最喜的影：
一、《海上焰火》Fuocoammare
部片大多的面都是精心甚至是造出的物，但它仍是一部卓越到神奇的片，把平凡小和大解的生命困境在一起等量，似乎更可以我感同身受地，去一步看到前世界上我生活，可能同治益棼的境。
二、《以你的名字呼我》Call Me By Your Name
以你的名字呼我，我也回以我的名字，最，一切都是「我」。小或影，都是人比的天才之作。
三、《Faces Places》Visages, villages
娃藉著JR的技意，一幅幅下生命瞬的人物（物、器官）肖像，附上他所，那一已沈寂落寞的建，有那一巨大容易被忽略的具（火、）上，似乎就是企感，重新放置回到空，不只藉由奇空能再被看，更空能召回被走的幽，那是生命的。
四、《光》
悸感受思考概念的如是不可能的，感官接收作的不同，使得人永法真正「看清楚」作者的切意，因此作品在一主色彩的覆後，生出一多的、的美，也正是特的值所在。
五、《派特森》Paterson ＆《海》
木，大概只有注地逼本上百聊的生活，彰出其中有言堪、有累人的，才能其中所包含的幽默意。而在那心神的刻，生命便也可以抓住那的西，面那推石上山又石落山的循了。
人生最酷的事，或是意到其中的徒百聊，但最有意也最迷人的貌，也正是口後，意著笑意面徒百聊的坦然。
六、《海的曼斯特》Manchester by the Sea
每人都只能是孤，眺望著海洋另一岸上的地貌，想像曾的暴雨侵，想像摧後勉力重生的景致，理解此岸亦然。肯尼斯隆根用到不可思的情描，栩栩如生地建出一完整而破的心路程。
七、《鹿之死》The Killing of Sacred Deer ＆《私人》Personal Shopper
所有可不可、已知未知的事物，都必然合在一起，眼前可以被明形、分析、理解的貌，其是有限脆弱的，往往那些看不、不可解、抽象的力量，才是掌握一切的常核心。冰冷扁平、死沉沉、假面般的人生，酷的近乎望，仍得在命的墟中，做定地存活下去，是尤格西莫式的代希悲。
我怎理解昧的、多重置的世界？它不只有一貌，生的明死的沌、外在的平在的、理性的思恍惚的，如光的名流她的私人，在位化的代，人的交流互已幻到不需要接，衍生出代生活中另一解、置昧的多重性。
八、《是日人》L'amant d'un jour
什要有？想要得到些什？又需要付出些什？一瞬的有和久的有，是否有著生命意上必然的差？有之後是否也必然要面失去？影的片名：一天的人，似乎正暗指著情人的，是其短易逝。
九、《明月有》
反抗也是生活、生活亦是反抗，我常因某些奇事而些英雄非人化，鞍不否其中的浪漫成份，也同些人物拉回到於人的真生活本，我看到，在一受迫的非常代，勇於反抗的，依是些活在平凡日常中的普通人。
十、《鹿情》Teströl és lélekröl
冰冷穆的肉魂可能性的照文，到哀地描能接、能表、能感受的度寂寞，最後竟能巧妙地交出奇又超的童色彩，像不安的幻境，既美又酷。
十一、《月光下的色男孩》Moonlight
能成理想的自己，是多地稀罕、多地，但自然主的看，我有法要做怎的自己，因基因和境已定了一切。於是，凡俗能的我只好坦然地承，那能力的自己。但因有著那生命中偶然放的意、美感柔，使得一切，看也不算太糟，不是？
十二、《暴》Bacalaureat
子看似私的，其最暴虐自私、算情，然而「孩子好」所做的每一件事，也都可能回，成抹在自己上的一坨屎。受限的野、偏的角、不安的，建出一盲目蠢的「程」逼真。
十三、《教我的一切》Mia Madre ＆《日常》
真的我，站在我所扮演的角色旁，表演中的，有是我所知的那真的我，有是那扮演著角色的我，在走的程中，有是底分裂的，有又融一。衷於在影自己做心理治的南尼莫瑞提，自己投射在一身女、作者（有姐妹、情人）等多重身份角色的女性身上，藉此坦露自己的性格缺憾，自己私密感情，也悼念自己已去的母，真情流露也充巧思光。而同似的情境，也生在片《日常》中，身自己拍主之一的作者惠，在一般旁敲的之外，也建了一性的景，自己大地走在我、我的角色、我的作之，暴地袒露痕，也柔情地求慰。
十四、《牛奶配送的魔幻人生》On the Milky Road
是地下社，也是黑白；既是族政治的，也是野民俗的；兄弟的酷，比不上制迫害的恐怖，是去式，也是在式。召回褪色中的史在地狂想，是了告世界我得，是我存活下的理由，也求你不要忘。
十五、《她的危》Elle
影微妙地抓住了女人在劫摧折中找到的高超表演控制能力，不被掌控、不被暴露、不惜宣，大地自己上了箭靶般的境，然後我才，那的弱其也有著如般的略，一旦躲了捕吞噬，方就必然掉酷的陷阱。那是一死亡的力，生存中必你死我活的，有究竟是情不自禁或是精密算，自己也得恍惚了。
十六、《十年球跑》The Pass ＆《Happy Hour》
人的生命中充了各式各的，我所的那一切，定了我成了一怎的人，而因做出而失去的那一切，定了我法成的那的人。我已成的那子，和我法成的另一子之，可能是一道充悔恨失落的，勇往直前有，向後看又是憾，往前是地，回也是地。
十七、 《希望在世界的另一端》Toivon tuolla puolen
什表情向是阿基郭利斯基影的重要，有冷扁平的滑稽感，但在部影，的表情成一巨大乘悲的力量，面直著苦，看似望仍著信念，而最後那冷若冰霜的面容於，柔疼痛同崩的裂隙出，造了郭利斯基作品中教人情最的一刻。
十八、 《情陷阱》Les fausses confidences ＆《夏絮》Les beaux jours d'aranjuez
情向是局，、地位、青春、美貌是手上的，有人敢出老千，就有人甘，最後手上拿到的金有多，端看你於情幻的信仰有多深。
德斯老搭德克的作搬上了末日前的希式舞台，只有一午後的，唱是歌，作家是喜怒常的神，一男一女宛如戴上了面具，幻化某心蹦出的角色，而交、而平行，有看似真心、有又像言，相又漠然疏，是在伊甸的始也是束，一富味的男女性寓言。
十九、《敦克克大行》Dunkirk
作卑微而且自私的人，我然法走出我然法走出主量度的思模式，但一部影至少提醒我去意到，自己是受限在多隘、偏斜片面的野之中，因此面一大模的苦，可以想起，那正是由一辜恐慌的面孔所成的大像。
二十、《耶茨家的故事（全新增版）》The Meyerowitz Stories (New and Selected) ＆《柏林孤影》Alone in Berlin ＆《美女野》Beauty and the Beast ＆《花男孩伴秀》Freak Show
我的偶像保留席
最失望的影：
一、《塞尚左拉》Cézanne et moi
想像一下，有一天你了最高品的和牛、、松露、子，把所有食材全用食物理打碎，然後加了很多水，煮成一稀稀的，就是部影我的感。
二、《方快案》Murder on the Orient Express
白不是福摩斯、白不是福摩斯、白不是福摩斯，他不需要去菸蒂、查裂痕、看你衣服上的污痕毛、跟歹徒生死搏、拿著把站在口著一群排如最後晚餐的嫌犯解案情，白是超越於凡俗的，又是洞悉人情的，，是人情，他神乎其技的推理自於犯罪言，必然有背或矛盾於人之常情之，也正是阿嘉莎克莉蒂之所以大的地方，肯尼斯布所拍、所演的白，好都克莉蒂的精神相反，也因此部片如此乏可笑、狗屁不通。
三、《魅惑》The Beguiled
故事都好（是人已的故事），演或也得了失明的怪病。
四、《生存者》The Bad batch
部影始得太有趣太奇太，把的期待值拉到高，然後，放了屁（基努李）就了。
五、《翼手2049》Blade Runner 2049
和前作直像是意外碰撞而生的然天成好相反，整部片充了汲汲、精雕琢、心的算，然故事精彩，奔放震撼，但不那黑、不那、不那怪，也就不那典，而得有平庸了。
文章定位：
