是的，我曾Franois Ozon。我得自己，在芸芸法影大中，Ozon只是一毫不起眼的小。我甚至《泳池情案》(Swimming Pool，2003)只是一味出女性胴，在尾展示出「一切」的姿，弄痛的小明。我更翌年的《5X2》(2004)，向Ingmar Bergman和Eric Rohmer等名舌，虎不成，倒的徒具空洞形式。
然而之後的小品《最後的光》(Time to leave，2005)令我Ozon改了，他探索人如何面死亡，死者徘徊於情人、父母、姐姐陌生人之，死亡的影反照出人有情的和暖夕光，教人痛心、然。及後的《安琪》(Angel，2007)是有平庸，回昔日Hollywood的Melodrama，演重放在主角身上，她的性格描算成功深刻，同是刻女性流行作家，《安琪》比《泳池情案》平多了。到《起》(Ricky，2009)，分持有增。最後的光以後，就是新生、起。Ozon似乎逐步懂了留白、含蓄、、的美法，明白到距空白的重要性；同，焦也故事及述，移到人身上。
《起》在序上由中始，先引渡心母力支的痛苦，回到起初再直展，程毫不含糊有可循。片中的母Katie力照女，Paco入家庭後，女似乎受到忽略了，影片首以冷的手法展示的、女的孤、PacoKatie的相。及後，Ozon完全忽略Katie十月胎的情，直接跳到Ricky的出生、PacoKatie的、Paco家出走、Ricky有毛有翼懂翔，然後母子分……
《起》是於母，而及母，我喜引述弗洛姆(Erich Fromm)在《的》(The Art of loving)中提到的一番：「母的真正本在於心孩子的成，也就意味著也心母和孩子的分。」其，父母都心子女，然父母可能受，但子女始成立的。小津安二郎的格奠基之作《晚春》(1949)，到李翰祥改徐同名小的《後》(1960)，甚至作《形金狂派再起》(Transformers 2，2009)和《起》等等，或多或少都渲染代分的情。分一方面了父母子女的不，另一方面又肯定了子女的成甚至乎人的德性。但《起》的特之在於作人心母子理之，又出童心及想像力。原Ricky是一「怪胎」，由普通BB成小小的Angel(天使／安琪)，最後他自走了，但也可以是Katie放走了他，因她中看「美」，彷她看到人落前完美瑕的世秩序，人是要父母立生活的美好指令。
影一首一尾拍得尤其好看，然全片未臻完美，但印Ozon已入佳境，成功可期。在影片最後一段，Ricky成出俗的小Angel，降河岸之，Katie又何不是神的母？她惘然地涉水渡河已是有明罪意味的宗教性行(Katie作名字原本就有Pure的意思)，回家以後演次用和煦的自然光罩她的，更得Katie是一位不同的母。她的最後一告我：Katie又孕了。注意啊，之前一直有有Ricky的，已得Ricky非比常在河畔出的Ricky就是告好信息的天使Gabriel(加百列)，一步肯定Katie一家就是得到祝福的神家庭。是影回溯到Katie有Ricky的那一段光，尚未生的Ricky充憧憬的Katie又回到最密的片刻，在限安好的月二人享受著生生不息的意和交流。
文章定位：
