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| 地 |
| 演出 |
| 2009年4月19日，日，14:30 | 牯街小 | 第四人表演域 | 冷情之 |
| 2009年5月8日，五，19:30 |
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| 感官旅程 |
| 2009年5月14日，四，20:00 | 竹工作室 | 身、阿 | 饕餮 |
最近，迷上了先以手草稿，再稿子容打到的作方式，可能是下意地以某古典身的感，在抵拒著敲打的「去」作，手指、握、尖、面之的有，可能也成械代中逐消逝的「光」。所幸，我以手草稿的方式，在意念表之，仍然，一如往常地流，思未被十年的敲打式的「去」所化，那些留在上偶改改的痕，正是我的程，我的思索，以及我的存在。（文理也可以修改的程，但我，少了那分手工的真感。）我是於out of time的族了吧！
因如此，所以我今天（2009年5月27日）在出前，尚未整理的看料中，手拿出了三的演出料，在身上，以便一整天出在外，中得空，些，以免「稿」愈逐愈高。我後才，在意的「手」之中，三好都是改文作品的小演出，分是第四人表演域的《冷情之》、的《感官旅程》，以及身&阿的《饕餮》。再加上我在5月9日下午，到台北代主持了一本台新入作品《字寓言》的座，人是新秀衍，以及秀人表演演魏展，似乎又是一可以思辨文、文字表演、想像身、意象空的微妙刻。（差忘了，在整理篇札的下，我正在系上的研究室，等著晚上看系上期作──王嘉明演《辛波卡》的彩排。）
《冷情之》改自日本文作品，原著是江香和仁成，在年合力完成的本同名小《冷情之》，各自女人（江香故事女主角葵的角度）和男人（仁成男主角阿形正的角度）的所而成的一跨情故事，原的出版概念新有趣，不管者先看江香或仁成的文本，都只能先知一方（葵或正）的感受。改成演出之後，基本上就是善用空的共性，可以同呈葵（佩）和正（孟璁）的感受，可以在左右表演域的交叉事之中，很快掌握段情故事的廓面貌。第四人表演域甚至在舞台的中央域，容空出一於葵和正心交的意空，主要做抒情舞蹈面之用。然有炫技式地使用牿街小的空，但透流的交叉事（左、中、右的表演替），精地以形式再「日、、香港的情，20世最後最人的情故事」，引的文字自於方智出版的中小封面的文宣slogan。成至今已有年，也推出多作品，由於核心（如：冠妤、孟璁）多在中任教，所以作品也多合青少年，像《迷士on line》、《夏天的》、《家後》、《Lost and Found失物招》等，台的中生／青少年年遭到升主的，一直走得不太健，我很高看到有心人在域埋耕耘。
《感官旅程》改自曼娟的部作品，包括《彷》、《不，只作伴》、《起不》等，一方面保留些故事的情，另方面提出曼娟的文字情，以部份（事抒情）化演出的意象能量元素，主在城市、生活、情、回之。演出刻意造一家居、切感，且掺一的幽默，舞台格清新，主要就是恣意的白，上爬看不太清楚的曼娟的文字，不以繁的文字容重的思，反其化，嵌到舞台的空，略具巧思。是址士林往的首次表作品，演出地其就是的排空，更切地，是社住宅建物的地下一空，可以烈地感受到，不管外源的多寡，或硬（包括空）如何，的成如何流去，他就是想做，其欲望企是清楚可的，唯次的作品表形式模，比似科系的堂作呈，我想可能是作成本的考量，有址播，重新整空，大概也耗去不少，作品大致有小而美的水。
《饕餮》改自香港小作家碧的《七宗罪》，七短篇（概念源於天主教所的七宗罪：傲慢、妒忌、暴怒、惰、婪、食及色欲）的一篇故事。饕餮原本指的是得的婪望，在故事，被化一情感需索畸形的代家庭故事：母（尹真）子（翔）的度（乎母子）；父（高俊耀）於夫妻之的愈愈大愈法解，而以吃逃避；子原本尚有自己的目待追，父也予以切的精神金的支持，但最後仍拗不母度的情感需索，於是放了想。是很解的情三角，事上自始至，也未得到解，整的呈容，就是不地重加葛，甚至到的最後一面，我仍然看到母於父和子的操控姿。的，在故事中，母然是多和的情感者及操控者，不演母的尹真在「操控」的多性次，似乎未完全自由，看起只是比、硬的一面；高俊耀的懦弱父形象，基本上有太大表演造型上的；而翔的子形象，似乎有些失，不知是身高是年的，看起不太像是「正值青春期的子」。舞台成一中式的表面和感，但看，又立即其材的略、理的假，我很喜「故作姿」感，不表出中的某通性，也和中的角色相互托。
有史以，文之的各原本就很多元、，然二者之的距也始相依，能文得到源源不的意份，除了前文所提到的例子，最近尚有南、差事、金枝演社、光等都有向台文取、挖、改、再於作的，令人期待。
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