1994年的五月，我者生涯最後一次踏上坎城的土地。
那一年，德昌的《立代》入了坎城影展，李安的《食男女》入「演周」的幕片，部影同一天上映，的台者忙昏了。
十三年後，打我的日簿和相片簿，往日的回一一重心。
我的日中有四天下德昌在坎城的滴滴，然我的相片簿中有拍到蔡琴和德昌的照片，但是即做了首映夜的蔡琴心情。即使如今早已人事全非，但是史就是史，我只是恰巧做了。
1994年5月12日
今天我在坎城的Carlton旅到了德昌，行《立代》的公司特在Carlton了位，德昌才放下行李，就已有者守候在旁，拿著影和克要他了。
「巴黎到坎城，就像台北到春一，到都是那亮的光！」第一次到坎城的德昌，是忍不住用台地理做比喻，前天才完成了影後期工作，本想坎城口，可是一到坎城就一口接受了五，「我在只想好好洗澡！」已斑白的德昌了口。
《立代》次得美商公司的大力支持，在坎城力文宣出，右手手指一根起的「商」成人好奇的手，以像大手印一另含天，德昌的解很：「一根手指起，不就是立了？」
什的是食指，而不是其他手指呢？德昌笑著：「人已用不同手指，不同意思了。」
另外，片的英文片名《儒者的困惑（A Confucian’s Confusion）》有像口令，中有促的趣味，德昌那本是中男主角的一本名，起因是他初到美留，地同到他劈就：「我是基督徒（Christian），你是儒教徒（Confusian)？」然外人不知道儒家是一文化，把儒家成宗教的儒教了。
他的影不但代反省儒家思想在今日生活所造成的，「或也是拿的思想和道德察今的社，」德昌：「和代是一定有矛盾突的，特是影中人那深的儒家文化。」德昌心目中的儒家思想可以用一句形容：「所有的人生困惑，儒家都已有了答案。」是耶，非耶，全看人了。
台媒到了影展就只心台影不得，多者就急著德昌《立代》是不是能再得佳？「我不知道，因所有我能做的事，我都已做完了，得不得是由人定的事，我法操心，也不必操心。」德昌如今只想有空多去看部影，「要是天天接受多的，我的坎城假期可就真了！」
1994年5月13日
中人今天手在坎城出，德昌的《立代》和李安的《食男女》今天首映，也先後在坎城宴影人，坎城今夜是道地的台之夜 。
《立代》昨晚和今天中午都各自行了一映，各方反都不，日本影人大久保一、法影人米榭西蒙和德柏林影展青年影人葛瑞格都以明的口吻出他部影的喜，於德昌新的喜格亦表示很有趣。
德昌《儒者的困惑》英名片名引起很多人的好奇，使得他在者上花了很多解儒家的史，和他孔子如果再世可能有的遭遇的理念。德昌他再重同的材，或者以同的手法拍影，次就是以喜手法探的材，他喜也可以用很知性的手法理，因喜未必就，同地悲也未必悲。
《食男女》和《立代》今晚都各有一正式公映，片公映只差了十五分，使得喜台影影迷只能被迫割一，不，家片商都各自了不同盛宴招待友人，《立代》在映演前先於旅游泳池畔客，《食男女》是午夜盛宴，片影人都承要互相捧，竟台人能加坎城影展都是很不容易的事
今天晚上，我拍到了李安和德昌在《食男女》餐上的合影照片，做主人的李安，人乎都要累了，但是德昌正。
1994年5月14日
昨夜，德昌在持三分多的掌中站起手致，蔡琴哭了。
「我真的很用，眼就那流了下！」蔡琴如是，可是她的一不像用的子，光的眸子，有不出的傲。
昨晚晚宴後，德昌和蔡琴人乘坐大道的向首映堂「影展殿」，蔡琴感得到德昌的和，可是他唯一的言只有手一握，年的辛苦，即面第一收，此所有的都是多的了。
「走上星光大道旁的地毯，我不得特，」蔡琴：「旁的人群都只是看明星、看的，那也什不好，但是真正心的是，大家都看完影，那座喝采，那於看完你的作品，然後用目光和掌表心情的反，才真的是我想要的。」
不是每人都喜《立代》，八成座的院，看到中，出有人席，椅子反的，蔡琴深刻感受到刺耳德昌的刺激震撼（也是出席坎城影展的影人很忘的音震撼），德昌私下告助行《立代》的春公司董事文（女士比德昌早一月人世），他好怕回，就怕回一看，後面已人了。
但是，是分膨放大的了。最後光亮起，有七成，然走的人不多，只是在暗夜中，席得太刺耳了，後爆出的情掌，反而德昌和蔡琴等人都得意外而，蔡琴的眼就「不」地流下了。
蔡琴曾在里尼世前及了他的《舞》，到了坎城後，又目睹大里尼的心追思（那一年的坎城海就是里尼手的《大路》海），她人的生命都有了之，但是完成的生命可以永留存，她最替德昌高的是他完成了自己想拍的影，「於一位演而言，是最重要的事，得不得都已不重要了。」蔡琴。
1994年5月15日
十三年前的台媒相注重影文化，因此去影展可以真看影，和演及影人影成，甚至可以把些影心得摘要做成，回台北，做一天的工作重。
我很念那已不存在的年代（但是如今的路代，其提供了另外一可能，剩下的要看的人偷不偷）。
因有台影到坎城出，於是我利用影之暇，遇到熟的影人就口大家《立代》的感，因而有了一段忘的影文章。
曾（金）
德昌牯街走回，玩起人物的骨牌，性更的本淡化了台 特殊政治境中找同的困惑，在 的中，流露更深的嘲。中人露出善、愿和焦本，反了值全崩塌的金社象，喜格的和新演的培是德昌次最明的特色。
艾德（Derek Ally美影人）
密、很多、常有黑色喜趣急智效果的影，但也很容易在欣影的同感困惑，因既要忙著搞清楚人物的，同要去清的思想主。影技和光影理很成功。
葛瑞格夫人（Erika Gregor德柏林影展青年影人）：
也不是一部影史上最重要的作品，但是一部常人的作品，因它在冗的中揭露了人心所想人身所做事，常背道而的人心深，本片了台富裕社下的人心迷惑象，很有代意。
克德．尚菲利普（Claude Jean Phillip法晚影人）：
德昌透白和反代台社人的生活、情感和工作困惑，管篇大滔滔不，但是最後出的是很清明，也很人喜的息。
我自己的意是：
多交的示了德昌的心才情；往的文腔白反映了他代人假矛盾心理情的批判；女演倪淑君和湘琪的表演有力出新女性的立精神；但是趣的男演意著男性的落，也破了全片的均衡一力道。
史在敲的候，多刻我都是不知不就和史擦肩而了，好，我勤留，十多年後重新展，眼前依稀可，1994年的五月，坎城海上有好多的台影人著他的理想、青春和在著，代或已落幕了，但是不老，魂不。
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