：2017年10月20日，五19:30
地：家院
果陀版和屏版大的不同，我主要是少了些目的搞笑感（然是有，像是我的那一，所的「神秘嘉」（比像彩蛋）欣凌所演的便外送，其表演的奏情的拿捏，就比近屏式的喜拍），反倒是多了都的雅，王奕盛的影像容然扮演了重要的角色，演的表也少了多的毛躁感，多了些的沉思困惑，自我情感向的，以及人生、人生如的存在主式。
相於「毛躁感」，果陀板人的感比，位角色所面不同程度的感情卡及婚姻危，宛如娓娓道，累，最重者如女主角（蔡得）最後的完全崩，冰三尺，非一日之寒，果陀版其中情加的次感做出了，角色形象建的可信度大提升，值得。
除了欣凌之外，去常和屏合作的曾城，在作品中的份多，而且在此之前，只有李修此表演重任（一人多角），曾城的表演力可想而知，既有李修以超越的典形象，又要努力量演出自己的味道，在梁志民的整面度奏的配之下，不然是屏或果陀班底的演全新合激中，曾城扛起份表演重任，且予了些角色不同的舞台生命。
屏版由李修，免出星拱月的感，基本上除了不同期所搭配演出女主角的女星之外（如：傅娟、音、芳、天心；之後有尹馨，不她搭的是曾城），其演多李修所培出的子弟兵，遵循理，不得僭越的定感模式感明。此，果陀版的包袱小，然仍免不了承典、尊重前的外界期待力，但酒新瓶的化反，更令人期待。
影像在次的果陀版演出中，我扮演了挺重要的角色。大部分的，影像容既可示「某」排地的氛，也可以做不同徵婚景的背景，多半都是城市街景的一角、百窗，充了代都望消的息，冷中又有某寂寞感；到了後，影像中的城市房呈上下映，甚至是大移，「吃」掉另外房的景象，象徵即使是在座望城市中，仍充相互吃食的酷。最後是位主角在某一後台化束的合照，配合女主角已崩，因此合照瞬破裂（配以玻璃碎裂的巨大音效），化多的碎片。幕，影像再著中所有演背而奔跑的意象，每到某一位演幕，他／她的影被放大，打上字幕，介其姓名及演的角色。
我始注意到影像王奕盛和果陀的合作作品是《物》、《最後十四堂星期二的》等，的感主要就是影像很，甚至於某些抽象意思瞬影像化且放大化，得演可以「偷」多，也的想像力「怠惰」多；王奕盛此也有所意，些年，他有更多和不同的和家合作，有些甚至能一些不同的意，如今看，在他的作品中，多了分收放自如的自信悠然。
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