影像是影的肉身，用影像故事，就能留下永忘的念。雕琢影像，因而成中外演最重要的作泉。
用影像故事的手法因人而，最，但也最高明的手法就是造一具的符，人乍看新奇，再看有味，反覆排比後，激出沛的意象呼影的微言大。
《托斯卡尼下》中的女主角黛安．恩了治婚的痛，赴大利旅，她只肯加同志旅行，前提是不有人搭，她位心千百孔的身人。
前提明了：她的情口大比；一之，不想再沾惹情。
接著，她莫名其妙地被托斯卡尼的一幢老房子吸引住，加上屎淋的奇生，所以就下了托斯卡尼的老屋。老屋的定就是年老失修，不修不能住，一修起，搞不好就生似《坑》那，然而《托斯卡尼下》主在情，在生命的再出，所以修房子的趣事到止，用波人的文化托斯卡尼「河百川」的厚文化魅力，用身女人的自立自打造生命的新。
老屋的壁上有座古色古香的水，多年前，那是屋主和煦的泉源象徵，但是屋宇老了，主人走了，水也失了光彩，黛安．恩老宅，水滴了滴，就不再淌水了。
就是影最玩的影像象徵。水了古宅的斑，水更具了黛安的心荒枯。看影的人第一眼看到不淌水的水，就知道座水最後一定冒出水，在於它何出水？它又如何出水？出水的方法就著影片的格局高低。
黛安．恩的婚姻失，最她痛心的原因在於她一直以自己幸福，直到一天早晨醒，才到枕人告她，其他有她。那遭人的意外、挫和失落，她完全失了信心，特是只能物其地和其他失婚族居在小公寓的屈辱，更她生。出走，成她找生命出口的必要道路。
邱比特是世界上最快速的短跑手，得急也去得快，片刻的巨大愉之後，往往留你更大的懊痛。所以，後的黛安．恩就一直提醒自己不要再易被邱比特沾上黏上，面著到放，自以是的大利男人，她是退避三舍，敬而之，那心情，就像角的水一，曾，如今只肯退守，雨不俗人。影自的她，度看著不滴水的水，其，想到的就是自己的心情境吧！
演Audrey Wells候有，一是老房子修好後，她也完成，於找到可以依靠的新男人，「此」著幸福快的日子；另外是，一人的生活竟也有不好，修房子的程她找回了信心，找回了生活的趣，她了悟了「有有壁不重要，重要的是屋子住著什子的人」。
很懂得中年人心境，曾《跳舞吧》本的Audrey Wells了路的折中道路。路上的邂逅黛安．恩得新，酣的水交，她困的肉身和心都得到解，生命和情如果就此一帆，那真是童故事才有的情，Audrey Wells特地安排了改穿白衣，千里迢迢急奔情郎的黛安在高采烈的同，赫然邱比特已在她缺席的日子把金箭射向了另一位女郎。世人的情道路，不是千百孔的呢？回的二度的灼，不是故意口，而是把看似已疤的口再度挑破，毒流的必要治。
影中，大利人不得火什候通行，但是先把好，有一天行的，情的世界也是如此的，只有走出自怨自的生命影，只有真的能充份享受光、和、文和的月，走出期待情敲的月，或邱比特就在下一等著你呢，而且，就算邱比特不，你的日子得照精彩。
人通了，水管也通了，山河月的美原就是人心的照，《托斯卡尼下》的情在水一直水的面上，黛安．恩光著踩著水在那笑著，身旁有男人，那是她自得其的愉，就是影最的主述：快要自己找，生命的源活水就不掘地可出。望著乾枯的水重新活，找到了演要的答案了！
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