（全文後刊登在今2014年8月 no. 263）
影的基文，的影更是密地它在一起，中文深深影了他的作，而的作深深影代中家，而使得「人的景」一展得以可能。合了文（法）（），在的九部片，以《春沈醉的夜晚》（以下《春》）最能出的精髓。
影卷卷
事上《春》不是以35米卷拍成的，而是以DV拍成，因正在被禁拍的期 。或是了足有卷的缺憾吧！ 《春》以另外一「卷」 展事。：「《春》的是把它理解成一『卷』做的。 上，展以後，有些地方有提示性，譬如一些『日子』。在做字卡的候，有提了不同的方案。的方式上和影是可以成的。就像影然可以跟有一。」
把卷和卷比後者的相似性不只是而已，「中的卷，不是完全列。在卷展的程中，者一面展放左手的卷，一面收卷右手的起始部分。在收卷展放之，停留在我前的莫是一公尺左右的度，在我接程中，和前後生著合上各新的可能。」以卷法呈《春》，疑是要我思考影之片段性，其和的卷收展放所呈的很相似，因影是由多破碎的剪而成，影中某的空就像那一公尺的空。著卷的，一空到另外一空，就如同一渡到另外一。
若以所言「提示性的日子」分析《春》，第一出的字卡：「南京三月，後的日子」 可被《春》的「引首」。第二字卡是「堂」：「曲曲折折的荷塘上面，望的是田田的子」 。在同一中同置了孩童朗的外音：「的子中，零星地著白花 …」接著面跳到林雪任教的小教室，孩童在朗的同，林雪被警方叫了出去，法到他的容，但可得知警方向林雪揭露了王平的死。不落俗套的方式，有。且在如山水的景右留白放上字卡，置入外音使此填了各不同的元素，如同一幅被後人印了句、印章（一）。第三字卡，改郁夫的句子：「春天的急景已快晚了的候」，「急景」指急促的光 。之後，的推移是急促的，情急直下，彷卷被快速地推。直到最後一次字卡出，是江城回起王平郁夫小他的夜晚：「的可奈何，春沈醉的晚上，我每要在各走，走到天明的候」 其中「天明」正暗示了卷已到。段文字好似郁夫本片提的「跋尾」，因是全片唯一交代作者姓名年代的字卡（二）。
（一）面右出的字卡如同中出的「堂」，背景如同山水。
（二）《春》的尾，如同郁夫本片提的「跋尾」。
手持影性影像言
影的要素: 除了文性之外；手持影亦式特色。即便到了以盲人主角的《推拿》，此手法依不。《推拿》的模糊、慢作面是模仿小看得到慢慢失去的程，的手法，如同代像使用的影像言，而失焦是去模一非的感知。盲人然看不到，但是仍能感受明暗，因此部模盲人「角」的特殊影充了黑面、曝、散焦等手法。在谷公的展中，有模盲人的《推拿》前置片，以便者更近盲人的世界。《推拿》打破「」的限，如片字幕以旁白朗出，以盲人的角度「」片字幕。
人的景
《推拿》做了的，「」在「人的景」一展中也成了看的一方式。一入展，便可到影的片段。合了年一中家的展出的分、本、影照影片段。穿梭在宋琨、嘉、星的的影像中，似乎可他的作都是人的角度出。宋琨中的自己好像《和》的余虹，情有一份著，她以作日抒，取生活片段呈最私密的自我。在作常提到「感受性」，是一作者和接收者的密。不是何形式的作都以此出，而影的亦於此而生，台影展首先河。
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