一背後一，早已
迷漫，酒，一位白衣黑的年女子，不知哪冒了出，在桌前舞起。
芮的『的小孩』在高一公尺的帝石像，以及家pub各式中雕之，如般流。
女子舞她那的玉腿立即伸鞋，用手把上被她的同事下的「生花」去，花因著她去所起的，有片在空中像眩般停了好一，才落下。
日前，一位女人邀我的主管在深夜中去pub，我的主管力邀我他「航」；他於夜半歌中，跳西，我在女子「」感起舞之中，出黑夜跳思量多的小津影中。
女子去之前，手淡的整作令我想起小津影中，不有女子後扶起的媚人姿。中外有小津影研究的文章，至今人提及小津影中不出的面，也怪至今人意到小津影中的情，充著一股法「正」之道得的媚身影，以及舞之路。
小津影中情的描述比接近脖子的，是曲起伏，是社正面，是著影的背面而行。
在小津最後一部影【秋刀的滋味】中，女岩下志麻的情火苗早在老父(笠智)催促婚之前就已燃，她很早就喜著哥哥的同事。
她替父把送到哥哥家中遇到了位哥，有心跟他一起哥哥家；人一起等待，淡笑兄嫂在意上的分歧，有一股媚的岩下志麻包得的和服中，若有似地出。
等到父兄察到岩下志麻有意於同事之，探之下竟方「在此之前」也妹妹有意；只不父兄未妹，以致同事在心中已另有所。哥哥回到父家告知不幸的消息後，人一度互推方此「果」告妹妹。岩下志麻後躲回上自己房，面窗低首泣。
笠智妹妹背後的梯上探，他了句不知所措的安慰便下去了，岩下志麻忽然把手背向(正)脖子，一向上回。
「什是情？」句型其是小津影的法，以及述方式。我回小津名最著之作【京物】，似母病到死重大情被省略得很害，但影片在父友人在路喝酒子女(在京的不得志，以及再也不像以前那般孝)，些碎的上著墨更多。
被家小津研究者一致公的所「家庭的崩」，在景中，其都以一「人感情的崩/界」出：「正」母的死述得很昧/很化，「背」子女的不述得很清楚/很冗；前者是(做)子女(的情感)底在父母面前的崩(母死後立即索取母的物去)，後者是父母底在他人面的「崩」。
由於景都存在著事者不在，令得些崩的情感的出彰出，早已久、此後更背。
正是一前一後的「不正」述法，使得於小津影中的情感，更深、之去。
引人遐思的是，小津影中的情走的也是一路，早在【晚春】此後一嫁女的主之前，情早已在小津影中不已。
中外些小津影研究者，一股火力集中在小津後期影中的「空、淡、趣、」，而全忘了小津影中的情路，也更也明了小津影唐瑞奇批大者，有更多背的空，正等待著我情──把小津影小津的，一起小津式的青春之中。
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