多星期前，我用了席慕蓉小姐的作「酒的解 ─新醅」玲的小影《半生》，看中的其就是中的句：
在造的程 其
有什是我自己可以把握的
包括度度
包括幸福
今天重看了德昌的《海的一天》，突然就又想起了首，句。
是最佳人，是最判。花前月下的所有盟，只有可以你的忠或怯懦或背叛；影的成就，也同是在避了票房的力後，予作品最後的砝，你在人生或史的天平上，一有的地位。
在作的程中，只能著勇、信心和血性一股往前去，那是一生能量的放，但是有人知道最後的果是什，你只知道，如果不，你是什都不有的。
二十三年後重看《海的一天》，你突然就明白了「什是我自己可以把握的，包括度度，包括幸福…」什是年月必定要往前的能…。
有多少影在十二十年後值得你重看？你看得津津有味？最近我接重看了德昌的《恐怖份子》和《海的一天》，突然就明白了什叫做的永。你想的文章，不稻粱，只想；拍你想拍的影，不限框架，只想…就你的愚，一最後的仲裁的。
德昌早在1983年就拍出了《海的一天》，他的步超越了代，他的手法了台影的新格局，可惜的是台人冷落了德昌他的部作品。最我迷的除了影的事，就要音理了。
《海的一天》的音理很多是外音，很多是音蒙太奇，眼前是琴家胡茵的盛年丰彩，到的是她少年春的青春，一幕布上我看到的是重空的美女今昔；眼前是左翔演的艾嘉哥哥，被父逼得相娶，不能胡茵共理，而去投棒球出的景，球一地中壁面，但是面一，球在怒地，我看到的是多年後，於有著艾嘉述哥哥年背叛情的真相的胡茵，球穿越了空，穿透了男女的心房。
的音技不是特先，效果很出，效果是所有影技法的最目的，技法再繁不能呈感人力量，就是失的；反之，即使是最的技法，只要效果高跳，你照感。
然，《海的一天》也有它的局限性，例如：
艾嘉如果真的留起清，不更像北一女的生？
胡茵如果真的多花苦琴，她的演奏景不更人服？
徐明如果不是那佻，毛不是那僵硬，德昌不要找那多的影演客串徐明公司的，的力量不更猛（就像小戽斗所演的民那自然）？
然，《海的一天》也有它的缺奈，例如：
什台找不到德昌的早期作品？我是收藏了《海的一天》和《牯街少年人事件》VHS，才得以勤拭，其他的年人要到那品台曾生的影心呢？
什台找不到《海的一天》的照和海呢？什反而是美的imdb的站才有海？什只有北京的影料才有《海》片一小小的照呢？我的疏忽，告了多少的珍呢？
看不，不代表不存在；看不到的作品，不意味它就落伍了。德昌有拍《海的一天》，或就像席慕蓉所形容的那，有太多是他可以把握的，但是他刺的成，悄悄收影了，就了，是不是？
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