【武】：〈的以及面的柔──徐克影《刀》〉＠一般沉默

2023-05-01 21:00:00| 人4,464| 回0 | 上一篇 | 下一篇

【武】：〈的以及面的柔──徐克影《刀》〉

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（影海自路）

　　　　　　　　　沈默

武的怪物

徐克，我人，就是型拼接大。他的武影有一些稀奇古怪情，不那正，要融合一代的心事、微的真心嘲，有人世江湖察和，再加入其他科奇幻、鬼怪料其中，也就有了非典型魅力。

在我心中，徐克是真正堪武影巨匠的演──如侯孝《刺客娘》（2015年）、李安《虎藏》（2000年）、王家《邪西毒》（1994年）及《一代宗》（2013年）、周星《功夫》（2004年）及《西降魔篇》（2013年）、可辛《武》（2011年）等，自是最佳的武影疑，可位演不如徐克那般有著大量武、功夫影作品，1979年《蝶》起，1983年《新蜀山》，1986年《刀旦》，1991年《叔之千》、《》，1992年《之二：男自》、《之三：王霸》、《新客》（一年根本就是徐克年，作三），1994年《之五：城霸》，1995年《刀》，2000年《流逆流》，2001年《蜀山》，2005年《七》，2010年《狄仁之通天帝》，2011年《甲》，2013年《狄仁之神都王》等等，武─功夫─作域了富的多佳作。

而其中，我人最偏《刀》《七》，後者最直接打我的就是七把七名客性、遇的超卓，如黎明演的俊俏生客拿著一把怪的青干，法重防守，其人行事格亦然；甄子丹演的楚昭南，用的由利狂野，跟他的人一猛烈；采妮演的武元英，是天瀑，刃能由柄的端滑出，向不易度，也跟她的性，以及模糊昧心思暗自干。

1995年的《刀》，然是借、致敬了的《臂刀》（1967年）、《新臂刀》（1971年）等，情多有雷同，而式、肉派的刀械格，也可以得徐克影格的援用，然了徐克加入更多的位度快速剪接，到底不是60、70年代那素直接、究武的技，而是藉由更多感、局部呈的影像言，打造出凶狠的武打面，出江湖故事的狂之究。

同，不妨以《刀》照早一年上映的《邪西毒》，梁朝演的盲武士大，也有一既感，粗暴、野、戮、血腥、望，《刀》同著狠狠的生存模。

很多年前看《刀》的存印象是拳拳到肉，暴力之能事。而今重看，不少地方得了──比如和尚拿棍子，看起就不怎到位──到底那都是透、作所造出，而今的影技自然可以做到更逼真，更教人怵。《刀》的部分作，在如今影工步下自然得不，但不影它的生猛大。

徐克在大成功的《》系列後，有足於既定模式，而是敢於拓新的武貌，撤除了原美化的武打、盈逸的肢作，改以更多在泥中、血狂的面，角色全都、，毫高手的作派，彷江湖人都是一群以暴力生的怪物，疑是武的怪物，徐克把江湖原到武功的原始貌，也就是粹的暴力（然了也包含色情）。

暴力才是江湖的真！

刀才是唯一的正！

或者，根本有正，一如《刀》片小白指明的，江湖不是，不管是，每人都要付出代。小回父、老常的：「所正只不是一同情，不是分的。今天你到的事，你得不要出，明天你就知道，的那可能是你自己，到後悔已太，不有人可你。」

正往往於，而是人自身的感受，根此前同所展的行。也是司翎武如《丹》（1967年）、《河》（1964年）、《帝疆雄》（1963年）最喜的事，正邪善是成的，根本法易分。

江湖是

《刀》是徐克《》系列要救人、救家的大情全剃除，把客典型回到逞狠、生意的江湖人群像，恰恰是背反此前武影精神的作法。如果以近期日本漫比，《》一如正、情感有基本肯定正面度的吾呼世晴《鬼之刃》（2016年），而《刀》是藤本漫《人》（2018年），走在邪化（正的制式想像中出走）的破格之道。

而什是以《刀》狂暴地直人性事，不是《七》做件事呢？刀的刃，刀的一往前，刀的悍霸道，都跟磨刃、被兵器之君子的大有不同。徐克然藉由部武典深刻化了刀的特。

臂且用刀、由文卓演的黎定安，是《刀》唯一一有名有姓的角色，其他人不是有外，就是名字，彷完全有血、，一野性、不受任何理束的世界。

在倪匡的《臂刀》、《新臂刀》，前者方是助挺江湖邪魔入侵，正就是保自己的出身之；後者是年刀客雷力以正名暗地只是想要除手的大之，在失者成功者的照下，露出正作一表象的荒可悲。《刀》是把倪匡披露客心邪的作，推到底，徐克看到的是一客可能、正不存在的血肉酷江湖。

黎定安在得一半的缺刀中，悟出了自己的旋刀法，把自己的缺，藉由的旋化。黎定安是方雷力的合，但又加入了徐克自身的理悟，在一血方、雷霆的黑暗世界，黎明、平定、安好的渴求。而熊欣欣所演的，刀快得人，但他再快都不及黎定安由旋加速的快。刀器如有著多重化，刀中藏刀，甚至暗器，喻著人心防，一也符合《新臂刀》那位包藏著意的大之三棍中又藏有尖刀的貌。

但《刀》最特的是在於武片加入了少的女性白，尤其是人心的不可度、解，很自然想到王家《邪西毒》。但者之有一面性差，徐克《刀》是刀直入地人性投以冷冽暴虐的凝，力於演每人都活在恐怖倒的底。而《邪西毒》每一美如似，把人心的幻莫自然光等合起，於是就得深邃永。解析的度不同，也就《刀》、《邪西毒》有了迥的貌。

而言之，女性幽微心思殆疑是《刀》最好的部分，述著女子在雄性爆境中，如何逐步地向狂。那些肉、情、吃食都是野性的表，男人的肌肉、屁股，以及任由暴力作彷有任何理性的模，都使得《刀》狂野。由桑妮──我年少，最有印象的琳，1985台版的《笑傲江湖》，之人、教人忘──演的小，在的世界投入奇媚的柔，而那迷不悔的，更得常魔。

《刀》的小、青女（周嘉玲演）及《七》的珠（金素妍演）等身心於某崩的女性貌，在很容易就想到各小或影，譬如最擅描女性心智的演朴郁，其作品《分手的心》（2022年）又又、自埋於沙、只在海俊（朴海日演）心中永存的宋瑞（唯演）、《蝙蝠：血色情》（2009年）被期家暴、吸血鬼神父（宋康昊演）相甚至合害丈夫、最被神父吸乾血液的太珠（金玉彬演）、《切的金子》（2005年）被迫下架犯案、一心仇、在中然人的李金子（李英演）等等。

女性的暴力情型，在二十世的泛武世界，都是非常稀罕的──我指的是那往在塌陷的自悔，而不是反派女性角色榜也似的外在性暴。《刀》把一做得很好，而且片中透女人的──的衣物，有小心中想要名男人自己拚得你死我活的幻想式──喻著江湖女子心的千百折。且更可以大去想，江湖是，那是人世最大的，而人居然妄想以刀破──所以也可以看到的意象在《刀》出──究是不可得啊。