：2013年3月15日，五19:30
地：家院
原著：王鼎
：念真
演：柯一正
演：北安、姚坤君、之、梁正群等
上半：奏很慢，氛沉，刻意要抒情，但抒不起，就太刻意了，群演的身上似乎散不出那特，而在演出中，只有那些小小的言笑和逗弄，是他比擅的，而些，肯定是念真的、光的，而非王鼎的。
下半：姚坤君所的美莉之後，稍微的表演音量，果然演出的奏氛起了，然因此而得她的表演稍微突兀，但仔想想，其是整整台演的表演，甚至整景度，都太沉了，因而反出她的表演是突兀的。
度上，似乎是比接近影言，而且是的那，每一主要景容也主要以主，容多以描述、述、回主，也就是去式完成式的，如此就感受到的下性。想要化小的述，有很成功，多半在故事，而非演故事和看故事。
主要王鼎的原著短篇小集《身度》中，汲取了四作品〈土〉、〈身度〉、〈不是吃茶〉、〈走完的路〉，加以改，再增添段念真新的故事：美莉、老年江心（角色，均由姚坤君演），成以弟（梁正群）核心，而展的段故事，了郁的愁，或深或的情故事，多半是憾，有一些奈欷，不最後一安排老年的江心和弟（北安）在院候室重逢，然人已老，百病身（不那包尿袋的尿色在黑），但是彼此多年方的念毫未，昏之，美不收，人。
於演刻意要外省口音，可又不十分到味，就而言，的相扭，其如此，不如演以原本自己所的口音、腔演台就好；否至少可以像屏表演班，他也有招牌，常要表多元族群的南腔北，多半聘相言人士，演行音及腔的加，其果，服力也高，或未光的「台文」系列可以列考，因在台文作品中取材改成舞台，很不理音、腔的。
上半有大半的景，都在院病房，因此梁正群和之（年士江心）人就得重的份，但是其氛及能量在有沉、低落，使人不耐；下半，美莉和弟一，因姚坤君大剌剌的表演，算替整能量拉抬不少；直到最後那老弟和老心的久重逢，北安和姚坤君拿捏得恰如其分，整下一完美的句，倘若感人、好看，那肯定多半指的是下半。或是排得不熟，或到加演期，上半的好一些。
舞美的部份，基本上都不，不走炫、表、烈格。如音，多半只有才切入，做之的情承；舞台景片，也都只有出必要的部份，而不度繁重，以方便景；至於影像，是填整天幕，托必要的天、情，以及透打在前台白幕上的黑白史照片（通常只有在），呈光的流逝，1940年代至今，台社的。
整而言，都在追求一流中，人情世故的化，做出抒情的美感，奈何差那一。
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