一切始於三段情故事，都和印度有。
1906年，寄宿在E.M.佛斯特母家、自印度赫氏族的17青年塞德斯德Syed Ross Masood，了付牛津大的入考，央佛斯特任他的拉丁文家教，而自他面的那一刻起，佛斯特就深深地迷上小他10的俊美男孩，然德是性者，法接受佛斯特的感情，但人仍成非常密的朋友。1912年德完成了返回印度，放不下思念的佛斯特月後也追著他到全然陌生的印度，在那他了新的野，在德的建下，始作新的小【印度之旅】A Passage to India。
1948年，二中血腥暴的太人屠真相披露，在就敦大文院的露，因此遭遇了她流亡英後最酷的人生苦痛：父自（因家族中有40多人死於集中），月後，出生於德的太女子，了也曾在敦大的年印度建塞斯拉Cyrus S. H. Jhabvala，人很快地入情，在年的距後（拉回印度事，完成英的），露毅然地放下英的一切（包括痛苦的回），嫁新德里始以印度背景，作一系列小作品。
1955年，美年演詹姆斯艾佛利逛了位於金山的雷蒙路易斯Raymond Lewis廊，展示桌上散地著上一位家在挑的印度密作miniature，正在自己南加大影校作《威尼斯：主奏》Venice: Theme and Variations做研究的艾佛利，被些16世的深深吸引，定要以呈「威尼斯」的相似模式，用密的，重印度蒙兀帝期的史文化，而於在1959年完成了美而富的短片《笛》The Sword and the Flute。1961年春天，於大的印度演伊斯墨，束他首部情短片《女人的造》The Creation of Woman在坎城的映演，由友人伊德佛瑞Saeed Jaffrey（他同是《笛》及《女人的造》的配音）的引介，加了印度事 《笛》的特放映，因而了艾佛利，人一如故，很快地成生活事上的夥伴，年底，他成立了墨–艾佛利片公司Merchant-Ivory Productions（MIP），目是要在印度拍具市的英影。
墨回到印度公司作的新片（由薛尼梅的人研究故事），艾佛利也再度赴印度片《德里之路》The Dehli Way取材，而就在他那部作定破局之後，墨定材，一本描述印度中家庭生活的英小【一家之主】The Householder改影，由未曾有拍情片的艾佛利任演（艾佛利的父予十美金支援），於是人袂在新德里，造了性非常低、乎是居在家小的原著作者露拉，出乎意料之外地，拉夫人不答提供版，首肯任的工作，於是三都未曾有情片拍的初生之，摸著石子河般地在1963年完成了部作品，利地回收了成本（被哥比影公司下），此始三角半世的合作。
快到1980年代，佛斯特在大王院的信管理人，始地想佛斯特的著作改影（佛斯特生前非常排斥他的小被搬上大幕），而已在印度拍英影拍出亮名的墨–艾佛利片公司，然是改佛斯特典作【印度之旅】的最佳之一，但在方後，詹姆斯艾佛利婉拒了拍《印度之旅》的提，反而表出於改【窗外有天】的趣，大的管理人感到非常。艾佛利想拍《窗外有天》的原因其非常，和他年作威尼斯主的心是一的：因他大利，想在那的境中工作。不後他因拍《》Heat and Dust和《波士人》The Bostonians，累得心力交瘁，在不想再拍古影，因而十分排斥《窗外有天》的，因金已到位所以不得不硬著上，才意外地拍出部他最成功的代表作品，而也正因《窗外有天》在日本的大座，使得日本金意大量地挹注在艾佛利的佛斯特小改影上，於是才能利地完成後的《此情可天》，些都是後。
有趣的是，明明MIP打著的招牌就是要拍西方世界古老印度的故事，而真地研究印度的詹姆斯艾佛利然早就反覆地佛斯特的【印度之旅】，更不用提作佛斯特迷的拉夫人了，那什他不想改本大的典呢？一大原因是1975年，在印度定居已四分之一世的拉夫人，因已法再承受印度生活所她的精神力，定移居，然她後的小作仍持反著她的印度，但在影本上，她已始以印度背景的故事情，著重於探索洲美背景的小改。另一方面，佛斯特下的印度中西方殖民者的，其在艾佛利的印度影就已不地被琢磨了（佛斯特所追的德是族的穆斯林，艾佛利的夥伴墨也是富裕家庭出身的穆斯林，拉夫人的先生是帕西Parsi中家庭出身，他的印度都是中上的知份子身上得到的），而些作品所展的角度更代（立後的印度，受西方文化而非武力征服的世代），所以如果要再回去古地、大周章地殖民年代的英印，艾佛利也好像有多。然而，真正致墨–艾佛利打定主意不拍《印度之旅》，其中最具性的因素，其是大雅吉雷Satyajit Ray。
雅吉雷然只大詹姆斯艾佛利7，可以是艾佛利在影最重要的，艾佛利第一次踏上印度土地他受委的片《德里之路》拍，和地的友人提到，自己曾在美看雅吉雷的「阿普三部曲」The Apu Trilogy前部，受到了很大的震撼，友人告他有一部片也非常精彩，但在未曾在西方映演，片名叫《音》The Music Room，艾佛利向方打要如何才能看到部片，人家告他：你到了加各答，翻簿找雅吉雷的名字，直接打他就好了。於是艾佛利真的就上了雅吉雷，人一起在剪的小放映室看了部片，此成了一子的朋友，艾佛利第一部情片《一家之主》的音剪就是在雅吉雷的指下完成，第二部片《莎演》Shakespeare Wallah中非常迷人的配也由雅吉雷（艾佛利的短片《笛》的配也是他直接打去旅找在美演奏的西塔琴大拉香卡他的），而艾佛利在印度拍的前四部片，影指也都是用雅吉雷出的老搭布拉塔米特拉Subrata Mitra，人在作上的密性由此可（甚至艾佛利在拍《西塔琴大》The Guru，男主角之一帕杜特Utpal Dutt因共毛派有而被抓，雅吉雷信甘地夫人求情，杜特得放才能及完成影拍）。
雅吉雷在成名之後曾一度想佛斯特的小【印度之旅】改影，曾委伊斯墨去找佛斯特及他的出版社版，甚至到王院去放映「阿普三部曲」佛斯特看，希望能得到他的首肯，不料最後只得到了佛斯特一句「等我死後再」（【印度之旅】在佛斯特生前曾改舞台及，但就是不允拍成影），使得雅吉雷感到心灰意冷，等到佛斯特世之後，他也得意珊而不再取（雅吉雷後也得【印度之旅】所呈的印度，不合孟加拉的他），有了源之後，佛斯特的信管理人建墨–艾佛利拍《印度之旅》，基於朋友道徒情，他自然也就不太可能答了。
詹姆斯艾佛利受到雅吉雷的影大，而伊斯墨始他的影生涯，也是受到吉雷的，所以可以他第一部作品《一家之主》的第一，和《音》的是多地神似（艾佛利他把初剪完的拷抱到加各答雅吉雷看，雅吉雷花了4天重新他剪），而艾佛利低不但多喻的演格，重描人情的更甚故事力的高低起伏，也明和雅吉雷是同一流派。
我可以看到在影《此情可天》中，前前後後出了很多次火及火站的，然佛斯特在小花了篇幅去描王十字路站，那是帝的端，是代的喻，也是「」字的化，但艾佛利在影的反覆呈，更火成一命的象徵，像是一可抗拒的力量（珠姨搭著火去掀起，尾巴安搭著火去解僵局，曼如搭往豪安居的告吹，夏最後被送上火因此豪安居的），而我（或有度解），更接近於雅吉雷「阿普三部曲」，同不出生命的火意象。
此外，雅吉雷於自然景象的著迷，常用以呼故事中人性感情的深沈地，也在詹姆斯艾佛利多作品看得到影的痕，像是《此情可天》，魏如在病榻上下那封的短後，艾佛利插入了一50秒的空，拍的是一段段春天花朵和雨水的景致，像是已被放的魂，正凝著世她所眷的一切，有田般的俗，人不禁想到雅吉雷在他第一部作品「阿普三部曲」的《大地之歌》Pather Panchali中，也有一，拍的是雨季前池塘上水的跳，彷在十秒、分的，影那生命被高度的世界，被迫止了下，恢了正常的吸奏，然後，才能再推到新升起的情之中。
如休止符般的，在影中不少，但少有如此神奇、教人忘的美感意，或艾佛利在做的安排有刻意向雅吉雷致敬的企，不可能就像《日》The Remains of the Day尾那特握的手，和雅吉雷《孤的妻子》Charulata最後一面，如此出奇地神似，那不光是的模仿，而是心有犀的承，一家在的度，意外完美重了另一家所曾挖掘出的感性力量，乎是奇。
1992年四月23日， 就在影《此情可天》坎城首映的之前，印度影大雅吉雷於故加各答病逝，享年70。
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