《回到未》《隔世救未》《蝶》《西之月光盒》《限活》《秦》《隔世追》……
以上所列出的，是近年中外影及中涉及空穿梭和改命的作品。全部都是（上映或播放）的作品，怪有同型材然老掉大牙，但始不乏捧客，可能人意希望可以穿梭去未，改自己以往可能有或後悔的定，未知有否此可能，就唯有向求。
《追八月十五》亦可以作如是，故事其熟口熟面，述未的晶片之父因兄在八月十五的死而，明一系列妻子同模的械人，而基於史的些微，械人要行的任就是要保「人」的哥哥在正的死亡……演容是中基演用的哥哥何若智，蔡卓妍是械人，也是何若智弟弟的未老婆美玲，光看容就知道是喜，再加上演是豪和保瑞，一善於搞喜，一由立怪走向主流，一定是「四不像」，一。
喜是肯定的，但是否除此之外就乏善足呢？《追八月十五》片名上，「八月十五」通俗指臀部，海也是以此噱，但中除了追器之外就「八月十五」，反而是日期的比深，一直「八月十五」是死期，之前不可死。既然在保瑞走主流路，以往的黑色怪宿命就自然大大低，不不代表《追八月十五》完全抹他的人格，使他拍住的是喜能手豪。一段疑幻疑真的人面，最後的困，都有氏的怪格，而中最幽默的是字幕，一首的明明是香港街景明「」，後才知道是「院」，玩字gag手法不算新，仍然引人笑。
然其中的喜元素很分得清是氏格是氏手，竟二人是合作多的老拍（豪在保瑞以往的部影均任之），中仍然有著豪的年青口味的「里」格，感以前周星等的里有所不同，狂搞笑得又有童味道，如述改史的一舞台，竟兜有曲同工之妙，又或者是尾的一（不爆，自行到院看吧），天真或者傻的一之，喜感很自然就出了。卡通童化的喜，周星以往的抵死里的格不是同一回事，接受否然仁智，不是值得肯定的。
演向是喜重要的一，如果有化作用，很容易流於硬笑或使爆笑效果「唔出」。《追八月十五》的中基持一表，相於前作依靠白或境出笑，今次更多是因肢言或情人物置（如傻父母及明弟弟的答），中基的喜可塑性不只於此；蔡卓妍一改路演叛逆少女及笑面械人，比烈又不流於做，而且音情大大改善，值得嘉。其配角中，最突出可明弟弟的小明，科神童快，哥哥直望莫及。
之前提的有空穿梭材的作品，所流露出的空不是「史不能改」，就是「改史天下大」，就有真正正改史後的可能，通常都是微角度指改身人的史（如《蝶》及《隔世追》），《追八月十五》扯上了迪生然有扯，但空穿梭的改然不只是引著小人的命，一如「混沌理」般小指一就可以改全世界，可以是望也是希望，乎《追八月十五》的尾，「空穿梭旅程」很可能是一完了的「命抗」。
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