：2007年12月22日，六14:30
地：台大（鹿堂二）
演出：春歌新胡撇仔《威尼斯胞案》
就可以感受到的殷殷期盼，有些更是成群而，且是了某些演而，春歌然年，但是核心多已在歌仔域耕耘十多年，不但保有高度的曲作展演情，持在大校大其影力，是令人感到欣慰的。管它什或代、或前、古今或中外，只要是作有用的表演元素格，都可以成用或的象，求新求乎就是明的性格之一，相於其它亦著重在本新音新的歌仔，春歌算是敢、跑得快的。
次的《威尼斯胞案》，形式而言，是非常明的，本改自威尼斯作家哥多尼（Carlo Goldoni, 1707-1793）的喜I due gemelli veneziani（英The Two Venetian Twins，作於1745年），盛行於十六至十八世的大利即喜，和歌仔一，都是以演中心，都有「固定角色」（stock character），甚至和多外台一，故事的本只是明了一的情大致的局，其的肉便交由演在台上，然每都是即表演，但演熟了以後，也展出一套固定的台吸引的方法，而且每都有其滑稽逗的妙方。春歌巧妙地融合了大利即喜胡撇仔的形式精神，以KUSO的手法，加入了台客服、音、路文化等元素，冶出新胡撇仔版的《威尼斯胞案》。
胞案的喜，都有，不是古喜家普斯（Plautus, 西元前254-184年）的《生兄弟》（Menaechmi），或是莎士比（William Shakespeare, 1564-1616）的《中》（The Comedy of Errors），甚至到了哥多尼的《威尼斯胞案》，均一喜，都是因生貌似，致中人的辨出，而了原有的人物情展，但是由於相而言是全知的角，因而造成喜效果，但中人一水。春歌在局的理上，尼尼自我的胞，出重人格的子，女演李佩演一未面的胞胎，反串、一人角、胞、重人格冶於一，甚至在表手法，加上了影像真、扮演身分同，呈非常多次的趣味，不是眩目的台客巴洛克格搞笑嬉就可以包括的。
只不似乎都涉到一操作的：速度。一些大利即喜的片或木刻版看，舞台表演的空不大，服、面具身道具都是演自理，演翻跑跳、耍魔、插科打、嘻笑怒，都，和互性高，一切都在奏、快速中行，目不暇、耳不暇接。春歌在大的鹿堂演出，空挑高很高，也空，演表演退到旁黑幕後的，距，不利於快，一始必等待（然有了一些台其他的角色，或者是的音，以取李佩下的秒，但得奏是被拖），後在理上不得不用似像喝下水的「化身博士」（Dr. Henry JekyllMr. Edward Hyde）的身方法，李佩直接在表演以穿衣服眼等方式，在尼尼角色之快速。
有趣的是，在人阿基A、阿基B角色上，真的安排了一胞胎演（瑞、瑞卿兄弟），由於服扮之後在很像，至少我的座位距看起，他出演阿基A或阿基B，根本有差，反倒人的特色相地低。和李佩的一人角，更把目光聚焦在名演身上，真是有趣的表演照。
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