在「此情可天」Howards End的情中，巴安第二度造施家姐妹，是了要解自己夜未，使得妻子不得不登找人的一。巴安坦承了那一夜，因起，走了森林，模仿著【理查德法弗的苦】故事主角，在伸手不五指的夜自行走，直到灰的黎明升起。小段落，佛斯特用了十分的手法描述了每者的反，施家小弟亭璧因定外表粗陋的人不可能有意，也不想他努力，於是便不屑地，巴安在慧又面的姐妹情激下，地滔滔不，但又好像心自己不有似的，一下子史蒂文生Robert Louis Stevenson，一下子卡斯E. V. Lucas地弄，而施家姐妹最在意的其是自己的浪漫冒，根本不在意引典，於是一直打巴安的文想，只想他口中了解程如何？看到什？感受什？
然而在影改中，露拉在情中加入了一小段原著有的，那是妹妹海跑去想找出那本小的同，姊姊曼好奇地了巴安：「你是哪人？」「敦。」「但你的祖先呢？他不是一直都定居在都市的吧？」「不，他是夏洛普郡的，他是夫。」「你看吧，那是你祖先的音在呼你。」
新增的段落其有荒唐滑稽，其中一人以的性去到自己已做成的，而另一人迎合地支持足方的浪漫想像，面有一假做作的情。然拉夫人的用心，是要把其他段落於巴安身分背景的描述，在中可以理解，但奇妙地切中了佛斯特作上一很核心重要的理念：粹原始的意源。
佛斯特成於1920世之交，那也正是浪漫主的最後波代主的首起浪潮交之，性格原本就比保守的他，加上一直藏著同性向而必低其言行，因此他的作品，向都不是於前突破、新局的流派，因此，相於角的代主者引著代的，看沈浸在19世浪漫、以古典的手法小的佛斯特，在20世前半其是相不受重的（直到哥比大教授特里林Lionel Trilling1943年他了引美界者）。
佛斯特的浪漫主，除了部分是承自威廉斯William Wordsworth以的浪漫精神，以及翰斯金拉斐前派家的作理念（透於藐、幻千的大自然景致，生崇拜敬畏，而忘我地融入其中，衍生出生命的悟哲思）之外，另一部分最重要的源，其是他自己的生命。佛斯特出生於1879年的一月1日，原本取名亨利，但因行洗的牧糊弄，在式中把他冠上了父的名字，致他只得和父同名，都是德摩根，而又因家人都他父迪，了能分父子的名，於是就改叫他摩根。迪佛斯特在摩根出生之後不到年，就因肺核而世，母莉莉著他投靠迪富裕的姨母莫妮，住到敦南部的中，但寄人下的生活在苦不堪言，一年後，莉莉便以她有的，在敦北部的小村史蒂文吉，下了一舍「巢」Rooksnest四地，含辛茹苦地自摩根大成人。
因此，佛斯特，珍美好的童年期，以及母的烈真情感，必然投射在那他曾相依命的土地之上，所以，佛斯特心目中的自然，其不相同於浪漫主人或斯金心目中，像是湖或格高地的那逼人的自然景，而是著草根味，融有沛人情粗生命力的野。於是在他作品中，真正最尊、最具在意的人，不是那些慧人、出口成章的知份子，而往往是一根於泥土、近於自然的感性庶民。然而，文雅、抑、沛的佛斯特，他自己然不是那於野、有著原始性的浪漫主者，因此可以看到，在他的小作品，就常有著自於智雅情野性之，而且烈的突抉，就像是在【窗外有天】A Room With A View，女主角因威瑟（母子）默生（父子）的承憧憬，致自己陷於言葛的生命困境中。
佛斯特似乎也曾想像，自己或可能有真土壤中生出的分身，具著那自魂底的意。在他的半自小【最漫的旅程】，男主角里奇艾略特就是佛斯特自己的投射，一自卑、守道德、不世事的子，在他有又有意的姨婆刻意安排下，意外地了自己其有身私生子的弟弟half brother：不知取、粗文又口遮的家子史蒂芬，他感到既羞辱又懊得不知如何是好，但後，又在他同窗好友：真正懂得意的哲家安介入之後，才真正看到弟弟在卓然不群的美好，最後，甚至呼吸中是泥土草根息的男子，成取代自己延家族源流的承者。本小大概是佛斯特被最不成功的一部作品，但被佛斯特自己，是最接近他心智所在的作，面有多莽不精的折，和他作品中常的婉迂大不相同，可以看得到一股法遏抑的任性著使著，渴望要、要坦露在的欲求。
那激烈地想要回土壤、追空感的，同出在他最知名的短篇小【器停】The Machine Stops，在篇1909年表的反托邦作品，械掌控一切的未世界，女主角瓦什蒂Vashti被迫搭上船（地理上的澳洲到英），去拒自己在幕上的子Kuno，到了那，她地著言地述，自己走出了地下器城市，入地球表面的神奇狂喜，瓦什蒂，那直是最不文明、最危、最自的恐怖行了。但佛斯特在，法自抑滔滔描述的所所段落，得美人了，面那小小自然景所的新感、存感，充著嗅的，那不是自己人的，而是藏於普遍人魂精神的，於人在的性有著一大的呼召，而在此同，面又有一深沉的失落悲哀，因那正是人在力取文明步程中，不刻意忘的部分。
在小是的：「我知道我已失去了空感。我『空被消了』，可是我不消了空，也消了空感，我失去了自身的一部分，我定恢空感……我找回了空感，人一旦有了空感就不能休息了……」空感正是佛斯特在他小作中重要的核心所在，是一心上的意，一真自然的。而空感也同出在他次一年（1910年）出版的篇小【此情可天】中，在面他似乎得更加明白：「她（曼）重新有了空感，那可是一切人至美的基。她豪安居始，想要推想到英……但是她心中有一股原先有想到的、的醒了。」延伸，空感成了一土的、民族的、家的同情，涵著史的大象徵。
知名史家彼得伊在他最後的扛鼎大作【代主：端的惑】Modernism: The Lure of Heresy中用「心跳的隙」代主文家的作重心，像是芙夫人，他的作品是最大的，可以是放大那瞬息的意流，也可以是月汪洋中的片刻凝。相之下，佛斯特的作品更接近於空概念的展，我可以看到，除了他世後才公表的【墨利斯的情人】Maurice之外，其他五本篇小的名都多多少少空的意有，他的最峰代表作【印度之旅】A Passage to India就不用了，【天使履之地】的Where、【最的旅程】的Journey、【窗外有天】的Room和View，都有清楚的空感，而【此情可天】更乾脆地就直接以一幢老宅命名。但佛斯特作品的空又不然只是空而已，它同也是不累的域，充著如血般住心的魔力，充了古老的鬼魂。
在【器停】，曾著：「我似乎已故工人的鬼魂的音，那些鬼魂每天晚上都回到星光之中，回到妻子身；所有在露天地住的一代代人我喊：『你一定要做件事，你了』。」不正和文章最前面所提到，拉夫人在影本外添加的那段相互契合？或她真是洞悉，佛斯特於土地、於空的同情感，是自於一代代者以血汗反反覆覆在其上留沉的生命痕，而那些至今仍不去的史鬼魂，召著我回自然的渴望，提醒著我那最古老最深沉的智慧。
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