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《再，德布西》《晚安，拉赫曼尼夫》本小在2014年末，以空降之姿，了我的版。由於中充斥的演奏描述，加上本格派人推理巧妙，我不搜於更多作者中山七里的息。但除了或中，由出版社所撰的八百字介外，能得的中文息如，即使是日文版的wiki也少得。
竟位有趣的作家，一如路世界中刻刻皆可能突然起的素人或新，赫然乍於日本文。他45出第一部作品，48以部推理小同入社的「本推理小了不起！」大，以其中一部，在此之前，他是生活律的上班族。
不中山七里的小作非乍於他的人生。「一九六一年生，在服屋（的店家）大。中因看了影〈犬神家一族〉，始正史江川步的著作，把所有已知得江川步的小全部完。高中始便不作，大代完成一部以大安田堂事件主的小《罪》角逐江川步，通初，之後便不以各小新人目作，但始工作後便停止了作。」
小的欲望在心中沉默，直到45了田司的新面，他心始有「再不一子就不」的意念喧，於是，音了的噪，浮出最心底的主旋律。
者很忽略他背景，因他最初的三部音推理小，乎都在理「心底的旋律」浮之痛必。
中山七里在首部得作品《再，德布西》中，造了一名身材清瘦，年二十出的琴家岬洋介，後即以他主角展了系列作品。
岬洋介曾通司法考，被人期待承父任察官，然而，他在的二十多年，意要忠於自己的理想，了琴一。管他在琴上展出的天，是受目的琴家琴教，受突性耳之苦，而在演奏法自己的琴。前述定，不令人想起舒曼、柴可夫斯基、西流士等作曲家，都是法律身返回音者，他都在年即流露出音的定追，而耳的定，令人想起多芬在面生理缺陷，仍持成就自我的意志。
「心底的旋律」必得透岬洋介般角色，才能被催化呈得明晰透，中山七里於是把位或他假想自己年最遇到的朋友放入了故事，岬洋介的特情感染周遭所有人。
在《再，德布西》中，主角香月在即就私立高中音班，家中生了大火，同住的表姊妹露西(中未明年)葬身火窟，自己生。她在遭受火吻而需得接受皮移植手的下，得了留下的十二，也始遭受多意外攻，此後，她要面漫的生理健、琴的度，以及身受威之等。岬洋介要在心意，仔想清楚渴望奏出的曲模，「若是在心建出曲的印象，再用手指去重，有候能做出以往完全法想像的指法。」(P.238)
而面《晚安，拉赫曼尼夫》中具有企信也疑自己的大生城晶，岬洋介他深深感受「我拉出的音入方之中，而我自己也入方出的音」(P.203)般演奏室的悸，而真正「完全掉音中」。
在生於《晚安，拉赫曼尼夫》後的《永的邦》，岬洋介要前往波加邦琴大。但比非常不平；波理、沙爆炸仍，所有手被的政治氛得心慌，其中波代表史帝芬斯更因肩起家耀，以及面自各方演奏的格之中，深受所正邦或性化之而困，心思崩。岬洋介最以其承著一位於恐攻爆炸中生的朋友之情感，於之真有了新的理解。
由於以「定生命追」命，中山七里在三本小中都了穿越青春後的年主角，的定也使得「天真血」些青春子「青入成熟」之程用其他年的更相得自然。
再者，中山七里小也在小中融入大量事，予更烈的感。像是《再，德布西》中，促成香月心踏上琴家之路的表姊露西，出生於印尼；其父母在大海中罹，她因提前回日本而逃一劫，即是在失怙的情中，露西才出一烈巨大的心，而能影原本不衷琴的香月。《晚安，拉赫曼尼夫》嵌入了了2000年，在名古屋及周下的一暴雨，堤防堤、山崩、土石流市居民生活陷入苦境；小中，名古屋又再下了一暴雨，任教於知音大的岬洋介和生城居民身育避，人分演奏舞台上的直立琴和手的小提琴，共同演奏了柴可夫斯基的小提琴奏曲，瞬改了空的愁苦氛。而《永的邦》所提到波理、恐攻都真有其事；2005年首得主的是波人拉法．布哈奇(Rafal Blechacz)，他的波而言意重大，是他睽了30年的耀，小中的不看出即是以他做原型描。其他者也多有原型，例如另一位日本入者神障者，便令人想起2009年昊辰列得范克本琴大金牌的井伸行。
至於中山七里究竟有音背景呢？他在得後的一篇地回大家的好奇(作家宇田夏苗「天路店」所撰的作者)。
他在最初投稿的篇中，《人魔青蛙男》是一般材的推理小，《再，德布西》是他希望能在出道造一更明的作形象而使用音素材之意的成品。他提及去除了1985/span>年得「江川步」的《莫札特不唱曲》(森雅裕)他印象深刻，其他的音小多以爵士或流行音素材，因此古典音合推理是他更特的一路。
他始定要哪位作曲家主，了教授子琴的妻子琴的子，他的是：哪位音家是行的人都知道，行外的人有都知道的？果妻子子都：大概就是「德布西」吧。
即使有家人可徵，中山七里在作最重要的功，就是反覆聆他所要的曲目，以熟稔自己人的察推。他笑法是因有算使然，例如在《永的邦》，也未曾邦大摩，而是藉15分的短片建出其中世界。以如此程，而到小中的完成度，除了令人佩服中山七里的察他在桌前做的功，我以也要恰好生於影音平台盛行的年代，「距」的窒弱，作者的心思得以投注於他。
中山七里自述，三部作品分及「音人」、「音」以及「音世界」等三面向，延伸至音面，我便在《再》中到了中山七里琴的察，在《晚安》中到了其管弦的，在《永的邦》中，到了他「格」的理解。除此之外，演奏者的心理描更是他小之。
些察是服我的地方，但也逐透露出般手法可能的限制。
《再，德布西》中，以德布西的琴曲〈月光〉主，然而此一定作音比的指定曲，而成所有者仔著墨的心事，於德布西特的音史地位或是〈月光〉中明的象徵主，都未整故事共振。而第二本的主要音家拉赫曼夫，其人的作跌宕烈曲，亦未主要角色生密不可分的，反而是透城晶面自己本有的小提琴和得甄利才能使用到的史特拉底瓦里小提琴，呈出音人在的突。唯第三本著邦家主而，是最合著音主就的作品。
若以此期待，比中山七里大一，早早出道的西保，在2012年完成的探季姊妹系列的《幻想即曲》，是以邦首即曲留下必之言引，旋出的人案件，音主穿整部小。不由於中山七里塑造的些角色，都身於他在前述中提及代日本洋溢的「塞苦」中，花上一子心力取一幸福之人；正是演奏家的宿命享受，也是所有演奏的人，能深深共感的核心，因此其引的生命力特烈。
2016年，中山七里推出了岬洋介系列的第四部作品《多芬在何？》，可惜至今仍未有中文本。主到岬洋介初次在小中登台所演奏的音家，中山七理甚的推理隙抽拉出多芬的身影精神，著令人比期待。
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