，也同都探索 生存者心世界的作品，野尚毫不避地挖掘些看黑暗的事件，就像「冰的世界」那位直情人糜的女主角，企在其中找出更晦暗或更良善的人 性景。
而人性的景，究竟是怎的一幅景色呢？也它就像《深》中的警察看到的血海：「的父、母有弟弟流的血，有的是色，有的是深色，有的很混，有的反射出的光，血海似乎有好次……」 生存者的人性，又何不是如此？
在野尚的部小和作品，他然不停地扒梳黑暗的肌理，但些作品的局，看待「生存」是充著微光。也是野尚希望看到的景象吧？
在《深》重看「冰的世界」，我不被野尚的自疑所困，不免思索著前述的那位警察接下所的：「四人躺在血海中，敝人所受到的只是了，如今，可以用另一字眼形容。那是一力感。」 看著「冰的世界」，男主角流著血落海的心白：「原死亡是子啊……」我也不免想到野尚。想到他留下的上著：「然我有多想，但是我先走一步了，感大家至今的栽培。」似乎成了他喜他的者最柔的候。而他的死，也是喜他的者最大的憾。
（本文刊於人辨月刊 ２００９年１０月）
延伸
血的，於喧野尚他的《深》 ／
深的 ／大
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