我在史的任何空，都受到「能度」限，但又具有在世界中具有不可替代的感性。就是巴赫金「」立的基，通他者交流、通回的值交，不做判，形成「向心力量」「心力量」同共存又相互作用的「拆解」「重建」，成自己、他者、世界的富程，才算是文的活水。
童文的展，就是各活水的融新生。源自中世洲的歌、故事和，借位《天路程》、《漂流》《格列佛》的域外奇幻，跨界透，促成作的蓬勃滋；再藉由英和北、洲和北美、西方和方，以及俄斯和日本迥於主流的文化模式，各各族的材、人物、情和，以一多元、放的後代模式，切入文化野，拉高地平，展我知上的「能度」。
想像中「符合教育需要」的童形象，慢慢在意、趣中，深化理解。跨界，形成典，成人文流向童文；或童文流向成人文，同促成童在「天真」和「心志」上，同受到尊重和。
奎斯的魔幻，《奎斯小作集》、《百年孤寂》、《在瘟疫蔓延》、《迷中的》到收流落洲拉美人的迷《客》，所有我不能相信而又不得不接受的故事，流向「童」本，在重整生；克.安迪的奇幻野，《火大旅行》、《十三海》、《默默》、《魔校》、《不完的故事》到《月奇》，已然成留成人的叮。
著西方向心不冒出微心的音，慢慢向陲。期被忽略的方文明重新被，「洲核心」背後的意形瓦解，奠基在民主制的突、和多元，促成台越越多的作向，兜住生命俗、土地，在越越放的文化中，露的空滋。
曾以《三》英本美桐山太平洋卷的清文，生於桃村、於新小，在近清冷的文字底下，深入村和小在社中的扭曲和痛苦；晚年又注於少作品《燕心果》、《沙上的琴》、《天．母》、《春新竹》、《桃》，重寄寓一生感慨的《三》，宛如在生命最後滓，留世一份美的物。
迥於清文四十年金融生活的客和制；不受固定上班限的英珉，以一主又烈的情感真和社思索，投入跑，同也投入作，「按照度做完」和「有就有步」的，成更漫、更悠，其也更深邃的在跑。九歌少小《地震拯救者》(2014) 是作身，勾勒出一站在文字土壤中永不凋不老的少年青春；《跑少年》(2016)是一生影，沿路的背景景，出他的生活、工作，以及所有的著和追。
他收集了十年料，一一滴，像拼碎片，「」好奇、台身世的，多多原不知的注，慢慢拼出自己的答案，啊，原我是子！在查籍料，一百多年前的母系祖先，留在北埔，加上在太家公替代役接到的各原住民史料述，宛如活在原突的《血樟》(2018)「故事」。
同的如花璀璨，《跆拳少女》(2020)藏著的陪伴女的青春律和光往；照在最凋零的慰安，英珉漫漫二十四年出的《》(2022)，有一「只能下安好」的惆和珍惜。他活在少和主流篇的同步跨界，往的魂魄和下的存在交在文字，像一滴水最後得回到海洋，用自己的一小片又一小片「生命拼」，投射化，伏案，成心魄的冒。
跨界作，是形式或涵，都存在更大的可能，撞出更的想像和更深邃的心志，凸浮在童文地，蟠踞，成，捏塑出不生的小宇宙，慢慢地，「跨界」和「系建」，成童文地前行，不可摧的路。
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