事角度手法的作品近似乎蔚潮:《暮光之城》主故事是以拉的第一人就,後附了用男主角第一人的〈初次相遇:德篇〉。《王妃》系列也是分以女性男性角度了三部曲番外篇。影《她消失以後》和《他以後》亦然。《光》基本上也是把同一故事用三事手法呈:第一是中12「星」角色分向男主角述他的所知片段;第二是法庭交互;第三是把序回到先前,用「行星」角色的角度重建一些。

12「星」角色番登的方式其好像有像《儒林外史》,每章前有本章重的提示文字,其也很像古典章回小的或每章的,高佩的狄公案《金奇案》也有,者是打破「第四面」的事手法。所「第四面」的法一始源於古典表演,舞台上的演在表演的把作不存在,除了的三面以外,宛如跟有堵看不的「第四面」似的,但近的往往突破「第四面」直接互。《光》「突破第四面」的在第一部《天中的天》尤其明。在一部中我一股地了一打以上形形色色的角色,各有各的去密。他或囿於表力之不足、或事序紊、或欠缺性、或先恐後言…,一蕙心的事者,嗯,可能就是服膺「成名要趁早啊」的Eleanor Catton本人,就跳出心地者整理每角色的述,原本可能不清的梳理成易消化的文字。事者看似所在,又所不在,中是她直接者提、解、交代、的痕:「我前面…」、「我得打岔明…」、「你也…」、「你可以料想…」、「所以我得介入段述,摒除某某人的事格,精地呈他想要的事件。…」

《光》和西十九世淘金的史地背景密合,也活了的市井生活淘金的技:「霍基斯卡的六是繁忙的一天。淘金客成群入城,小的人口一下膨到四千多人,塞爆了雷街上每一家小客和旅。法庭事得面成的地和申文件;仲介有理不完的契;商人因富人下、人要求而忙得焦。吉普森是工重,人群熙攘往,似乎每隔一就搭起一新的木架、上一扇新的、拉起一面新的布幔招牌迎著而的塔斯曼海翻波。」、「首先最大的石泥出子,保持固定的速度,一的沙子就能逐沈到底。接著他身往前,把子另一端浸入混的水,再猛地斜抽回子,以方向慎地旋的液,中出流,而金比石重,沈到底部。一旦撇去表面的潮沙,就留下了金,金著漉漉的光芒,光映著黑暗。拈起光的碎片,小心地放坩,接著再度在子泥土石,重相同的步…。」《光》刻意造浪漫疑的古氛,在繁的西山水中,有政客、淘金客、特(不是客喔);有追者、仇者、逃者;有船上淌血的幽魂、有不翼而的箱子、有遨翔天的信天翁、有命中定、好事多磨的人…。

「正下著盆大雨,望出水玻璃外,庭院褪成一片白。而屋酒精的火光未接替日暮刻的海色天光,白光更突了屋的沉。」若《逐天堂》是部「以雪始,以雪」的影,《光》就是本「以雨始,以雨」的小吧。始於很多很多年以前一的雨夜,「行星」穆迪偶然入了十二名「星」男子的密集,於一情的雨夜。一聆星,一面《光》,上的合在《光》的扉:

慢慢,/告
2015-02-08 03:06:06 合 辛金
消逝的日子下消逝的句:
「群星喧,把河岸拉成一蜿蜒的歌,向方
淹了所有而不寐的眼睛」
多想出,白掠湖畔的
露珠蒸成曙光,在月
地翔
那些窗都上了,亮的笑
著一的名字,穿了的季
落在的四方
一些振翅的音,一群群了夜空
你看啊
在境的途中,去了,成
不再回的星光
在各自的天空
各自的明亮,各自的黯淡
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Brsuny