《 一推想──於辛的 》
辛，1971年生，年卅五。
我1947年生，年五十九，整整差了半世代。
4月1日晚看他演出，的四望下去，他似乎仍停留在我海中十三、四的模──天才小童星，久被我忽略。
最近由於朋友的推崇，尤其他是我指老的偶像，我始留意他的演奏和音。老，久被前大濯洗的耳朵，始真不新的演奏。是的，他的技巧可，但是涵呢？
那些老大一出手就的性和格，以及主下含的的人性意味，似乎不那容易在辛的演奏中察出。
是有，是有呢？或者辛是？要不然，就是因世代的差，我成了新音的子？
我人主的了解，重新建位演奏家在我心中的形像。就作一席。我有限的常出的，若有任何曲解或偏之，各位先不吝指教。
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首先我想到家卡拉瓦和委拉斯。
第一、 位家都技巧高超，甚家所。得在大，就李石樵最敬佩文末期的大利家卡拉瓦。以李老重技巧表的作，可卡拉瓦令同行折服的技巧。我也由於一因，始留意卡拉瓦作品中展的然性的、或法的技巧 ( ，然是因某些作的性是不足的。)；且在材表上刃有，不炫技。同基於一，略知道，委拉斯在家中被推崇的地位。
第二、 他位的高超技法都；包括了自然主和社的精神。然而又不拘泥於物件 (客、象)的表象。譬如，看委拉斯所某些袖的，竟然是近乎抽象的。
卡拉瓦，〈Judith Beheading Holofernes〉()，1598
委拉斯，〈娥〉部(自像部分)，1665
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到辛身上，疑他的琴技巧具有懈可的大手法。他固然有自己的格，但一格或技巧的表是服於作品的。格，他不炫技。他只是合他表的作品。自己的技巧作作曲家作品的工具。因此呈某程度上客性的情感和容的表。或，他自己的情感到合作品的程度。
所以，一晚，我第一次到了多芬自己，一音性的，未被多思和感受添的、下活的多芬；以及未老成算後的情感富繁盛出的多芬和邦。就聆者，那不是思活可以介入的。思活一旦介入，音特就消失不了，於是只能到音和技巧。
就此，很可惜晚最後一首安可曲，以慢板行的邦的作品(？)乎是邦化身的演奏，束得的掌，居然不如前一首具炫技性的安可曲。道停留在音的然中，不及反？
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辛的演奏我想起另一位天才大提琴家杜普蕾的演奏。同乎是粹音情感的自然流露，辛也比杜普蕾更精，也因此更解。
涉及辛的精神，要超一般所忠於原的演奏。但我得他所要忠的象，不是那一，而是那位作曲家作曲的所思所感。固然所有的演奏者都宣他或那做著同一件事。但大部分演奏的者不免入自己的脾性，或因某技巧上的固著或限制，於是我到某某某的多芬、莫札特等等。辛手法的另一面向，是束自己、牲某部分的自己。在激情或柔情、收放之中，他都有自己的制。而我到作曲家作的下、作的境界中。在那，作者的我，有中介，或透全然透明的中介，真正和多芬或邦直接。在情下接的多芬和邦，乎是全新而稍陌生的。怪我一下子以、以入他音的流中。
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到回音作的源、作的下，不得不提指家福特格勒。正是他的拿手活。但是新他有所不同。福老的回，相靠即的成分。他生於19世末跨足到20世，一路延著德浪漫派的，令我得他在音上，其是表主的指家。
辛生於20世下半，跨21世。世界思潮和解等代的反思，不再是浪漫的理想主，而比是精神的理想主。他的感依循著音的放，情感放在更大的音框架中吐。是密下的，故音，即便是休止符也不容我一瞬的喘息。
如此露了辛的另一特──暨被音服又被音放的、烈的情。
辛，一解代矛盾的合。
是辛我的意。
也他往後的音生涯，在一假的基上，充、、演化。
是其然否？我只能著想像的推，受感激他音的奉和付出。
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