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《空屋情人》

表面上看起，《空屋情人》像是一社（婚姻暴力、非法入侵、居老人、特力）和一部武或超影的怪合。而更的是，它骨子其充了情的狂想，存在的。

金基德在部片中，他孤的中心，拉到一著的青年身上，巧思具地展出一奇特的「借生存」方式。完全需交代背景的青年，藉著在住家上宣的方式，找到屋主不在家的空屋，於是趁著，他住了去，穿屋主的衣服、用屋主的浴缸、吃屋主冰箱的食物，而他也替屋主洗洗衣物、打境，甚至修理故障的器具家。然後悄悄地，有回到家中的人也有。

不被意到的存在，也算是存在？

情入第二段後，始生有趣的化。青年了一豪宅，在面快活地泡了澡、吃了晚餐，才屋其有人：一受虐而噤躲避的少。故事的角度突然之由「入侵者」的探索，成了「受侵者」的，原本宛如形存在的青年，真正地介入了人的故事。

金基德向喜好孤隔空所的私密感，而在《空屋情人》中，那一被侵入的空屋，陌生疏的氛，正完美地助了意外扯彼此生活的情人，在彷角色扮演漂泊流浪的一段段旅程中，需言，便能感情不地堆。

而金基德更在片中大量用了真、幕像，「非」的存在，男女主角一起入侵空屋，希望不被的形存在，使影片得更加昧有趣。

而你，男女宛如漂流的魂，四找著空洞的息，就像是《上天堂投胎》般。在合的那一那，者的存在也生了不同的意。

在地上著空的高夫球、地滑角溜暗示著「我在」的高夫球、而出直中要害的高夫球，金基德著皮味利才的喻，似乎暗示著，存在不只有一形式，形，也不得代表著幻或意。

而金基德又更一步存在的微妙性情融合在一起。

我看到，在青年意外被抓，甚至被陷害入後，少著在空屋、空景中，找回往短的甜蜜光，然的空屋已非空屋，但少依然如入人之境般，自自地享受境中的存。我才又，「空」不再是原先我所知的那意，存在不存在，也非元立。

而到了影片的最後，自修而成一身功技的青年，逃出了，到少的豪宅。然而，原本期的仇亡命情有生，少、丈夫青年竟然神奇地共存下，而且在彼此的眼中，情世界，都只有人存在。

影片最後走在真幻交界的收，成金基德影至今最浪漫的刻。情是幻，或是童？金基德撩著「存在」的昧，然後用最主、最捉摸不定的「情」盛它，相互和，他放而自由的尾，更柔盈，也更具意趣。