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而著也始留意音中的慢板，是我以前疏漏的。又是影的媒介──斯康提的《魂威尼斯》，片用了一大段勒五的慢板章配上影像，者相互感染，生命氤以言明的氛深深著我。
到慢板，九第三章，疑是音史上的唱，有比它更滋味、又五味的慢板了，可以甜蜜中著。透影像，伯恩斯坦指的表情，出更醉人的意。
同由影像，舒伯特的《死少女》弦四重奏深深的撼我的魂。
多年前，公播放一位英代舞兼舞蹈家的片。其中男舞者以死神高刀的舞姿，尾女舞者，配上《死少女》的音，活了音的意像。目睹孱弱的少女逃死神的追逐、以及死神看似情有情的砍伐，深切感受舒伯特在每一段旋律表露出可奈何的悲。
另一位我入舒伯特世界的是琴家阿。
通常我把音作日常作息的背景。有一天，一看，一著舒伯特琴即曲《D.946，No.2 in E flat，稍快板》。阿制有度底孕生一晶剔透的音粒，汨汨串流湍成逐步的情感，侃侃地密的心曲。逐吸引著我的注意。突然，番迂，竟形影成脆弱的哀之，重覆的呻吟和的琴。我不及查所有的新疤，就被音一遍遍慰魂最最深未察的苦楚。眼中不知感激阿、舒伯特是久言的生命。
我已走生命中最幽暗的深谷──俗症的重度抑。在人怨悔的支持和接下，於日，生命彷於另一境地，心也得稍微柔和。回首路，月明日暖在目。
最近一次我悸不已的，是卡斯的生卡多Cassado演奏的《巴哈伴奏大提琴曲》。我正在忙著旁的事情。起初不有，似乎家的差不大。直到演奏到第六中的嘉禾舞曲，突然刺痛心扉。他以全然於旁人的慢性速度演奏，於是段音成充悲啜泣的哀歌。我忍不住放下手中的工作，任琴弦一刺穿、淹整下。
作曲家完成了深邃的文本，要靠演奏家精湛的。演奏家不需具技巧，要有技巧背後的西──怎看待人、以及人人、人自然的；如何在人世安身立命。就像傅雷家所的，根究底是心的。是家不可避的刺。此同，平凡的我著活了下。助成，而由外在世界汲取更多的心回。然而最大的，是心人的亡故…。是生命累的必得付出的代？
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到，似乎可以停了。
束前，想提一下我的聆友──蔡君。
自搬到永和，蔡君只有一之隔。每逢六或日，晚餐後就台北，直奔蔡君的聆室，一起音、欣音。的日子乎持一年之久。直到我自己有了分式CD音，才疏於拜。
蔡君既是音迷，也是音迷。的朋友中，他是少同喜研究械子的奇才。在低算下，量法自手整音品。所以喇叭加分器，再外接超低音和超高音，以足自己音和音的想像情境。我土法，就自己一耳朵，除了比版本外，也比材等硬。他，我到音硬音表的重要性。好的音所呈的氛和空感，一可以造成某。然而，我的比究是以涵的表重。所以，然不再年少狂，但一路、逢佛佛，不少音大──包括作曲家：威瓦第、德、孟德、西尼、沃威廉斯、希文；指家：卡拉、伯恩斯坦、包特；演奏家有：霍洛、阿格希、塞金等等。此外被奉殿堂的，指家有福特格勒、特、姆、克勒等；演奏者有：斯坦、阿、波里尼、巴波因、海、林、卡斯、杜普蕾…。
年事既增，聆愈久，原先的成逐融，代之以另一番地，也因而重新挽回多失之交臂的音家，同接了多後起之秀。
蔡君事法的理作，堪一。不有的好眼力，有一金耳朵。他的真知灼，我常常了二、三十分才醒悟。故有「才不及卿，乃三十分」* 之。在他家累的音，成了日後聆成的基。
近年，有入社大，接受周如老的薰陶聆音；不知所以然的粹感到知其所以然的析，得更多的音探趣和精神上的足。尤其周老以自己投身音的忱和身的美感，古今所有的音活起、有了新的生命，我的日常生命一相。
自然，相於音家，我都在堂之外，偶有站在，向伺，瞥一些光乍的片段。些雪泥爪般的吉光片羽，在又一瞬的月中，只少而花一的空；可言，支起大部分漫漫的生命流。聆生涯中最大的憾是…有在如今的音前，和父母一起、州、和西洋老歌……
附：
*世新捷悟第十一
魏武曹娥碑下，修。碑背上作「幼，外臼」八字，魏武修曰「卿解不？」答曰「解。」魏武曰「卿未可言，待我思之。」行三 十里，魏武乃曰「吾已得。」令修所知。修曰「，色也，于字 『』；幼，少女也，于字『妙』；外，女子也，于字『好』；臼，受辛也，于字『』；所『妙好』也。」魏武亦之，修同，乃曰「我才不及卿，乃三十里。」
作者：「乃三十里」是「三十里乃」或「乃差三十里」
曹操三十里後，才得到和修一的。
──Text & the last two photos by Joe
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