去年11月，“上善若水——聿的版作品展”在浙江美展。聿是我的研究生，在1998年始指我行版作，我不了解版，也不知道他於中版的，只知道他平文雅，是我工作室的人。他在完我以後就退休了，我留校任教在此後一直行版的教作。
老人低，不在生面前耀自己，所以直到多年以後他於中版的重要作用才在我心明晰起：聿先生是中版的建者之一，更是首了在中乃至世界都一的水印版。
1981年，一幅版《斑》表於《富春江》。幅作品是正方形色的黑白，以黑白的主，在的中藏著一匹回下探的斑，面通物固有色的走向分不同的形，而不是通明暗上的，有似色盲的卡片，需要通人的“”配合完成造像，大量缺失的信息需要我大自填。造型手法在西方或方的中都不常，直到西方格式塔理(Gestalt theory)出，在20世60年代後被大量用於“普”（op art）。幅面效果前的小幅黑白版就是聿於1980年作的中最早的版之一。
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20世80年代以前，版在中一直於空白的，但真正意上的“印刷”在40年代到70年代已被用在工用途上，被“漆印”“厚漆印”等，用印宣、招等品，旗、袖章等布料以及收音玻璃面板、卡、子等材料上的文字及案。70年代末期，著改革放的展，西方各美思潮再度被介到中，有“版”的概念籍始入我。
中央美院的於1979年作出版《秋天你早！》，此同在杭州的浙江美院，聿最早意到了展版的重要性，於1979年始心研究版的技法原理，於次年作成功了我最早期的版作品《斑》等，同表《版介》等有版理介的最早文。1983年在版系的支持下，老建了版工作室。他浙江美院的“西湖苑”（原水印工）找了一批在60年代末期用於制民的印刷，自了印台、刮板、感光、膜液等印器材；接著又成功了版中的照相版技；1984年版工作室生放授，1985年版技法程正式入至版系的教大。在央美和美的共同推下，版迅速在全美院校中推，木版、版、石版一起“木、、石、”四大版。
1984年，一幅具有特水墨味的版《西湖之夜》刊登在年的《版》上，代表“水印版”的正式面世。作品表的是月夜下的西湖，前景中用墨法成的墨淋漓、一呵成，示出水印木刻不同的味。用水印方式的中雕版印刷有著悠久的史，但代水印木刻在20世50年代才始展起。水印木刻除了木刻特有刀味、木味和印味外，因其水性的印方法有著特的“水墨味”，具有烈的民族特徵。1954年，漾兮作了中美院版系建以第一水印木刻作品《新到的》，揭水印版作教的序幕。“作取材於生活的典型，表手法要把中的西洋技法融合起”，是漾兮首倡的新中版作的指思想。在此思想指引下，“水印之”成了民族民方向下木刻言建的另一重要目，成版系重要的。
聿1956年到1980年的作品中，水印木刻有很大比例，在80年代初建版工作室的同他就始探索水印木刻的技巧移植到版中。在此後表“”的系列作品中，水印版的特色完全了出，成了水印版的典式。在1999年作的《梳》中，面“黑白灰”分得，灰色的水用明片技法中的特肌理表，充分利用了各“偶然性”，使水得自然而。中的留白的化，恰地表了蓬而白的羽毛，“健”的木刻式墨勾勒出眼、嘴、足等完成了“睛之”。在批作品中，中宣和墨西方入的代印技完美合，融入自身中及水印版的理解，成功地立了一具有“中精神”的、不同於西方模式的“水印版”。
老的如其人，充分出“淡然”的特，他的格用唐人司徒空《二十四品》中排名第二的“淡”形容非常恰，“淡”篇的第一句是“素以默，妙其微。”意思是在默、以待物的下，才能到自然的精微之。其作品是木版是版上都呈出“淡”的品，而不薄、淡而有味，而“以待物”在我的理解中正是“代版”作中最重要的品格。
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