1920年代(?)福特格勒指，右旁第一小提琴手可能是亨利·霍斯特(?)。(可照下)
手眼中的福特格勒：大的室管弦
——亨利·霍斯特
原文：法福特格勒/大的工作室/音家看福特格勒 (卷一)
(亨利·霍斯特是柏林1923到1931年的首席)
福特格勒指下的排演，需要手最大努力的付出。半是因他持大家要有巨大的注力，半是因他的指技巧往往缺乏一清楚的拍子使合奏。他完全不感趣。他希望的是那、由的手自己而生的，一如室的情形。我常常得，他在不知道要怎用他的指棒。排演一旦出了，他是我：「好了，各位先生，什不看我的拍子？」可惜，他的拍子不太管用！不，他的左手富表力。他藉以形塑句，就好像雕塑家形塑土一。若了他特殊的指方法，就可以生具罕美感的演出。他於建一章以到精彩的高潮的敏感受，是一二的。就此而言，他演出的布克是令人以忘的。
福特格勒是器演奏家的大父。他手超越自己。我常常，在演出奏家是有害的。我不同意。相反地，我福特格勒合作分句法 (phrasing) 的。
多指家晚上音打基排演，鼓打：「呃，各位先生，了今晚」福特格勒不一套。他要排演和晚上演出一精彩。後，他乎往不利，可以著他的服力鼓舞我演奏得比演出更好。毫不怪，和位充活力和迷惑力的家排演三小後，整都筋疲力了。
福特格勒他自己，包括肉身和魂，一了音；因此於演出十分敏感。他於最小的是反明，就好比有人眼吹沙子一。大部份情他跺著大吹口哨。於是音，不但使犯的手分心，也干了注意小、或通融去的——由於他正沉醉於美妙的旋律中。音後若有人向他提起件事，他往往回答，他注意到自己有的反。
福特格勒的格他人的，任何慕他的同僚若要格或速度，不免陷入困境。其果是聊透，因唯有福特格勒能在慢拍注入生命力。如今，械式的精和快速拍更流行。也是何以有接到他的人，都十分感激他所予我的西。他教了我音上可取代的情感。
二期，亨利·霍斯特和(William Walton)排演的小提琴奏曲。
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